上一句是:"落花风雨更伤春。"不如怜取眼前人。
出自北宋晏殊的《浣溪沙》
一向年光有限身,等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
赏析
此词慨叹人生有限,抒写离情别绪,所表现的是及时行乐的思想。全词在章法结构上下关合:下片“满目”句照应上片次句,因离别而念远;“落花”句照应上片首句,因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句,即转即收。
“ 一向年光有限身”,劈空而来,语甚警炼。“一向”,即一晌,一会儿。片刻的时光啊,有限的生命!词人的哀怨是永恒的,那是无法抗拒的自然规律,谁不希望美好的年华能延续下去呢?惜春光之易逝,感盛年之不再,这虽是《珠玉词》中常有的慨叹,而本词中强烈地直接呼喊出来,便有撼人心魄的效果。
落花风雨更伤春。
该句出自宋代词人晏殊的《浣溪沙》一词,原词是:
一向年光有限身, 等闲离别易销魂.。
酒筵歌席莫辞频,满目山河空念远。
落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。
翻译:片刻的时光,有限的生命,宛若江水东流,一去不返,深感悲伤。于是,频繁的聚会,借酒消愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。
赏析:这首词是晏殊在宴会上即兴所作。下片的开篇两句虽然依旧是感念远方悲伤春去,但颇有一番气势,从放眼河山到风雨惜别,再自然而然地引出眼前人,并与上片别宴离歌前后呼应。
虽说是即兴之作,但也反映了作者人生观的一个侧面:悲年光之有限,感世事之无常;慨叹空间和时间的距离难以逾越,慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳,在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟,认识到要立足现实,牢牢地抓住眼前的一切。而这种生活态度,我们也可以从词人下片的结尾中看出来,词人以“不如”一词再次强调了自己及时享乐的思想:与其徒劳地思念远方的亲友,因风雨摇落的花朵而伤怀,不如实际一些,珍惜眼前朋友的情谊。
浣溪沙
晏殊
一向年光有限身,
等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,
落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
此词慨叹人生有限,抒写离情别绪,所表现的是
及时行乐的思想。全词在章法结构上下关合:下片
“满目”句照应上片次句,因离别而念远;“落花”
句照应上片首句,因慨叹人生短暂而伤春。结句借用
《会真记》中的诗句,即转即收。
“ 一向年光有限身”,劈空而来,语甚警炼。
“一向”,即一晌,一会儿。片刻的时光啊,有限的
生命!词人的哀怨是永恒的,那是无法抗拒的自然规
律,谁不希望美好的年华能延续下去呢?惜春光之易
逝,感盛年之不再,这虽是《珠玉词》中常有的慨
叹,而本词中强烈地直接呼喊出来,便有撼人心魄的
效果。紧接“等闲”句,加厚一笔。词中所写的,不
是生离,更不是死别,而只不过是寻常的离别而已!
“等闲”二字,殊不等闲,具见词人之深于情。在短
暂的人生中,别离是不只一次会遇到的,而每一回离
别,都占去有限年光的一部分,词人唯有强自宽解:
“ 酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的,不如对酒当
歌, 自遣情怀吧。“频”,谓宴会的频繁。叶梦得
《避暑录话》载,晏殊“惟喜宾客,未尝一日不宴
饮,每有嘉客必留,留亦必以歌乐相佐”,“日以饮
酒赋诗为乐,佳时胜日,未尝辄废”。“酒筵歌席”,
即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐,聊慰此有限
之身。过片二语,气象宏阔,意境莽苍,以健笔写闲
情,兼有刚柔之美,是《珠玉词》中不可多得的佳
句。两句是设想之辞。若是登临之际,放眼辽阔的河
山,徒然地怀思远别的亲友;就算是独处家中,看
到风雨摧落了繁花,更令人感伤春光易逝。语本李
峤《汾阴行》:“山川满目泪沾衣,富贵荣华能几
时?”作者不欲刻意去伤春伤别,故要想办法从痛苦
中解脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语,认为
较大晏的名句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”
胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇,而确是能
独具慧眼。此处“满目山河”二语,“重、拙、大”
兼而有之,《晏殊》中仅此而已。
“不如怜取眼前人!”意谓去参加酒筵歌席,好
好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊,他不会让
痛苦的怀思去折磨自己,也不会沉湎于歌酒之中而不
能自拔,他要“怜取眼前人”,也只是为了眼前的欢
娱而已,这是作者对待生活的一贯态度。
本词是《晏殊》的代表作。词中所写的并非一时
所感,也非一事,而是反映了作者人生观的一个侧
面:悲年光之有限,感世事之无常;慨叹空间和时间
的距离难以逾越,慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒
劳,在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡
然感悟,认识到要立足现实,牢牢地抓住眼前的一
切。
出处如下:
1、晏殊《浣溪沙》:“满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜惜眼前人。”
2、晏殊《玉楼春》:“不如怜惜眼前人,免使劳魂兼役梦。”
“放眼河山空望远,不如怜惜眼前人”。