瓷胎珐琅瓷器源于元代。我有实物，一只青花地卡丝填彩珐琅双狮戏球花口梅瓶，底胎为麻仓土制，表粗但手摸很细滑。青花为苏麻尼青料色，吃胎有锡光斑。纯麻仓土制瓷元后已无，因希缺已与高岭土混料制胎，底胎手摸感硬。故确认此梅瓶为元代制品。之后到明代延续发展，我还藏有一对有景泰年制的玉壶春瓶，湖兰地多色菊花瓶，花用金彩勾画，内加色，分别有黄红兰缘色，花朵间用白菊花辩分厂商。瓶身共七尸云画分隔，保畄传统青花分层格式，底部亦如瓶身主体则花画花围绕园卷内景泰年制四字，由此发展到同期存世仍有的落款瓶颈标有"内府"的非常精美的霁兰釉的卡丝填色的珐琅彩瓷器，多为三爪龙瓶，填色为黄，湖兰，浅紫红和白色，龙形态凶健优美，黄铜丝内的四彩与霁兰底色显色亦常协调，底胎为麻仓土制，龙为元代三瓜蛇身龙，推理应是元代瓷卡丝珐琅器，仅卡丝是经磨光平底釉后填彩，不比铜胎卡丝水平，仅填色如后之粉彩，有凸突感。之后才发展到康熙年的画法珐琅彩瓷器。故此只能说画法琪琅为清代康熙刘烧，但绝不可断言瓷胎珐琅彩为其之刘。世间任何事物都有萌生，发展和成熟的过程，瓷胎珐琅借外来的铜胎节珍琅技法，嫁接于瓷国的瓷器上，这是从唐代到元明清世间独开奇秀之花的必然。
既然不是指“珐琅”而特指的是“珐琅彩瓷器”，则通常指的就是清代。
1、珐琅彩瓷器兴盛、衰落的时期。
瓷胎珐琅彩自康熙中期显露端倪，至康熙晚期成熟，历ç»
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