歌剧魅影的剧情简介

描述十九世纪发生在法国巴黎歌剧院的爱情故事。

时值1882年，在歌剧院的地窖深处，传说住着一名相貌丑陋、戴着面具、却学识渊博的音乐天才，多年来他神出鬼没，躲避世人惊惧鄙夷的目光，被众人称之为「魅影」（杰瑞德巴特勒 饰）。他动辄以鬼魅之姿制造各种纷乱，赶走他讨厌的歌手，甚至还干涉歌剧院的主角人选和剧码安排。

扩展资料：

《歌剧魅影》获奖情况

《歌剧魅影》是1943年8月27日在美国上映的一部歌剧，由亚瑟·鲁宾导演，苏珊娜·福斯特、克劳德·雷恩斯、Edgar Barrier、里奥·卡利罗等主演。

这部歌剧上映后获得了多个奖项， 1944在第十六届的奥斯卡金像奖中获得最佳摄影奖、  最佳艺术指导奖、最佳音响效果提名、 最佳配乐提名。

参考资料来源：百度百科——歌剧魅影

《歌剧魅影》剧情介绍：巴黎歌剧院合唱团的新人克莉斯汀（艾米•罗苏姆 Emmy Rossum 饰）最近进步神速，全因剧院内的一间古老房间内每晚都会传出一把优美的男声向她传授歌唱技巧。

这个良师益友其实是一个人称“剧院魅影”（杰拉德•巴特勒 Gerard Butler 饰）的人，此人因样貌丑陋，自小便被父母抛弃，戴着面具隐居在剧院的地下室。“剧院魅影”内心其实深爱着克莉斯汀。

一次偶然的机会，克莉斯汀有幸担当一部歌剧的主角。凭借从“剧院魅影”那里学得的丰富的歌唱技巧，克莉斯汀一炮而红，并被年轻英俊的剧院赞助人拉乌尔（帕特里克•威尔逊 Patrick Wilson 饰）看上了。

两个年轻人很快堕入了爱河。“剧院魅影”伤透了心，认为是拉乌尔抢走了克莉斯汀，准备上演一出爱情复仇的大戏。

扩展资料

《歌剧魅影》角色介绍：

1，魅影（Phantom）

魅影小时候被剧院里的吉里夫人从奴隶贩子手中救出，一直藏于剧院深处，因为自己可怕的相貌而不敢露面于人，但对剧院了如指掌，神出鬼没，被人称作魅影。在无意间，魅影发现小牌女歌手克莉丝汀拥有不凡的天赋美声，让他倾慕不已。

2，克里斯汀（Christine）

原为歌剧院内芭蕾舞蹈团成员之一，并偶尔参与戏剧小角色演出。但因机缘，接受了“音乐天使”的薰陶，进步神速成为剧院女高音。克莉丝汀很希望能找到父爱的蛛丝马迹，因此一听到魅影的声音，就急欲相信他就是父亲死前应允她的“音乐天使”。

参考资料来源：百度百科-歌剧魅影

1870年，在歌剧院的地下深处，传说住着一名相貌丑陋、戴着面具、却学识渊博的音乐天才，多年来他神出鬼没，躲避世人惊惧鄙夷的目光，被众人称之为“魅影”（杰拉德·巴特勒饰）。他动辄以鬼魅之姿制造各种纷乱，赶走他讨厌的歌手，甚至干涉歌剧院的主角人选和剧码安排。

幼年丧父的小克莉丝汀·戴伊被吉理夫人带到歌剧院接受舞蹈训练，成为一名芭蕾舞女。当深夜无法入睡时，小克莉丝汀总期盼父亲向她许诺过的音乐天使会出现。

同情她的孤独，魅影假扮音乐天使，隔着墙对她说话，安慰她幼小的心灵，并教她歌唱的技巧。就这样九年过去了，年轻貌美的克莉丝汀（埃米·罗森饰）在魅影的帮助下凭借美妙的歌喉一夜成名。

扩展资料：

角色介绍

1、魅影（Phantom）

魅影小时候被剧院里的吉里夫人从奴隶贩子手中救出，一直藏于剧院深处，因为自己可怕的相貌而不敢露面于人，但对剧院了如指掌，神出鬼没，被人称作魅影。在无意间，魅影发现小牌女歌手克莉丝汀拥有不凡的天赋美声，让他倾慕不已。

2、克里斯汀（Christine）

原为歌剧院内芭蕾舞蹈团成员之一，并偶尔参与戏剧小角色演出。但因机缘，接受了“音乐天使”的薰陶，进步神速成为剧院女高音。克莉丝汀很希望能找到父爱的蛛丝马迹，因此一听到魅影的声音，就急欲相信他就是父亲死前应允她的“音乐天使”。

3、劳尔（Raoul）

逸轩市子爵，歌剧院赞助人，与克莉丝汀是小时候的青梅竹马。后来与克里斯汀订婚。

参考资料来源：百度百科-歌剧魅影

成功学大行其道，可是成功包括不包括幸福呢？显然，幸福的内涵和外沿要比成功更深，更广，一个幸福的人极有可能是一个成功的人，但一个成功的人则不一定是一个幸福的人。

如果这个成功局限于某种事业、行业以及“作业”的话，那更有可能和幸福不太沾边，只是所做的一件事情的完成度和收益值比较高罢了，但可能并没有多少幸福感。

如果说这世上有一门“幸福学”的话，一定会成为显学，也一定会像现在人们趋之若鹜的成功学一样，被人们学习和修炼。

不管幸福是什么，“幸福”这个概念当中必然会包括爱情，没有爱情，一个人的幸福总是缺乏“档次”和缺少层次的，爱情美满的人更容易幸福，这与马斯洛的需求理论也是吻合的，人在满足基本的生理和安全需求之后，进阶到社会需求，就才有可能会有幸福感。

五个不同的层次对应的五种感受也是分别不同的，生理需求得到满足之后人获得了满足感，安全需求得到满足之后，人有了安全感，社会需求得到满足之后，我们得到了幸福感，尊重需求得到满足之后我们有了荣誉感，自我实现的需求得到满足之后我们获得了超越感。荣誉感和超越感的获得需要一定的人生机会和社会条件，幸福感则是更容易让普通人也能实现的小目标。在这五个层次的需求当中，能被称作“永恒”主题的，唯有爱情，爱情也许会让你一时欢悦，也许会让你一生缠绵……

《歌剧魅影》是一部经由小说改编的歌剧，后来也拍摄了电影，我无缘看到歌剧，但我看了电影，年轻的女孩克劳斯汀因为一次偶然的机会代替主演而一鸣惊人，她的歌喉征服了所有的人，也征服了小时候一起玩耍，时隔多年，业已成为剧院资助人的劳尔子爵，赢得了他热烈的爱情。

克劳斯汀的艺术才华得自于剧院里时常出现又时常消失的“音乐天使”的教导，他被人们称作“魅影”，他通过在剧院制造一些奇怪而可怕的事情，胁迫剧院经理给他每年支付“工资”，并且把5号包厢留给他。他是一个从小被自己的母亲和社会所遗弃的“恶魔之子”， 同时以自己卓越的天赋而成为吉莉夫人口中的“工程师、建筑师、魔术师和音乐家”，克劳斯汀成长过程中，他教导了克劳斯汀，使她成为了使众人倾倒的真正的“音乐天使”，而“魅影”也因此对克劳斯汀产生了一种强烈的想变态占有的“爱意”。

劳尔和两个剧院经理想方设法要抓住“魅影”，以惩罚他因为一己私利而犯下的可怕罪行，劳尔和克劳斯汀之间的感情也在这种时受威胁的、奇诡邪魅的心理氛围中发展着。其实，克劳斯汀曾经毫无保留地信赖着“魅影”，并且听从着他的引领，她不时咏唱着对教导自己的“音乐天使”的敬仰和渴慕，直到在混乱中她被“魅影”带到了他的地下王国，她取下了“魅影”的面罩，看到了他恐怖扭曲的面容，她对他的心灵之爱顿时化作了恐惧，这也促使她最终接受了劳尔的爱情。

“魅影”与大家的终极对决中，他偷偷代替了《唐璜的胜利》中的唐璜的扮演者，在演出中向克劳斯汀歌唱和表达了他的爱情，而他在这场和剧院、和劳尔的较量中也取得了胜利，最后他带走了克劳斯汀，把赶来相救她的劳尔吊在了铁栅栏上，他要克劳斯汀披上婚纱，否则就将吊死劳尔。克劳斯汀为了向“魅影”展示爱的力量，她给了“魅影”一个长长的吻，以解救劳尔，也是这个吻让“魅影”心中的变态占有之爱变成了无私崇高之爱，他选择了放弃自己的胜利，让克劳斯汀和劳尔离去，回到了地面人间，当人们赶来时，“魅影”也消失了。

多年之后，克劳斯汀已经逝去，年迈的劳尔在旧剧院里拍得了一件本来属于“魅影”的音乐小玩偶，将它献在亡妻的墓前，她的墓前摆着一枝属于“魅影”的鲜红的玖瑰，劳尔的眼神似乎停留在那里，也似乎已经穿透了漫长的时空。无论“魅影”出现不出现，他对克劳斯汀的爱也同样穿越了时空，凝结在那从来都没有褪色的玖瑰上。

《歌剧魅影》作为一部经典歌剧，常演不衰，并且被改编成电影，它带给我们的启示有哪些呢？

1. 爱情是人类永恒的主题，不管过去还是现在，或者是在遥远的未来。

2. 人们对待爱情并没有一个“一准一”的标准，忠诚并不是爱情的本质，吸引才是爱情的本质。

3. 爱情充满了选择，也总是有我们不得不接受的遗憾。

4. 身体的世俗的爱情和精神的性灵的爱情并不一定是统一和谐的。

5. 爱发生在生活当中，但也可能游离在生活之外。

6. 爱不是占有，爱是一种奉献，占有的爱在生活中没有立足之地。

不管对于克劳斯汀和劳尔来说，还是对于“魅影”来说，永恒不变的爱情几乎是他们人生的全部。劳尔的爱热烈而蓬勃，“魅影”的爱邪魅而痴缠，但都是真爱，都让人动容。

如果说他们两人都义无返顾地爱着她的话，她呢？

从她纠结的咏唱中，从她在父亲的墓园差点被“魅影”蛊惑的表现中，从她为了证明爱，拯救爱，但其实却是拯救了三个人的长吻中我们也不难看到她的矛盾，不难看出她对“魅影”的情愫。

我们普通人的情感生活当中，不会有像电影或歌剧当中如此激烈的矛盾和冲突，不会有正常与变态、光明与邪魅、世俗与性灵的较量与抉择，但是我们面对在爱情当中截然有别却同样具有吸引力的两个人时，我们的心意会是什么样的呢？

反过来说，如果劳尔和“魅影”都能够对克劳斯汀产生吸引，这两种截然不同的吸引力能不能同时出现在一个人身上呢？如果你要爱一个人，你应该有什么样的表现，让你的爱人感受到爱的光明新鲜，同时也让她感受到爱的其他的无限可能，让她产生强烈的情感体验，让她也像克劳斯汀一样，终生都难以忘记“爱的真”和“真的爱”，回爱并深爱着既能给她劳尔式的爱和生活，又能给她“魅影”式的体验和回忆的你呢？

我觉得想要实现这些，你需要做到下面这四点。

劳尔具备世俗爱情所需要的一切优势条件，他的身份门等，他的外貌财力都是少女们所追求和向往的理想爱人的上上之选。劳尔把这种“上层”好品质发挥得淋漓尽致，面对人人闻名色变的“魅影”，他毫无畏惧，哪怕吉莉夫人紧张得告诫一定要把手放在眼睛的位置，以免被“魅影”用绳子套住，他也还是义无返顾地去救自己心爱的姑娘，他的果断和勇敢让他在被“魅影”真正套住脖子的时候，宁愿牺牲自己来保全克劳斯汀。

他飞马急驰，赶到墓园和“魅影”拔剑相斗，他对于保护克劳斯汀有最大的决心和热情，这也是大多数人都期望劳尔能够获得胜利和获得克劳斯汀爱情的主要的原因。当你有一个心爱之人的时候，毫不犹豫地表白和追求，全身心去呵护她，保全她，哪怕她正在面临未知的危险，哪怕你也有可能因此处于危险的境地，也勇敢向前，不惜牺牲自己的所有和一切，这就是我们正常人面对爱情时应该坚持的态度。

“魅影”之所以想要得到克劳斯汀，从一开始的精神上的需求变为最后想要拘禁她的身体，让她跟自己永远生活在地下，其中的一个主因是她曾经是他的“学生”，而他曾经是她的“音乐天使”，她曾经对他充满了崇拜、仰慕、信赖和依恋，他觉得是他让她为成了万众瞩目的明星。他从这一点认知出发，觉得现在这个完美的克劳斯汀就是属于自己的，是自己让她光芒四射的，如果她要离开他，他觉得万难接受。

这其实是我们在爱情生活中极容易出现的一种情况，也许一个男人也许是一个女人，可能对自己的爱人有过很多的帮助和支持，甚至在他或她某个重要的人生阶段发挥过举足轻重、影响人生走向的重大作用，但即便这样，那也是因为爱，而不是什么价值交换，是不能按付出与报偿的一般原则来衡量的。如果一个人心里有了求报偿之心，也难免会变得像“魅影”一样，试图让对方永远依附于自己，想独享对方的美貌与才华。这样做的结果只会葬送真正的爱情，让对方由本来的感激变为厌弃。

“魅影”的才华似乎是一种天赋，但你会发现你无法真的以天赋来理解《歌剧魅影》的设定。“魅影”之所以被人排斥，被社会遗弃，皆是因为他丑怪的长相，他的长相是一种“天赋”，但他的才华并不纯粹是天赋。他身处歌剧院的地底，所以他学会了艺术，他总是想装扮成“魅影”来捉弄和控制剧院，所以他学会了那些隐秘的设计和灵巧的机关。他因为长相而被局限于歌剧院这个小环境，他在这个小环境当中发展出了与这个小环境相关的卓越才能。

他的用心造就了他的才华，你的用心同样可以造就你的才华。你在自己的领域当中完全可以通过用心学习、经营，创造属于自己的一方天地。不管你的外在条件是不是优越，你都有可能吸引你的爱人，你都有可能和你的爱人在某一方面颃颉上下，燕燕于飞。如果你爱一个人，那么就应该让自己变得有才华，或者说你渴望爱情，那么就应该让自己变得有才华，你的才华不管在哪一方面，都有可以吸引某一个人的目光，赢得某一个人的芳心。

如果我们剥开“魅影”杀人行凶和丑陋肮脏的外表，我们同样能够感受到他带给克劳斯汀的那一系列极致感受。不管是艺术和音乐对于人心的丰富滋养，还是他那些看起来非常疯狂的举动，毫无疑问都是震撼人心的，这是我们有时候期望“魅影”能够获胜和得到克劳斯汀爱情的一个原因。他留给克劳斯汀的记忆都是心理学上的“闪光灯效应”式的片断，就像剧中那顶华丽无匹的大吊灯一样，等它被拉起的一刻，它能唤醒一个人记忆的全部。

我们为什么说你要让你的爱人感动，你要打动她，震撼她，都是因为我们需要这样的人生记忆，我们需要这样的极致体验。“爱她，就带她来……”“爱她，就请她吃……”这样的广告用语反用了这一心理学原理，当你们的极致爱情体验发生的时候，有一样东西可能留在了你们的记忆中，那么你们人生当中总会因为回忆过去的爱的时光而想起那个广告语中的地方，那种好吃的东西。

如果你想创造属于你们自己的爱情传奇，就需要你时时和她一起创造那些极致的感官和心灵体验。我们一般人也许不能像电影和歌剧里那样，创造生死逃亡、巅峰对决、游历世界的体验，但你至少应该时时想办法调动她对这个世界的好奇心，让她时常有新鲜感，让她记住和你一起度过的那些虽平凡但美妙的人生时光，我相信，她会很爱你，更爱你。

总之，说得简单一些，如果《歌剧魅影》中的劳尔代表的是爱情生活中的“正”，那么“魅影”代表的无疑是爱情生活中的“奇”，也许我们每一个人都想身处“正”而心却不由地会为“奇”吸引。劳尔式的爱情更像是生活，而“魅影”式的爱情则更像是心灵生活，如果你在爱一个人的时候能够奇正并用，创造既踏实安全又诡魅诱人的爱情体验，让她在拥有生活的同时，也拥有丰富的心灵生活，你就能够赢得最圆满的爱情。

在巴黎的一家歌剧院里，怪事频繁地发生，原来的首席女主角险些被砸死，剧院出现一个令人毛骨悚然的虚幻男声。这个声音来自住在剧院地下迷宫的“幽灵”，他爱上了女演员克丽斯汀，暗中教她唱歌，帮她获得女主角的位置，而克丽斯汀却爱着剧院经济人拉乌尔，由此引起了嫉妒、追逐、谋杀等一系列情节。而最终“幽灵”发现自己对克丽斯汀的爱已经超过了个人的占有欲，于是解脱了克丽斯汀，留下披风和面具，独自消失在昏暗的地下迷宫里。
该剧的音乐写的极为成功，神秘而优美。刚开始的一首：“拍卖品666”就会紧紧抓住你的心，而随后“The Phantom of Opera”以及“The Music of the Night”,已经成了音乐剧的经典名曲。
该剧与我国电影《夜半歌声》一样，都取材于法国作家加斯东．勒鲁的同名小说，原作虽算不上精彩，但它神秘浪漫的情节，惊险悬疑的气氛却给了不少艺术家以灵感。韦伯在此剧中套进了歌剧的成份，（故事发生在歌剧院里）大量采用古典音乐如维尔第、奥芬巴赫的歌剧旋律，剧中舞台灯光、布景及服饰也是极尽豪华之能事，男女主角麦克．克劳福德和莎拉．布莱特曼的合作更是成为冠绝一时经典。韦伯也将原著中很多无关紧要的情节（例如地下的玻璃钢铁森林和酷刑室等）和人物（例如达洛迦和菲利普伯爵等）祛除，使得歌剧的剧情更紧凑。从1986年上演以来，《歌剧院的幽灵》全球总票房27亿美元，共有12个国家85个城市演出了该剧，在伦敦，只要上演此剧，就会座无虚席。 舞台灯光恢复正常，而时间已回到了49年前。那是巴黎歌剧院的舞台上，艺术总监雷耶尔先生正帮助首席女高音卡尔洛塔和首席男高音皮尔吉（卡尔洛塔的情夫）排歌剧《汉尼拔》。而吉莉夫人也正在指导伴唱伴舞的女孩们进行练习。这时，即将退休的老经理带来了两位客人费尔明和安德烈，他们两位即将接任歌剧院经理的位置。正当卡尔洛塔在为两位新领导献上一首当晚准备演出的Think of Me时，突然舞台天幕上掉下来的一块布景引起了骚乱，大家纷纷猜测是歌剧院的幽灵（Phantom of the Opera）干的。卡尔洛塔耍起小脾气不肯继续排练，并离场声称不再参加歌剧院的演出。正在焦急的时候，吉莉夫人向大家推荐克里斯提娜，费尔明问克里斯提娜是谁教会她这么美妙的歌喉，克里斯提娜却说不知道，于是大家抱着无可奈何的心态试听。结果，在排练场和当晚的演出中，克里斯提娜的歌喉征服了所有人，包括当晚到场观看演出的年轻的贵族拉乌尔，他也是歌剧院的资助人。
正在这时，拉乌尔专门来拜访了，原来拉乌尔认出了台上的克里斯提娜就是他儿时的同伴。拉乌尔准备邀请克里斯提娜共进晚餐，于是就出门去取放在外面的帽子。这时，房间里又出现了魅影的声音。魅影愤恨地责备拉乌尔企图引诱克里斯提娜离开音乐的王国。克里斯提娜被魅影的声音震慑并迷惑，通过魅影设置在穿衣镜上的机关，跟随魅影走入镜子背后的暗道。等拉乌尔回到屋内，已经空无一人。
魅影用歌声引诱克里斯提娜来到他居住的地下湖心的屋内。在这里，他继续用Music of the Night引诱克里斯提娜的心智以及表达自己的爱意。最后，克里斯提娜在看到魅影做的穿戴婚纱的自己的蜡像后，在魅影的美妙的歌声中晕厥过去。魅影让克里斯提娜躺在床上休息，自己则埋头进行新的歌剧的创作。
第二天，克里斯提娜慢慢醒来，先发现了身边的一个小八音盒（就是拉乌尔后来拍得的那个），渐渐又回忆起昨晚是如何跟随魅影下到这里的。好奇心驱使她壮胆趁魅影不备而摘下了魅影的面具。魅影惊恐万状，恶毒地诅咒克里斯提娜的好奇心，说再也不会让克里斯提娜自由，转念又劝克里斯提娜不要害怕，相信随着对他的了解，恐惧终究会转成爱意。并告诉克里斯提娜他准备送她回去。
当魅影通过他自己设计的暗门突然出现在后台时，正好碰到舞台工人约瑟夫·布盖在演示给剧院的女孩子们如何通过高举双手保护自己不被旁遮普套索套住。布盖所言所行一切都被魅影看在眼里。路过并目睹一切的吉莉夫人警告布盖不要把这件事情告诉任何人，否则将会遭致魅影的可怕报复。
魅影把克里斯提娜带走后，剧院里着实忙乱了起来。费尔明和安德烈看着演出门票飞快地售出，心里又高兴又着急，高兴的是自己的业务不错，着急的是卡尔洛塔使性子不肯来，克里斯提娜虽然出人意料地成功，但是又突然失踪。正在忙乱时，他们各自收到了写在信纸上署名O.G.的命令，要求赶快补发积欠他的工资，空出自己的5号包厢，并且将克里斯提娜取代卡尔洛塔成为剧院的首席女高音。他们正在猜测这会是哪个疯子的行为时，拉乌尔拿着他收到的一张字条也来质问他们克里斯提娜到底在哪儿，原来字条上威胁说如果谁想把克里斯提娜占为己有，就再也不要想看到她了。三人正琢磨着呢，卡尔洛塔突然出现在剧院，出示了又一张写着威胁她不许阻拦克里斯提娜的锦绣前程的字条，并且不听解释指责拉乌尔在背后操纵一切，就是为了捧红克里斯提娜。正在乱的不可开交的时候，吉莉夫人带着梅格前来告诉大家克里斯提娜已经回来，只是因为很疲惫所以谁也不能见，并且带来了一张字条，上面大意是：今晚演出的歌剧《浮士德》必须由克里斯提娜来演主角伯爵夫人，卡尔洛塔只能演一个不出声的传令仆从，而且剧院的5号包厢必须给魅影空出，好让他象以往那样前来观赏。如果这些命令没有被遵守，一场无法预料的灾难将会降临到歌剧院的头上。
卡尔洛塔自然无法接受这种安排，她歇斯底里地咒骂着，吓坏了两位经理，于是费尔明和安德烈连忙用一曲Prima Donna来安慰卡尔洛塔，总算让卡尔洛塔安静了下来。而且安德烈不顾吉莉夫人的劝阻，公开宣布克里斯提娜出演传令仆从，卡尔洛塔出演主角伯爵夫人。神通广大的魅影果然听到了，并且发誓要让他们知道自己的厉害。
当晚，演出开始了，为了帮助安德烈他们阻挠魅影的计划，拉乌尔坐入5号包厢。魅影被他们的轻蔑激怒了，先是将舞台上傲慢的卡尔洛塔的嗓音变成了蛤蟆叫，导致演出的中断，后来又在芭蕾表演的时候把已经被旁遮普套索绞死的布盖的尸体从舞台天幕上吊下来，引起了观众们的慌乱。克里斯汀和拉乌尔趁着大家的惊慌，逃到了屋顶上。在那里，她向拉乌尔诉说了自己的遭遇，拉乌尔一面安慰她说这一切都是梦境，一面向克里斯提娜表示了埋藏已久的爱意，两人合唱了一曲All I Ask of You互表心意。然而这一切还是没有逃出躲藏在暗处的魅影的监视。在拉乌尔和克里斯提娜相拥离开屋顶后，魅影痛苦于拉乌尔对克里斯提娜的迷惑以及克里斯提娜的背叛，决定诅咒他们。在《浮士德》演出结束演员谢幕时，剧院的大吊灯坠下砸在克里斯提娜跟前，毫无疑问，这就是魅影的愤怒所示！
（第一幕完） 幕间曲过后，舞台上出现的是戴着面具的费尔明和安德烈，时间已经是继吊灯坠下后大概6个月了。已经是新的一年。期间，魅影没有再来打扰任何人，新的吊灯也安装好了，于是人们在剧院里举办了一次化妆舞会（Masquerade）来庆祝这新的生活。已经秘密订婚的克里斯提娜和拉乌尔也在人群中携手共舞。虽然拉乌尔很希望公开这个秘密，但是克里斯提娜依然害怕魅影会知道后威胁他们的生活，要求拉乌尔继续保密，并把拉乌尔给的订婚戒指串在项链上，而不是戴在手上。拉乌尔虽然不是心甘情愿，但也无可奈何。
正在欢乐进行到高潮的时候，突然出现一个戴着红色死神面具的客人，大家都被这奇异吓人的装束震住了。来者正是销声匿迹许久的魅影。他带来了刚刚写就的一出歌剧《唐璜的胜利》（Don Juan Triumphant）要求剧院上演。并且，在再度消失前，他从克里斯提娜脖子上夺走那枚戒指，告诉她他还没有放弃她。
舞会不欢而散，拉乌尔见吉莉夫人心事重重，就上前询问她是否知道魅影的底细。吉莉夫人在拉乌尔的苦苦劝说下，这才道出魅影的来历。原来几十年前，巴黎来过一个江湖马戏团，除了表演杂耍，他们还展出一些畸形人供大家娱乐，其中有一个被关在笼子里的怪脸人，却是一个知识渊博的建筑师，音乐家。后来，这个怪脸人逃出了笼子带着吉莉夫人逃走了，大家遍寻不着，都以为他已经死在某个角落。而吉莉夫人则清楚意识到，真正魅影是谁。拉乌尔听到这一切，心中飘过一丝寒意。
两位经理对着新的总谱一筹莫展，说实话，他们不想听从魅影的命令，但是实在害怕再来一次意外。这时，他们又收到了魅影发来的字条，上面对歌剧院的人事安排等做出了一系列的指示。接着，卡尔洛塔和皮尔吉又闯了进来，大呼小叫，原来魅影给卡尔洛塔在戏中安排的是一个只有合唱的小配角角色。卡尔洛塔无法接受，说这是对她的侮辱。拉乌尔带着前来询问 两位经理到底有无决断，是否让克里斯提娜出演主角。而吉莉夫人又带着另一张字条匆匆赶来。魅影在这张最后指示中声明他的要求必须都得到满足，否则，更大的灾难将会等着他们。大家一时没了主意
拉乌尔突然觉得这是一个很好的机会，便跟两位经理商议一切按照魅影的意思办，但是另外他们将布置岗哨，诱捕魅影。吉莉夫人听了十分惊慌，极力劝说他们，但是三人不听，克里斯提娜虽然百般恳求他们不要让她陷于其中，但是经不起拉乌尔的规劝，遂答应了他。当然，魅影也在暗中听到了这些谈话。
于是乎，一切都开始行动，雷耶尔先生开始给大家排练新的歌剧，在嘈杂的排练房里，正当人们忙碌而且紧张到了极点的时候，突然放置一旁的钢琴在没有人弹奏得情况下自己弹出了排练曲目。惊惶失措的克里斯提娜夺路逃出，来到了父亲的墓地前，向墓碑上的父亲塑像诉说着自己的忧虑和恐慌，唱着Wish You Were Somehow Here Again，希望能得到他的帮助。突然，魅影又出现在了她面前。魅影告诉她自己就是他父亲说的Angel of Music，就是来引导和保护她的。被过度惊吓的克里斯提娜再次被魅影迷惑住。这时拉乌尔也闻讯赶到了墓地，并力劝克里斯提娜不要相信魅影的话。魅影企图挑逗拉乌尔上前跟他决斗，但是拉乌尔被克里斯提娜制止并一起逃离了墓地。魅影愤怒之余，发誓要报复他们两个人。
地点回到剧院，Raoul和两位经理正在紧急安排警察布哨布岗，准备在《唐璜的胜利》的首演式上，在5号包厢抓住魅影。不过这一切都没有逃过魅影的耳目，魅影的声音在剧院各个角落响起，嘲笑他们的狂妄，并且挑战他们说如果真想抓他，就尽快开演《唐璜的胜利》。拉乌尔也决定破釜沉舟，和魅影做最后一次较量。
演出在合唱中开始了，按照剧情。皮尔吉扮演的唐璜和其仆从为了设计引诱由克里斯提娜扮演的女主人公，进入舞台上的隔间换上仆从的服装。但是魅影早已设计好了在隔间内用旁遮普套索吊死了皮尔吉，然后换上了剧情中的斗篷，遮住自己的脸，出来和克里斯提娜一起演唱了剧中一段优美的咏叹调The Point of No Return。演出中，克里斯提娜偶然触碰到了魅影的面部，发现对方并不是皮尔吉，就掀开了斗篷，一时间大家被舞台上的突变吓住，而拉乌尔为了不伤害克里斯提娜，也阻止了士兵开枪。魅影按捺不住内心的渴望，用柔和的嗓音，向克里斯提娜表明爱意，而克里斯提娜也勇敢地揭下了魅影的面具，让观众们都看到了魅影的扭曲的相貌。在一片惊呼声中，魅影带上克里斯提娜，再次消失在众目睽睽之前，让拉乌尔精心布置的陷阱落了空。同时，舞台上的人们也发现了早已死在布景后面的皮尔吉。
拉乌尔一时没了主意，但是吉莉夫人提醒他赶快跟着她去地下室，并嘱咐他一定要记住将胳臂举过头顶，以防魅影再次使用旁遮普套索袭击他们。同时，几乎所有的人都出动，一边高喊抓住凶手，一边到处查找魅影的踪影。
魅影果然又带着克里斯提娜来到地下室，他正沉浸在小小获胜的喜悦中，突然又被远远传来的人们的叫喊声搅乱心情。他质问克里斯提娜，为什么这个世界会对他这么不公平，仅仅因为他长了一副令人可怕，连他的母亲都不忍正眼以对的面容。克里斯提娜告诉他，之所以觉得世界对他不公，不是世人的错误，而是因为他自己囚禁了自己的灵魂，并且与世人为敌，为了达到目的而不惜杀人或者夺取他人所爱。所以，她对他的感情，已经从同情转为憎恨，而没有丝毫的爱。
正在这时，拉乌尔已经赶到地下室，但是被阻隔在铁栏之外。他哀求魅影可以对他做任何事，但是一定放过克里斯提娜。魅影被他的打搅激怒，趁他不防，用旁遮普套索套住了拉乌尔，并且逼迫克里斯提娜做出选择：
1）要么用拉乌尔的生命换取她的自由；
2）或者披上魅影准备的婚纱，换取拉乌尔的生命。
尽管拉乌尔表示自己可以为爱牺牲生命而在所不惜，但是克里斯提娜不忍爱人的牺牲。她最终鼓起勇气，告诉魅影，她将告诉他，爱的力量，会有多么强大，上帝终究会拯救魅影的灵魂。然后，给了魅影一个长吻…… 一个意味深长的吻，如同天上的造物主的光辉，照亮了魅影的封闭的心灵。魅影被克里斯提娜的坚定的爱的力量彻底折服。他松开了拉乌尔脖子上的旁遮普吊索，对克里斯提娜和拉乌尔挥了挥手，让他们赶快离开，并且不要再回来也不要跟旁人提起这里的一切。
克里斯提娜和拉乌尔相依走到门口，突然克里斯提娜回头跑到魅影身边，将魅影之前给她戴上的戒指摘下，还给魅影。魅影强捺悲哀，目送克里斯提娜离去。然后悲哀地唱出“It's over now,the music of the night--”，然后慢慢地走向舞台一角的王座。
正在此时，梅格带着警官们也找到了地下室这里，在她们进到地下室之前，魅影钻入绸布内，他的宝座上，只留下魅影的一只面具。（剧终）