唐朝：
盛唐时期无论是经济还是政治都十分繁荣，诗人风格开阔，很少有悲伤之语，就算有也非常大气，参考诗人：李白、张若虚。
中唐+晚唐：这两个时期唐朝由盛转衰，刚刚经历过开元盛世就看到民生凋敝，诗风压抑，或反映民生疾苦，或怀古伤今，参考诗人：韦庄、杜甫、白居易
宋：
北宋时期，经济较为发达，但外敌众多，辽、金、西夏等番邦不断进犯，因此诗风分为两种风格，一歌颂当时繁荣的市井生活，一表达保家卫国之情，参考诗人：苏轼、范仲淹。
南宋时期，统治者偏安一隅，诗风较为旖旎，但考试一般会选择另一种风格的诗：壮志难酬。因为南宋统治者不思进取，很多诗人收复失地的愿望不能实现，只能寄托在诗词里，参考诗人：陆游、辛弃疾。
元：
元朝文人地位低下，诗词散曲不是讽刺世事，就是消极避世，总之是不得志的。
明清：
这个要靠自己读了，从字里行间揣摩一下，因为明清时期诗词不发达，考的诗词比较少。
晚晴的诗人要么怀古伤今要么奋发自强。
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社会混乱，经济凋敝，前朝的弊端造成新生政权和其执政集团的警惕，因此励精图治，治理贪腐，提高行政效率，关注民生发展。执政中期，统治集团开始安逸腐败，进取心锐减，统治集团开始急速腐败，强取豪夺造成与人民的矛盾越来越激化，为后期的衰败和灭亡埋下了祸根。
唐：前朝辉煌的继承者
宋：唯其以强亡
元：血腥恐怖的前期和腐败无能的后期
明：太子守国门，叹时不利兮
清：尔乃蛮夷
国力方面
唐朝：强盛
宋朝：偏安
元朝：霸权
明朝：强大
清朝：衰败
文化方面
唐朝：开放
宋朝：保守
元朝：黑暗
明朝：草根
清朝：落寞
唐诗 唐代发达的经济，为唐诗的繁荣奠定了稳固的物质基础。在历史上, 唐朝时期的中国是个可称之为天朝大国的时代，大唐王朝则是封建社会发展的一个顶峰。 如此繁荣的经济给艺术这一类的东西提供了必要的条件。 简单来说, 就是如果人民还吃不饱肚子, 脑袋随时可能搬家的状态下, 恐怕不是大发诗情的好时机。 而唐代国富民强, 前有太宗贞观, 后有玄宗开元。 杜诗云：“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实”, 社会几乎达到了上古大同的地步。在这样国泰民安的时代, 诗歌找到了能让其茁壮发展的肥沃土壤。 而唐代实行的宽松政治政策, 也对诗歌的繁荣起到了十分重要的作用。 统治者所实行的儒释道并存、广开言路、经诗赋取士等一系列政策、措施，是唐诗繁荣的又一社会原因。 首先作为统治这个朝代的王族, 唐帝国一代雄主傲视群伦, 胸襟眼界之开阔前所未有。 更重要的, 唐代是中国历史上一次空前规模的民族大融合。 连太宗李世民也具有外族血统, 因此唐王朝的民族政策具备了前所未有的开明。“正因为有这样的政治背景，李姓王朝才能以前所未有的自信面对化外文明，此等自信，积弱之宋实难企及，明清两代，国势渐衰，也难望其项背。” 大唐朝奉行的国策是‘中国既安，四夷自服’，讲究对待外族一视同仁。 很多域外文化溶入中华文化之中，呈现一片天朝大国的风尚。唐代的自信，使它的诗人具备了“会当凌绝顶，一览众山小”般如许的胸襟, 各族文化更是百花齐放, 万家争鸣。 其次, 唐朝极重诗才, 严羽的《沧浪诗话》曰：“或问：‘唐诗何以胜我朝？’唐以诗取士，故多专门之学，我朝之诗所以不及也。” 虽不全面, 但也是不可忽视的原因之一。 高祖武德四年开科取士, 第一场既考诗赋，考五言排律，每诗要求 12 句, 太宗开[文学馆]「弘文馆」以征文人。 所谓“上有所好，下必效焉”,“越王好勇，而民多轻死；楚灵王好细腰，而国中多饿人”。 唐代的统治者之好诗词歌赋, 犹甚往朝。 康熙年间编定的《全唐诗》, 录入四万八千九百余首, 唐太宗李世民的《帝京篇十首并序》列位卷首。而后的高宗,则天,中宗,睿宗,至此道高手玄宗李隆基, 都对此十分重视. 不仅如此，王室成员中的后宫佳丽，公主王孙，能言诗的也不在少数, 他们所起的引领推动作用也不可忽视。 再有, 唐皇帝重视诗，更重视诗人, 很少广兴文字狱而耸人听闻。 太宗有《望送魏征葬》,玄宗有《送贺知章归四明》, 宣宗有《吊白居易》。 甚至连犯了死罪的诗人照样为他们编集出版，以示不泯。如此的宽容，历代少有。 唐代咏史诗、讽喻诗，直露且锋利非常, 比起前代被贬的苏东坡或是清代常有的诛族惨案, 唐代的诗人是很幸运的。 他们的君王既不特别神经过敏, 也不过于疑神疑鬼, 否则以当时的文风, 十有八九是要杀头的。 第三点文化, 也是唐诗不可或却的兴盛条件之一。 在这里文化即指文化背景而说。 其一, 唐朝上至宫廷秘闻, 下至生活百景无一不可入诗, 内容比前代丰富百倍, 格律更加成熟完整, 现实主义与浪漫主义并存, 古体近体两种诗体共生。 丰富的文化背景, 给唐诗带来了绚丽多彩的发挥天地。 而在文化背景当中的另一点, 就是唐代诗人不仅限于王侯将相, 清代编撰的《全唐诗》, 作者除文人和帝王将相以外，更有“市井小民，贩夫走卒、和尚尼姑，娈童妓女，渔民樵夫，神棍艺人，甚至乞公丐婆”。 再加上唐朝是一个思想十分自由开放的社会, 给唐代文学的空前发达繁荣提供了机会。在这种文化氛为之下, 唐诗的蓬勃发展是绝对可以理解而且是必然趋势的表现。 最后的原因, 则是相对贫乏的历史积累给唐朝诗歌的君临天下作了一个良好的铺垫。 唐诗之前虽有诗经楚歌,陈宫梁体, 但并无任何需要仰视的高峰。 能白纸为画, 从心所欲, 自然挥洒自如毫无顾忌。 以此使得后世之人犹如泰山在望, 遮阴蔽日, 目光所及均不离隙, 时有心生戚戚之感。 鲁迅先生曾说“唐后无诗”, 也意由此。 汇总上面所说, 唐诗的兴盛确有其原因。 无论从经济, 政治, 文化, 历史哪一方面来说, 唐朝都具备了更甚于欧洲文艺复兴时期的条件, 给诗词的创作提供了一个前所未有的绝佳环境,使唐诗如一颗灿然明珠, 在中国文化史上烁烁生辉, 艳压群芳。
宋朝 两宋建都汴京、杭州,都是繁华城市,经济高度繁荣,供养了一个庞大臃肿,待遇优厚,因而也特别挥霍奢侈的官僚集团,特别是北宋以降后期,政治、经济、文化重心从前期的北方黄河流域移向南方长江流域。如此美丽而富庶的江南自然成为文人梦魂萦绕的温柔之乡。“新声巧笑于柳陌花衢,按管调弦于茶坊酒肆”(孟元老《东京梦华录・序》)。这对于自晚唐五代以来就具有浓厚色情与享乐消闲的词曲必然能满足人们心理需要,成为宋代社会文化消费热点,因而词入宋能得到广泛流行和高度发挥。宋代官员大多以科举文官为主,他们有高度的文化修养,且富有文雅风流的生活情趣。享乐方式常常是轻歌曼舞、浅斟低唱,所以滋生于这种土壤的词自然异常兴盛,我们从二晏“一曲新词酒一杯”(晏殊《浣溪沙》)“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”(晏几道《鹧鸪天》)看到了一种闲适富贵之气,从欧阳修“泪眼问花花不语”(《碟恋花》)“人生自是有情痴,此恨不关风与月”(《玉楼春》)感到了一种伤怀温婉之情。这些最能表现士大夫雍容享乐的生活和典雅端丽的情调,“如一朵将要开放的蓓蕾,如少女之羞涩静默”,他们竟以非凡的才力和身居高位的影响,开辟宋词向繁荣兴旺的高峰前进的初阶。两宋300年间,著名的词人大都出自南方,据考证宋词作者籍贯可考者800余人,北方人仅占17.4%。如张先(浙江),晏殊、晏几道父子、欧阳修、黄庭坚(均江西人),苏轼(四川),柳永(福建),秦观、贺铸(均江苏人),周邦彦(浙江)等等。进入南宋,由于北方沦陷,南人独占文坛更成定局,唯一例外的是李清照、辛弃疾两位流落江南的山东济南人,然而,李是女性,词本身就适宜女性;辛弃疾的豪放词创作也都是他22岁投奔南方开始的。显然“杏花春雨”的江南水乡出落了文士内向、文弱的天性,也滋养了词境的柔媚性,词情的香艳性和词风的软弱性。再者,古代交通不便、地域文化特征影响很大,所以,宋词在整体上具有浓厚的南方文化之细腻婉约的总体气质,其实也折射出自中晚唐后江南经济的繁荣，宋太祖“杯酒释兵权”,鉴于南唐五代藩镇割据、军阀当权的亡国教训,采用尚文轻武的国策,科举取仕,文人执政,使士大夫的社会责任感和参政热情空前高涨,具有“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的风范。由于国力孱弱,外族入侵,尤其北宋中叶以后,内忧外患,有识之士忧心忡忡,深沉的忧患意识又造成宋代文学中爱国主题的高扬,从而也为宋词住入阳刚之气和生命的活力。南唐后主李煜的亡国悲鸣,揭示宋词民族情绪的序曲,并上升为强烈的爱国精神,从宋初政治家范仲淹防守西夏创作“将军白发征夫泪”(《渔家傲》)悲壮中带几分苍凉肃杀,到苏轼“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。”(《江城子・密州出猎》)和贺铸“不请长缨、系取天骄种,剑吼西风”(《六州歌头》)的雄豪壮语,甚至婉约词人李清照,汴京失陷,国破家亡之时也“伤心枕上三更雨”(《添字丑奴儿》),至南宋江河破碎,爱国词调唱到了最高处。陆游“壮岁从戎,曾是气吞残虏”(《谢池春》)、“心在天山,身老沧州!”(《诉衷情》)与辛弃疾“壮岁旌旗拥万夫,锦衤詹突骑渡江初。…却将万字平戎策,换得东家种树书”(《鹧鸪天》),以及文天祥“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”(《正气歌》)、岳飞“怒发冲冠,…待从头收拾旧山河”(《满江红》)悲壮沉郁,回肠荡气。最后以南宋遗民吴潜的“报国无门空自怨,济时有策从谁吐。”(《满江红・送李琪》),“抖擞一春尘土债,悲凉万古英雄迹”(《满江红・金陵乌衣园》)为结束,依然慷慨愤世。在宋朝与宋词的兴衰中,张炎是宋词的最后一位词家,恰如宋词园囿中最后一朵蔷薇,然而,花事已尽,无论如何苦求“东风且伴蔷薇住”,但终于是“到蔷薇、春已堪怜!”(《高阳台・西湖春感》)。他那无奈的哀音,既是宋词悲悼宋室灭亡的终章哀歌,也是宋词自身全部历程的最后一个句号。
元朝 元曲的兴盛缘于资本主义萌芽带来的商业经济繁荣市民阶层壮大市民的思想观念开放敢于打破传统礼教的束缚与世界的人文主义思潮遥相呼应呼唤人的解放和个性的自由。
我懂没错……但是你这个太宽泛了吧＝＝
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