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塔兰泰拉舞曲

2025-03-05 03:16:50

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回答（1）：

曲作者：默茨（Joseph Kasper Mertz,1806--1856）。吉他音乐大师约瑟夫卡斯帕尔默茨生在普雷斯堡。年幼时自学长笛与吉他，二十岁开始教这两件乐器的演奏法。1840年到维也纳，在宫廷剧院作为吉他独奏家演出成功后，任宫廷吉他音乐家，后到波兰等地旅行演出。1842年与钢琴家约瑟芬布兰廷结婚，后定居维也纳。默茨使用附有四根空弦（re、do、si、la）的十弦吉他。默茨作有为数众多的吉他曲，其中包括教材。代表作有《匈牙利幻想曲》（作品65之1）、《船歌》、《富有独创性的幻想曲》、《塔兰泰拉》、《黄昏之歌》、《不安》（作品13之2）、《无词歌》（作品13之11）、《浪漫曲》、《诙谐曲》、《芬加尔的洞窟》、《妖精之舞》等。其作品旋律优美，和声丰富，结构坚实。在加强吉他的表现力和提高吉他演奏技巧上，作出了自己的贡献。他比较重视力度方面的效果（日本――玖岛隆明语）。

塔兰泰拉的意大利文是Tarantelle。最初可能起源于意大利塔兰图（Taranto）地方，是意大利南部那坡里地区的一种民间舞曲。相传当地有一种毒蜘蛛（tarantula），被它咬伤的人必须发狂似的跳舞，直到筋疲力尽方能解毒。它的音乐性格跟古曲舞曲库朗和基格相似，类似恒动曲（无穷动）一气呵成的这种舞曲体裁，为19世纪中叶的音乐艺术创作中常用。其特点为：舞曲风格，节拍通常为八三拍或八六拍子，以三连音构成的节奏贯穿全曲，速度较快，临结束时逐渐加快，情绪热烈。许多作曲家如肖邦、李斯特、韦伯等曾以这种体裁写成很辉煌、奔放的器乐曲。

默茨的塔兰泰拉舞曲（Op.13 n.6）共有64个小节，八六拍，整个曲子的调性时a和声小调，属于统一调性。曲子的结构是带变化再现的三段体和结尾构成的。谱子标注的是Presto，即急板，大约每分钟奏184拍，速度是比较快的，这样才有塔兰泰拉舞曲奔放的情绪。

第一段A（第1－16小节）：本段由两个4小节的乐句和4个乐节（每个乐节是两小节）构成，旋律一直都在高声部。

第一个乐句（第1－4小节）：在进入乐曲的第一个主和弦上就有一个f记号，就是强的意思，显示了作者对力度的重视，并且在高声部出现了三连音的节奏；第2小节的第一拍仍然是重音，标记有重音记号，第2小节的和弦落在属的第一转位和主和弦上，同样是高声部的三连音节奏；第3小节落在主和弦上，也是三连音，前3小节的低声部都是低音6，属于持续低音，只在第3小节的最后一拍出现了低音7；第4小节的三连音出现在低声部，并且最后落在属和弦上。

第二个乐句（第5－8小节）：与第一乐句一样旋律依然在高声部奏响。第5小节与第1小节完全相同；但在第6小节在三连音的第一个音上又加了前复倚音（2），就使重音改变了位置，从而使本小节的第4拍变为了重音，预示了后面的重音位置也会随之而改变位置；第7小节是两个三连音的节奏，且是音阶的上行和下行，分别落在下属和弦和主和弦上，由于音阶的上下行，使音乐有一种动荡的感觉；第8小节是一个三连音加一个长音，分别落在了属和弦和主和弦上。

前两个乐句中的和声进行，已经预示着乐曲下面的和声将按照古典时期的和声去进行了。

四个乐节（第9－16小节）：第一个乐节（第9、10小节）：这个乐节的旋律仍然延续在高声部，低声部休止五拍，重音在第4拍上，两个小节的和声进行是主和弦－二级和弦的第一转位－主和弦的第二转位－属和弦－主和弦，是一个完整的和声进行；后面两个乐节，即第11－14小节与第一个乐节完全相同；第4个乐节（第15、16小节）只在高声部出现了主和弦的根音6和五音3。

第二段B（第17－32小节）：本段由两个大乐句构成，与第一段在节奏上有所不同，首先是三连音没有在乐句的开始出现，而是出现在乐句的末端，与第一段在力度上也是不同的，第一段一开始就是f，而第二段的开始是dolce，即柔和的、甜美的、温柔的，在力度上作了明显的对比。

第一个乐句（第17－24小节）：本乐句的17、18小节完全相同，和声是从下属和弦到主和弦，演奏力度要弱下来；第19、20小节出现三连音的连奏而且是带前倚音的跳音奏法（3），也叫断音奏法，其和声进行是二级和弦的第一转位－主和弦的第二转位－属和弦－主和弦；第22、23小节与第17、18小节完全相同，第23小节虽与第19小节相同但没有装饰音了。第24小节与第20小节也是和声相同，但是在节奏上却没有三连音了，出现了长音，乐曲也趋于平缓了。

第二个乐句（第25－32小节）：本乐句最有特色的地方是和声与低音。整个乐句的和声都是属的连续进行，从和声的角度来考虑，它属于嵌入式终止，是为了更好的与后面的乐曲相联接，低音基本上也是徘徊在低音3上，力度变化也比较多。第25小节高声部休止，低声部出现三连音和持续低音3；第26小节的和声是属的导七和弦到属和弦的进行，力度从强到渐强；第27小节是前面三连音的和声是六级和弦，后面是属和弦，而且最后一拍是强音；第28小节与第26小节相同；第29、30小节连续两小节的属和弦的进行，节奏也出现明显变化；第31、32小节与第29、30小节节奏相同，但是和声变为属七和弦的连续进行了，最后结束在渐强音上。

第三段A’（第33－55小节）：共15个小节，从小节数上可以看出本段与第一段A是有区别的。虽然A与A’前面8小节完全相同，但是它们的后半段是不同的，主要是由于A’的后半段乐节变为7个，并且又多加了一个结束小节。

7个乐节（第41－54小节）：与第一段的乐节一样，也是每两个小节一个乐节，而且7个乐节都是三连音的连续进行，也都在每个乐节的第二小节的第四拍上有一个重音记号，也都有八度进行。第1个乐节（第41、42小节）：也是dolce开始，力度弱下来，和声进行是属六和弦－主六和弦；第2个乐节（第43、44小节）：与第一个乐节相同；第3个乐节（第45、46小节）：和声进行是属和弦－主和弦；第4个乐节（第47、48小节）：和声进行是六级和弦－属和弦；第5、6、7个乐节与第1、2、3个乐节完全相同。多加的一个结束小节（第55小节）完全是为了和声进行的方便，最后一个小节的和声进行是二级五六和弦（即二级和弦的第一转位）－主和弦。

结尾（第56－64小节）：第56小节的节奏与乐曲的第一小节是相同的，只是在第56小节上方标记了con moto是速度稍快的，活跃的，也就是在以后的9个小节都要弹的快速，这才是塔兰泰拉舞曲的风格。第56小节的重音在第四拍上，也是有三连音；第57－59小节的重音都是在第一拍和第四拍上，而且它们的低声部的低音呈现一种音阶下行的趋势，一直持续到第60小节，而它们的高声部的音都是徘徊在主和弦上。最后的三小节成为柱式和弦，其和声进行是主和弦－二级三四和弦（二级和弦的第二转位）－重属和弦－属和弦－主和弦，最后一拍休止，整个曲子结束。

注释：

（1）Op.13 n.6：是音乐作品的编号。作曲家常常把他自己的作品来一个总的编号，用OP这一符号作编号的字头。如OP.131即作品第131号。有的系作曲家本人按写作时间的先后编号，有的是作曲家逝世后由他人为其作品编号的，也有在出版时由出版商加以编号的。如莫扎特的一些作品，编号前冠以编号者寇歇尔的第一个字母“K”字。OP.13 n.6即作品13之6。

（2）前复倚音：倚音时装饰音的一种，它在吉他上有其特殊的韵味。倚音有前倚音和后倚音，也有单倚音和复倚音。它们的写法都是用较小的音符写在普通音符的角上，前倚音写在普通音符的前面，后倚音写在后面。单倚音演奏时的时值很短，占用本音的时值，演奏方法与连音奏法比较相似。复倚音的弹奏虽然和单倚音的奏法一样，但是因为倚音的数目多了，易超出规定的时值，或与旋律音符平分秋色，所以，弹奏时需注意动作一定要快，不可拖泥带水。

（3）跳音：也称为断音奏法，表示某些音或和弦要断虚的弹奏，演奏时要弹的短促有力，有一定的弹跳感，且四分音符的跳音弹奏时相当于后半拍休止的奏法。

本谱例选自《中国古典吉它专业等级认证标准（上册）》第49页

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