大仲马和小仲马什么关系？

简单的说，是父子；具体点说，是私生子；再复杂点的话，就看下面吧~~~ 父子作家大仲马和小仲马 法国作家小仲马（1824-1895）写了一个剧本《私生子》，结尾有两句颇有深意的台词： 父：当我们两个人单独在一起时，你一定允许我叫你“儿子”的。 子：是，叔叔！ 但当剧本即将公演时，剧院老板却要求去掉这两句对话，改成父子热烈的拥抱。小仲马不答应，他说：“我就是为这两句台词，才写这个剧本的。”因为剧本的故事就蕴含着他自己的身世。 大仲马青少年时代就痛恨波旁王朝，曾参加1830年的七月革命的战斗。由于父母早丧，家庭贫困，14岁起辍学当小职员。他喜欢文学，尤其崇拜莎士比亚。他的文学生涯始于戏剧创作。《享利三世和他的宫廷》上演，轰动了法国文坛。但《冶金学家》上演却遭到失败，从此他便转向了小创作。《三个火枪手》和《基度山伯爵》，在思想和艺术上都达到了较高的水平。特别是那离奇曲折的故事和浓厚的传奇色彩，吸引了众多的读者。 《三个火枪手》通过对三个火枪手为王后效力而历尽艰险以及当时宫廷中勾心斗角等丑行的描写，淋漓尽致的揭露了统治集团的黑暗内幕，具有较强的反封建意义。《基度山伯爵》的主人公邓蒂斯受人诬陷，被打入死牢，侥幸越狱后，凭借狱中难友得到大量财宝，化名基度山伯爵，回到巴黎，向三个陷害他的坏蛋复仇。小说揭露了七月王朝的一些上层人物的罪恶发迹史，暴露了复辟时期法国司法制度的黑暗。 小仲马是大仲马的私生子，7岁时，大仲马才认他为儿子，但始终不认小仲马的生母是他的妻子。这种切身的遭遇在小仲马的心灵上留下了深深的伤痕，并影响着他以后的创作。他把探讨资产阶级社会的道德问题，作为贯穿自已创作的中心内容。 1848年，小钟马发表了小说《茶花女》，受到读者极大的欢迎，后来他把小说改成话剧。话剧内容与小说一样，通过巴黎名妓玛格丽特的爱情悲剧，揭露了法国上流社会的荒淫无耻和资产阶级的冷酷、自私、虚伪的本质，表达了作者对被侮辱、被损害的妇女的同情，赞美了玛格丽特出污泥而不染的纯洁心灵。玛格丽特出身贫苦，聪明善良，但因环境逼迫沦为娼妓。她结识了富家青年亚芒，产生爱情。亚芒的父亲反对这门婚事，他用虚伪的道德说教逼迫玛格丽特离开亚芒。玛格丽特贫病交加。含愤死去。话剧一上演，立即轰动了整个巴黎。小仲马从此专事剧本创作，比较有名的剧本有《金钱问题》、《私生子》、《放荡的父亲》，大都以妇女、婚姻、家庭问题为题材，真实地反映出社会生活的一个侧面。他的作品富有生活气息，感情真切自然，语言通俗流畅。

大仲马年少风流,可惜少金,于是只能玩自己的洗衣妇,后来功成名就,立马向陈世美看齐,儿子都不要.再后来小仲马也功成名就,终于舍得父子相认.

父子关系.应为大仲马和小仲马都有仲马两个字.

小仲马是大仲马的私生子
一开始还不认这儿子
后来小仲马出名了才认

父子关系，不过小仲马是大仲马的私生子