求英语专业翻译！跪谢！

We also notice aspects of Cezanne’s mature style that are more conspicuous here than in the Self-Portrait and may puzzle us at first.
我们同样留意到，塞尚的成熟画风更明显地表现在这里，而不是表现在自画像上。刚开始时，这让我们感到疑惑。
The forms are deliberately simplified and outlined with dark contours, and the perspective is “incorrect” for both the fruit bowl and the horizontal surfaces, which seem to tilt upward.
作品的形态被故意简化，并且以黑边勾勒轮廓；加上水果盘和水平表明的透视图也是不对的，因为它们有点偏上了。
The longer we study the picture, the more we realize the rightness of these apparently
arbitrary distortions.
我们研究这些图画的时间越长，我们就越是发现到这些明显的随意扭曲的正确性。
When Cezanne took these liberties with reality, his purpose was to uncover the permanent qualities beneath the accidents of appearance.
当塞尚用真实感去表现自由性时，他的实际目的是揭露偶然性下的恒定特性
All forms in nature, he believed, are based on the cone, the sphere, and the cylinder.
他相信，所有的自然形态，都是基于圆锥形，球形和圆柱形三种形态。
This order underlying the external world was the true subject of his pictures, but he had to interpret it to fit the separate, closed world of the canvas.
这个外在世界的潜在规则就是他绘画的真实事物，但他必须将之进行转换，以便其适应画布下封闭世界的各个个体。

To apply this method to landscape became the greatest challenge of Cezanne’s career.
将这一种绘画方式应用到风景画上，是塞尚绘画生涯的最大挑战。
From 1882 on, he lived isolation near his hometown of Aix-en-Provence, exploring its environs as Claude Lorraine and Corot had explored the Roman countryside.
塞尚的家乡是普罗旺斯地区艾克斯，从1882年开始，他就住在那里附近，研究当地的市郊风景，就像克罗德·洛林和柯罗曾研究罗马乡村的风景一样。
One feature, the distinctive shape of a mountain called Mont Sainte-Victoire, seemed almost to obsess him.
一座叫圣维克多山的山峦，以它与众不同的形态，吸引住了塞尚。
Its craggy profile looming against the blue Mediterranean sky appears in a long series of compositions,such as the monumental late work in figure 986.
这座山陡峭的轮廓和地中海上的蓝天相对，形成了一连串的艺术反差，不朽的后期作品图986号，就是一个例子。
There are no hints human presence here houses and roads would only disturb the lonely grandeur of this view.
毫无疑问，在这里，人类、房屋和道路的出现只会打破静谧而壮丽的景致。

因为易于翻译一点，我把句子分开了，这也便于你的查看。原文有很多地方的单词都连在了一起，好像innature和in nature之类的，特别影响理解，我也帮分开了。全手翻，希望你满意！望采纳，谢谢~

我们也注意到方面Cezanne'smature风格更加突出，在这里比在自画像和我们在第一maypuzzle。刻意简化形式概括为dark轮廓，水果碗和水平表面上，这似乎向上倾斜的角度来看是“不正确”。时间越长，我们学习thepicture，我们越是意识到这些显然arbitrarydistortions的正确性。当塞尚把这些自由与现实，他的目的是事故的外观之下touncover永久素质。他认为，所有形式innature，是基于在圆锥体，球体，圆柱体。 Thisorder相关的外部世界是他的照片的真正主体，布泰来解释它，以适应独立的，封闭的世界的画布。
要将此方法应用于景观成为最大的挑战ofCezanne的职业生涯。从1882年起，他住他的故乡艾克斯普罗旺斯附近的隔离，探索其周围克劳德·洛林和柯罗探索theRoman农村。一个功能，独特的形状的山称为MontSainte维克图瓦，几乎缠住他。其崎岖的轮廓出现loomingagainst蓝色的地中海的天空在很长的系列组成，如在图986中的不朽的后期工作。有没有的hintshuman存在这里的房屋和道路只会打扰寂寞的伟大ofthis视图。

我们也注意到cezanne'smature风格方面，更明显，在这里比在自画像和maypuzzle我们首先。的形式是故意简化了开轮廓，和视角是“错误”的两个水果盘与水平面，似乎在向上倾斜。我们研究了图像的时间越长，我们越是意识到这些显然arbitrarydistortions对。当塞尚把这些自由的现实，他的目的是揭示了永久的品质在出现事故。所有形式的性，他认为，是基于圆锥，球体，和气缸。thisorder潜在的外部世界是他的照片的真实主题，但他解释到适合分离，画布的封闭世界。该方法应用于景观成为了最大的挑战ofcezanne的职业生涯。1882，他住在隔离家乡AIX附近恩普罗旺斯，探索周围地区的克劳德洛林和柯罗了罗马农村。一个特点，一座山叫montsainte维多利亚独特的形状，似乎几乎令他着迷。其粗犷的轮廓loomingagainst蓝色的地中海的天空中出现一系列的组合物，如在图986中不朽的后期工作。没有hintshuman在场，房屋和道路只会扰乱这孤独的宏伟的观点。

我们也注意到的方面'smature风格,塞尚炫耀性这里比我们起初的自画像和maypuzzle。这些形式是故意简化和概述了withdark轮廓,视角是“不正确”的果盘和水平的表面,这似乎倾斜向上。我们的研究虽然时间越长,我们越意识到对这些显然arbitrarydistortions。当塞尚带这些自由与现实,他的目的是来揭示永久品质事故下的样子。所有形式自然,他相信,基于锥、球、汽缸。Thisorder潜在的外部世界是真正的主题的图片,可是他不得不解释它为适应独立的、封闭的世界的帆布。
应用该方法对景观成为了最大的挑战ofCezanne的事业。从1882年起,他住在他的家乡艾克斯的隔离,探索它的周围是克劳德·洛林和Corot去过罗马农村。一个特性,特殊形状的山叫MontSainte-Victoire,似乎令他着迷。其崎岖的剖面loomingagainst蓝色地中海的天空出现在一长串的成分,如在图986年不朽的迟交的作业。没有hintshuman存在这里房子和道路只会扰乱孤独的宏伟____视图。

楼主你等一下哈，量有点大