对联中的平仄怎么区分？？

古人有平仄音之分，简单说，汉语拼音中一二声为平声，三四声为仄声。可以根据上下联最后一个字读音来判断，上联是仄声，下联是平声。

对联要注意声律相对，判断上下联是按照最后一个字的平仄声来区分的，上联是仄声，下联为平声，这主要是为了音韵和谐，悦耳动听。

例如：“千好万好年年好，一顺百顺事事顺”前句为上联，后句为下联！附：平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。

平仄起源

一、古汉语中的平仄

古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

二、传统

按传统的说法，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。

古人有平仄音之分，简单说，汉语拼音中一二声为平声，三四声为仄声。可以根据上下联最后 一个字读音来判断，上联是仄声，下联是平声。
对联要注意声律相对，判断上下联是按照最后一个字的平仄声来区分的，上联是仄声，下联为平声，这主要是为了音韵和谐，悦耳动听。例如：“千好万好年年好,一顺百顺事事顺”前句为上联，后句为下联！ 附： 平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。

扩展资料：

对联怎样运用平仄   

一、律诗对偶格律型——必定要正本清源，三平尾要忌，遇到拗句、孤平要“救”。但只限五、七言句，至于七言句子末向前裁出的三、四、六言的短联（或长联中这种短句），可侧重在音步平仄的对仗。不过，五、七言句并非都是律诗句式，还有“三二二”或“二三二”等，这就要审辨，切忌混谈。律诗对偶格律型，格式是固定的。

二、非律诗对偶的格律型——也有称“联律型”的，它没有不变格式可仿。一般包含两个内涵：①句子中的语意单位（即词组、短语、名词），突破双音节（含双音节），有三个四个至多个字不同为音步（节奏点）的。

创作时，从严要求应该做到“句中音步平仄要交替，句间音步平仄要互对”；放宽一点来讲，句中、句间音步可不计平仄，句脚一定要计平仄，如果力争句脚按“马蹄格”乃上乘。这类型对联包括“押韵、拆词”等有关修辞形式之“句脚连平或连厌”古今所公认的格律形式。如：

蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；

魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。

一、对联平仄口诀： “平对仄，仄对平，平仄要分清；一三五不论，二四六分明”。

——也就是说，比如在一个七言对联之中，第一、三、五字可以用平声也可以用仄声，而第二、四、六字则必须平仄分明（该平必须平、该仄必须仄），不能任意使用。

二、平声、仄声：古代汉语声调分：平、上、去、入四声，四声又可分为两大类：平声（平）与仄声（上、去、入）。

       现代汉语中，平声包括阴平、阳平，仄声包括上声、去声。按现代汉语标调，一声为阴平，二声为阳平，三声为上声，四声为去声。古入声字现已消失。

三、平仄“交错”，包括：1、平仄在本句中交替出现。如：上联平平仄仄平平仄，或仄仄平平平仄仄；下联仄仄平平仄仄平，或平平仄仄仄平平

2、平仄在对句中对立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句联句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。就本句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

四、对联的平仄要求还有：上联的尾字用仄声，下联句尾字用平声。例如：黄莺鸣翠柳；紫燕剪春风。“柳”是仄声，“风”是平声。

普通话中的读一声、二声的是平，三声、四声的是仄； 上联的最后一个字一定要是仄音字，下联的最后一字一定要用平音字。如：天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。

以前按古音，现在可以简单的按现代汉语拼音来区分，一二声读音为平声，三四声读音为仄声。对联按仄起平收的规则，即上联以仄声收尾，下联以平声收尾，并按马蹄韵排列，如上联：仄仄平平平仄仄，下联：平平仄仄仄平平，结尾不能三连仄或三连平。