疯狂的石头观后感

《疯狂的石头》肯定是中国今年电影群中最为疯狂和有趣的一部，整体观片下来，是为印象深刻的是：巧妙的故事，绝妙的配乐，不俗的剪辑。

事实上，一部带着镜头结构组合尝试的中国式电影，本身就是一种可贵的精神。中国电影历来偏重镜头“展现”，而弱于镜头“表现”。这点也是大陆电影与欧美甚至台湾的很大区别。大陆导演如张艺谋，出身摄影师，对镜头展现有非常独到的地方，惯常用摄影师的视觉去讲故事，这样的电影拍出来很美，有很强的视觉冲击力。而台湾如侯孝贤、杨德昌，这些导演更喜欢用镜头的多变来表现故事的进程，令到观众自觉地感受大量镜头外的东西，这便是电影之张力所在。《南国再见南国》《牯岭街少年杀人事件》等电影里，你会在一种导演刻意把你领进的氛围中感受到经典的味道。 我想说的是，从《疯狂的石头》的90分钟里，我被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。导演宁浩我不认识，也是第一次接触他的电影，但从《疯狂的石头》的镜头里，我看到了一代年青导演在电影语言上寻找突破的窗口正在打开。《侏罗纪》的大导演上央视的时候曾有意无意表达出中国导演不懂讲故事的意思，我想，在《疯狂的石头》之后，此言可休矣。除了本身剧本相当精彩之外，宁浩在他对故事的理解上强调出几个强音，并且把这有限的强音处理得非常不落俗套，与剧本整体的轻松风格非常自然地溶为一体，毫无做作炫耀之感，而事实上，他所用的手法其实非常炫耀。 这里讲讲值得炫耀的地方，比如关公庙火警后追逐的一场戏，极富中国味道的场景里，配以纯粹的国粹音乐，紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地压缩着戏院的空气，这种充满天才的手法让人印象深刻。

另一个值得炫耀的地方是庙门口那条三叉路口的作用被使用到了极致，在那场摩托车抢包撞飞汽车门的戏里，晕暗泛蓝的光线下，用三角构图的方式来表现三个人物之间的独立和交叉情节，气氛烘托恰到好处，节奏感相当的强，不断回切的镜头组合成了这一情节的强调作用，为故事接下来的高潮部分作了很好的铺陈，本场戏最后交待出的地下那个倒霉家伙还有拨打电话的镜头，造出了非常难得的喜剧效果。并且这样的拍摄手法，非常令人信服地传达出电影独特的表现魅力，这正是小说与电影在讲述故事上的最大区别所在。 从这部电影里可以看出导演有意在结构表现上作出尝试，但就这个剧本而言，并不太适合作这种尝试，国外这类成功的电影通常是由几条不相交的主线来共同烘托电影的主题，而《疯狂的石头》采用了局部结构的手法，无疑也是一个成功且理智的做法。 就整部电影来说，它是一部严肃制作的电影，每一个细节的处理都非常用心，片中的幽默元素毫不做作，完全是由剧情推动所带出的笑声，并非如一些拙劣的喜剧片，采用类似相声的夸张肢体，抖语言包袱等等来制作笑料。这点是一部成功的电影所必须达到的负重，严谨的态度是电影所应承受之重。 结尾部分仍有一点略嫌不足，两个反面角色在短短的两分钟之内死亡，这种突然其来的突兀让80分钟延续的轻松怪异风格嘎然而止，或者应该将此段情节处理得更隐性一些，比如镜头内不出现血迹。好在导演似乎注意到了这个，最终部分让观众保持在笑声中结束。 总的来说，在人人声讨的中国电影大环境下，冒出能称为奇葩的小花，总是令人欣慰的。导演宁浩想必对拉丁风格电影有偏爱，受到西班牙意大利经典艺术片影响较大，尤其拉丁八九十年代的许多手法在《疯狂的石头》里都有不错的表现及应用。如果以这部片为起点，中国电影在这一代新生导演里能走出更多更广的派系出来，那无疑是中国电影人之大幸，中国观众之大幸。

一块价值不菲的翡翠宝石，冥冥中维系着几个人物的命运。可以说，《疯狂的石头》在眼下的国内票房市场上，真的闪动着翡翠般的惊艳。
没有更多的商业宣传，倒有更多的好评。难痒一窥，让人惊喜。很多人都用此片以之前伍仕贤的《独自等待》相提并论，但明显的是，《石头》雕琢得更加精妙，其更加原创化、本土化的语言风格与国际化的大气剪接手法，融合成了一部类似盖·里奇似的黑色幽默影片，不得不说，这是一次国产电影创作和审查制度的与时俱进。

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确实，像这样一部通篇捎带着粗口和社会矛盾敏感话题的黑色幽默，能通过审查是出乎国内影迷意料的事。影片从头至尾利用一种让观众倍感轻松的心态利落而不失巧妙地讲述了一个沉重的故事。那种分段式的故事间接，将几个相关人物的命运接合在一起，让观众以一种坐在上帝的角度俯视了这场人间闹剧，足可见导演对故事的掌控能力和编剧者的凌厉。的确，影片中的各个细节层出不穷地抛着一个又一个的幽默包袱，塑造了一个又一个真实典型的市井小民形象，讲究专业化的拙贼、讲究素质品位的贼头、被生活压得无以翻身的保安队长、嬉皮的国际大盗……都给观众以不断的共鸣和欢笑。我们可以从他们身上找到自己和周围人的影子，人与人在现实社会中的空虚和虚伪都在他们身上得到了一个立体而集中的再现。观影的过程中，人们笑声不断，那都是发自内心的大笑，里面有嘲讽，有挖苦，也有辛酸。看着几个为生活所迫的市井小人物无奈地被欲望所左右，被命运所玩弄，那种心情，就好似在重审自己走过的生活，很大程度上，观众的笑声里都是由衷而真诚的自嘲。
这种自嘲，让我们轻松，让我们踏实。
当一切恩怨看似化了的时候，主人公把那块货真价实的翡翠扣到自己印堂上的刹那，他笑了，笑得那么坦然，那情景好似一尊终于修成成果的菩萨。然而呢，生活总是不断地制造命运的续集，没人知道明天的生活将如何上演。
导演宁浩给我们带来一场璀璨而沉重的生活秀，其为大家不断称道的技巧和功底携带着影迷们的口碑，定会在圈子里愈加传诵，他已经让中国低成本电影潇洒地扬眉吐气一回。而微笑着、叹息着走出影院的我们，又何时能在自己的圈子里修成正果呢？
靠，活着就是那么回事，谁知道呢！

　　看过了同一个故事演三遍的《英雄》，看过了主角生命力赛小强的《十面埋伏》，看过了“人不能无耻到这种地步”的《无极》，昏昏欲睡的眼睛终于为之一振，这部“疯狂”的电影带给了我们一种久违的纯娱乐的精神盛宴。
　　像《疯狂的石头》这样的小成本电影已经有一段时间没有出现在主流媒体上了，我们看到的都是动辄2、3亿元的大手笔，而《狂石》的总体投资可能都不够某些导演瞥一眼的。而就是这——一部没有金戈铁马，没有故弄玄虚的平民电影，完全战胜了观众的感官神经，让大家在茶余饭后多了一份谈资。
　　整体看来，《狂石》给观众印象最为深刻的就是其巧妙的故事架构和精炼的叙事手法，它能让每一个智商正常的观众了解这部电影所要叙述的事情。再加上精妙的配乐和没有一丝拖泥带水的剪辑，构成了《狂石》的全部成功要素。
　　我承认《狂石》抄袭了某些欧美电影经典的创意，但其并没有原封不动的照搬过来，而是融入的中国自己的元素，自己的色调。比如第一场追逐戏，就是在极具中国风格的古建中，配以紧凑的锣鼓点把一个个快速闪动的镜头串联在一起的，给人一种“天桥乐，看大戏”的直观感受，似乎没有一丝一毫的多余胶片被浪费。还有就是《狂石》不像某些电影从溪边战至大漠，从盛夏打到飘雪，其并没有使用过多的场景、过多的时间来叙述这件疯狂的事情。我们看到的就是在一片小小的城区和几天的时间内完成的故事，其中像关帝庙、庙前的路口和那一墙之隔的两间客房都是一些重要转折点的发生地。这样的手法使得观众可以把更多的精力放在电影本身上，而不是去欣赏“美丽的人造风光”。而就算是再少的场景，镜头的运用也没有丝毫的马虎与应付，即便是那个破旧的厕所，拍出来的画面也相当有味道（此味道不是气味的味）。
　　在导演精心构架的90分钟内，你脑子不会有一分钟多余的停歇，此时发生的小小事件（哪怕是掉落的半罐可乐）都是为后面的故事所铺垫的伏笔，甚至贯穿更个电影。每个人物、每个事件、每个转折都没有任何的浪费、任何的遗落。看似凌乱，但却都能构成一个完美的整体，并且很好的摩擦出喜剧的火花。
　　也许《狂石》没有《甲方乙方》、《大腕》等黑色幽默电影来的有趣。甚至有人说这部电影过于荒诞（说这话的人肯定没看过小日本的《地狱小僧》、《牛头》等BT电影，那才叫真TM的荒诞呢）但不可否认的是它将是国产电影前进道路上一个新的起点。
　　最后我想说的一点是，那些已经“四海扬名”的中国导演们，靠拼特效你们是拼不过工业光魔与梦工厂的，拚投资你们不及《魔戒》零头的一半，拚剪辑？拼道具？拼演技？算了吧，你们往日的辉煌不过是那几篇描写中国落后与黑暗面的讨巧电影，去博得洋人的好奇心罢了。你们这些土生土长的中国导演是在为珀林、东京、嘎纳这些电影节拍戏，只有那些无门无路无钱的年轻导演在为中国老百姓拍电影。我宁愿花500元去买一盒《魔戒》精装，也不愿意在小摊上花8元买一张垃圾《无极》或《十面埋伏》，因为你们娇柔造作，因为你们缺少了真实的人性心灵描写和深刻的思想表达。你们在用精妙的视觉感官去掩饰你们内心思想的贫乏。
　　我想世界各大电影节奖项设立的初衷都是挖掘更好的电影题材，鼓励导演们去努力拍摄更好看的电影，而你们却将这些良好的初衷扭曲了。当有一天，导演们不再为名声、金钱这些“仿佛天边的浮云”的物质去拍摄时，中国的电影才真正有了看头儿。