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郑板桥（1693 -1765年） 清代著名画家，字克柔，号板桥。他是江苏省兴化县的人，乾隆元年(1736)的进士。擅长诗、词、书、画 。 诗词不屑于写成常用的语言 。 画画擅长于画花卉木石，尤其擅长画兰竹。兰竹的叶子的妙处是用浓墨描绘，借用草书中之中竖，长撇运用，多但是不凌乱，少但是不稀疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书法也有别致之处，隶书、楷书各一半，自称“六分半书”。有时也用画画的方法来书写。印章笔力朴古逼文、何。为人放荡不羁，凭借进士的身份当选了县令，常常写诗喝酒，后来调到潍县，因为年荒为老百姓请求救济，得罪了上司，被罢免回家，居住在扬州，声誉大大的提高。爱好山水，常常与文人、野衲喝醉后在乡间游历。常常画兰竹石头在酒廊上、僧壁上，随手题诗句,看到的人都说写得妙，著作有板桥全集，手写刻印。他的著作作卖画润格，传颂一时。是“扬州八怪”之一

十笏茅草盖的书斋，一口天井，一些竹子，一些石笋，地方不大，耗费也不多。而风中雨中有声，日中月中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴，不只是我爱竹石，即竹石也爱我。以前的人用千金万金造园亭，或游宦四方，最后他们不能享受。但是我们这一辈想要游名山大川，又一时间不得即往，哪里如一室小景，有情有味，历久弥新乎?对此画，构此境，何难敛之则退藏于密，亦复放之可弥六合也。(《板桥题画竹石》)

郑板桥善长画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲键的兰竹最为有名，尤精墨竹。主张不遵守古时候的画法，师法自然，“极工而后能写意”，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来。画竹“以草书之中竖长撇法运之”，收到了“多不乱，少不疏，脱尽时熠，秀劲绝伦”的艺术效果，所画之竹气韵生动，形神兼备，特别强调要表现“真性情”、“真意气”。他笔下的竹挺劲弧直，具有一种弧傲、刚正、“倔强不驯之气”，被人们看作是他自己的人格写照。画石则骨法用笔，先勾出石的外貌轮廓，再画一些横皴便成，配以兰竹，极为协调统一。其作品无一雷同，莫不赋予它们性格和生命。在艺术手法上，郑板桥主张“意在笔先”，用墨干淡并兼，笔法疲劲挺拔，布局疏密相间，以少胜多，具有“清癯雅脱”的意趣。他还重视诗、书、画三者的结合，用诗文点题，将书法题识穿插于画面形象之中，形成不可分割的统一体。
此幅《竹石图》是郑板桥的重点著作，画面上长竹挺立，长短有不同，有时向左偏，有时向右偏，虽然各自独立，但是顾盼有情，用笔遒健圆劲，极疏爽飞动的极致。竹后巨石耸立，用中锋勾勒，笔致瘦硬秀拔，皴擦较少，但是神韵充足。竹子用浓墨，石用淡墨，浓淡相互交映，妙趣横生。从全局来看，气势俊迈，风神肃散，有傲然挺立，不可一世的风格。

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