春秋战国的青铜器设计具有什么样的设计风格

　　春秋战国时期的青铜器器形舒展自然,体态轻盈,灵活轻快,设计简单巧妙,构思精巧；纹饰精美细致,层次丰富多变；采用失蜡法铸造,技艺十分精湛,纹蔽樱饰清晰精致,层次分明.

　　春秋战国时期青铜器的主要特点是：
　　①列国器物大量出现。
　　西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。到了春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。
　　②地域风格的形成。
　　大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国橘孝为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。
　　③各地区之间逐渐交流。
　　例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。
　　④铸造技术的长足圆并稿进步。
　　器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。湖北大冶县铜绿山的矿井遗址体现了东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出春秋战国时期生产力的提高。

1.兽面纹古称饕餮纹，（饕餮为传说中贪食猛兽之名），古人认为此兽有首无身极为恐怖，实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中神兽的头部正视图案。后另名为兽面纹慧宴，比之饕餮纹更确切、前羡银明了。兽面纹主要的装饰对象是鼎，青铜鼎除了作为派知实用器之外