小调式和大调式是什么

1、小调式是由七个音构成，共分为自然小调、和声小调和旋律小调三种。

小调式的特点是：色彩柔和、暗淡。自然小调的音阶排列符合全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的音阶结构。

2、大调式也叫大调，由七个音构成，共分为自然大调、和声大调和旋律大调三种，其中，自然大调最为常用。

大调式的特点是：色彩明亮、开阔。自然大调的音阶排列符合全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的音阶结构，它也是被应用最广泛的调式。

扩展资料：

小调式为西方传统调式之一，由七个音组成，共有四种。

1、自然小调式：

音阶结构为大调的6 7 1 2 3 4 5 6，各音级间的关系为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。

2、和声小调式：

和声小调式的结构是在自然小调的基础上升高7级音，即6 7 1 2 3 4#5 6，各音级间的关系为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、增二度、小二度。

3、旋律小调式：

旋律小调式的上行是在自然小调的基础上升高6、7级音，即6 7 1 2 3#4#5 6，各音级间的关系为大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度。而下行时其音阶结构与自然小调式相同，也就是说还原。

4、小调式和弦：

小调式的一、三、五级为稳定音级，合起来成为一个小三和弦；其最大特点是主音与其上方三度音构成小三度音程。

参考资料来源：百度百科-小调式

参考资料来源：百度百科-大调式

大调式和小调式

　　大调式和小调式也可以称作大音阶和小音阶，其中的原因在上面已经讲 过了。调式的种类很多，但应用最广的是这两种。尤其是自然大音阶，几乎 在世界各民族都能找到。自 18 世纪以来，大小调式体系是欧洲音乐理论的核 心，影响之大是无与伦比的。

　　自然大音阶由七个音组成，其音程间隔为全—全—半—全—全—全—半 的基础是七个自然音级，而七个自然音级是建立在五度相生的基础上的。我 们可以随意以一个音为主音，按纯五度的关系向上、下两个方向寻找其它的 音，比如从 C 开始，会得出 F←（C）→G→D→A→E→B。将这七个音由主音 开始向上排列，正好是自然大音阶 do，re，mi，fa，so，la，si。假定以 G 为主音，可以得出 C←（G）→D→A→E→B→＃F，排列成音阶的样式就是 G—A—B—C—D—E—＃F，其唱名仍然是 do，re，mi，fa，so，la，si。可见， 同样的音程结构可以在任何音高上实现；换言之，只要附合这样的音程结构， 就是这一种调式，不论其音名是什么。

　　在大调式中，第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音（即 do、mi、so）是稳定音，其中又以 Ⅰ级（主音）最为稳定，Ⅲ级和Ⅴ级音次之。调式中的其余各音是不稳定音， 在音乐的进行中，不稳定音有向稳定音进行的倾向。最不稳定的是Ⅳ级和Ⅶ 级，即 fa 和 si；由于 mi—fa 之间、si—do 之间是半音，而 mi 和 do 是稳定 音级，所以 fa 进行到 mi 的倾向十分明显，si 进行到 do 的倾向则更强烈一 些。这种由不稳定到稳定的进行叫做“解决”。

　　自然大调式中的三个主要和弦，主和弦、属和弦和下属和弦都是大三和弦，这使它带有明朗、刚健的色彩。 除了自然大调式以外，还有“和声大调式”和“旋律大调式”。这两种调式具有大调式的基本特点，但又与自然大调式的结构有所区别。和声大调式的音阶是在自然大音阶的基础上降低Ⅵ级音，结构为全—全—半—全—半—增—半。在Ⅵ级和Ⅶ级之间形成的增二度音程是和声大调式的特征。旋律 大调式有些特别，它在上行时与自然大调式完全一样，下行时却降低Ⅵ、Ⅶ 两个音级。下面是三种大调式的音阶，顺序是 1，自然大调式：2，和声大调 式：3，旋律大调式（均以 C 为主音）：

　　同大调式一样，小调式也有“自然小调式”、“和声小调式”、“旋律 小调式”三种。

　　自然小调式是直接从自然大调式转化而来的，也是由七个自然音级组成，只是用 la 做主音，即 la，si，do，re，mi，fa，so，la。其音程结构 为全—半—全—全—半—全—全。小调式的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音（即 la、do、 mi）也是调式中的稳定音级，但是，它的三个主要和弦（主和弦、属和弦、 下属和弦）都是小三和弦，这使得它带有柔和、暗淡的色彩。此外，由于自 然小调式的Ⅶ级音到主音不是半音关系，所以不具有导音的强烈倾向性。

　　和声小调式是在自然小音阶的基础上升高Ⅶ级音形成的，音程结构为全—半—全—全—半—增—半，用唱名来说就是 la、si、do、re、mi、fa、＃ so、la。这样等于是“制造”了一个导音，加强了调式的推动力。不过，在 Ⅵ级和Ⅶ级之间的增二度很别扭，既不好唱，也不好听。为了避免这个不利 因素，在作曲时通常不使这两个音连续进行。和声小调式是一种广泛使用的 调式，在欧洲传统音乐中它的使用频率超过自然小调式。
　　旋律小调式的音阶在下行时同自然小调式完全一样，上行时则将Ⅵ级音和Ⅶ级音都升高。其目的是既保留导音的推动力，由避免出现增二度音程。 下面是以 A 为主音的三种小调式的音阶，顺序为：1，自然小调式；2，和声 小调式；3，旋律小调式：

　　将自然大调式和自然小调式的结构比较一下，可以得出一些很有意思的 结论。在自然大调式的基础上降低Ⅲ级、Ⅵ级和Ⅶ级音，就变成了自然小调 式；反之，将自然小调式的Ⅲ级、Ⅵ级和Ⅶ级音升高就会变成自然大调式。 这说明这三个音对于大调、小调之间不同的调式色彩起主要作用，也就是说， 一旦改变了这三个音，就等于是让另一种调式色彩渗透进来。例如，和声大 调式是降低了自然大调式的Ⅵ级音而来的，这就使它多少渗入了一些小调的 色彩。旋律大调式不仅降低了Ⅵ级音，同时还降低Ⅶ级音，实际上已经成为 介乎大、小调之间的“混血儿”。但是，Ⅲ级音无论如何不能改变，因为这 个音一旦改变的话，就彻底地成为另一种调式、而不仅是被渗透了。归纳起 来讲，大调式的Ⅰ级音和Ⅲ级音之间必须是大三度，这样，主和弦就必定是 大三和弦；小调式的Ⅰ级音和Ⅲ级音之间必须是小三度，主和弦必定是小三 和弦。Ⅵ级音和Ⅶ级音则两种调式之间的“桥梁”。

单说就是音与音之间的距离关系，是半音（最小的距离，取决于音的震动）还是全音呢？（2个半音的差别）

那么大调是全全半全全全半，小调就是全半全全半全全

最没有概念的一种说法就是大调的开头音往后退3个音，例如c往后的3个音（cba) a就是c的小调的主音，就这么些了，这是最基本的

至于大三和弦或者小3和弦呢！！首先，和弦是由3个或者以上的音组成的，他们的关系跟音程有关（就是距离超过半音全音的东西）

大三和弦是由一个大3到一个小3音程组成例如ceg，c到e是大三，e到g是小3

那么小三和弦呢？倒过来，由一个小三到一个大三音程例如c降eg，c到降e是小三，降e到g是大三。

总体来说，它们之间的区别就取决于组成他们那一系列的音级之间的距离，但是具体的东西就是不同的两个东

我的解释专业性强，不可能太通俗！如果有音乐理论基础，还是会有大收获的。以前在调式的问题中谈到过此类问题！可以翻看从前的回答！大调常见的三种类型，自然大调，和声大调与旋律大调，主音上方三度都是大三度，主和弦都是大三和弦，三种依次大调色彩越来越少，小调性越来越强。其中的变化在六级、七级音上。如果旋律大调三级音降低半音，就成自然小调了。其中奥秘体会到了吧？
旋律多用大三和弦分解，或用大三和弦做骨架，多用一级到五级的进行，大调性就凸显出来了。如如春作品《我不知道风是在哪一个方向吹》首段小调，多是小三和弦分解，小调特点明显，忧郁、黯淡，中段大调，同样主题变成大三和弦分解，色彩明亮，富有幻想性，调式对比强烈感人。
如《面朝大海春暖花开》主题虽然不是纯粹分解和弦，用级进的音程柔化了和弦音调，但和弦骨架清晰，大调性格不会被遮盖。
再如《那不是我》小调式色彩，但不稳定，调式色彩在两个小调间变换，富有表现力。

大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来构成一个大三和弦。
大调式的主音和其上方的第三音的关系为大三度，因为这个音程是最能说明大调的色彩。
大调式又可以划分为三种形式：
自然大调
和声大调
旋律大调