《百年孤独》的作者加西亚·马尔克斯以变现实为幻想而又不失其真”的魔幻现实主义创作方式来讲述这本书的内容。
《百年孤独》的叙述线总体来说采用一种波浪状的双重曲线形式，其中出现的诸多人物在某个时刻都会突然迎来属于它们的情节脉络。在这个阶段，波浪状的讲述钟摆甩到了他们的头上，而又不会作长久的停留与赘述，并会在很快为这个角色迎来放逐或冷藏。
然而，角色生命的结束并不意味着故事的终结，相反，再渺小而短暂的故事也可以在遥远的时间线中得到提及，再简单、甚至没有出现过具体姓名的角色，也会在某一个特定的时刻，作为前一阶段被封存妥当的情节包使用出来，以达成自体互文式写作的效果。
即使是再恣意变幻的情节脉络也拥有主线，作为糅合故事发展方向与递进节奏的保证，在《百年孤独》中，我们可以看见许多被情节赋予了象征意义和成熟人格的形象，例如阿玛兰妲、美人儿蕾梅黛丝、马尔克斯上校等等，他们就像是作者在汪洋恣意的情节之海中狠狠敲下的木桩，钉住了故事的阵脚，在此笔者将之称为全书的“桩点”。
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