在单反相机中，全幅相机镜头与半幅相机镜头的焦距如何换算？

全幅相机镜头的焦距乘以1.5就是半幅相机镜头的焦距

全副和半副单反镜头“等效焦距”的概念与碧让埋区别
很多人说对半副单反来说，35mm镜头就是标头，和全副用50mm镜头是一样的。
这个说法乍一听貌似很有道理，可细究一下，还是有很大的问题的。
对比情况如下：
全副，50mm镜头，光圈f2；
半副，35mm镜头，光圈f2。
1.共同点，视角和透视关系相同。因为透视只和拍摄位置有关，全副和半副拍摄相同的画面内容，分别使用50和35mm镜头，站立的拍摄位置是一样的。
2.不同点：景深范围不同。
全副，50mm镜头，光圈f2，对焦距离3m：景深0.4m （2.81-3.21m）；
半副，35mm镜头，光圈f2，对焦距离3m：景深0.83m（2.64-3.47m）。
全副的景深明显比半副要浅很多。这个在拍摄时，区别很大。
3.由第2点引申出一个问题：镜头自身属性是特定的，不因画副等效折算而改变。
镜头的自身属性（一般性属性包括色彩、畸变等这种普遍共有的属性姑且不论，只拿不同焦段的区别来讲）：
（1）、不同的焦段（135镜头），在相同的拍摄距离、相同的光圈条件下，景深不同。可以描述为：广角景深更大，长焦景深更浅。
（2）、感光元件折算及拍摄内容范围与镜头无关。镜头只和焦段、光圈、拍摄距离有关。考虑时不能互相考虑从而导致混乱。
（3）、不同焦段镜头，在相同拍摄距离、相同光圈条件下，某一像平面的弥散圆大小不同。可以描述为：虚化能力和虚化效果不同，随着镜头焦距的增加，虚化效果增强。
4.不同点：虚化能力不同。如上面第2点第（3）条所滑和述。
5.镜头感不同：镜头感包括了景深、虚化能力等。在我前一篇日志里有介绍。结论：半副（比如D7000）加上35mm镜头，跟全副加50mm镜头不能等效，还是有很多差距的。虽然视角等效悔蚂于50mm，但镜头的各种属性还是35mm的。它仍然是广角镜头，而不是标头，广角镜头的特点就是景深大，利于拍景物。35mm广角镜头实际拍摄的区别简单描述为：为了拍相同大小的人物，用D3S相机时的拍摄距离要比用D7000相机时来得近很多；同时，拍摄距离变近了，景深范围跟着缩小，虚化能力也跟着增强。这才是比较全副、半副的正确思路。拿等效50mm焦距的的概念来比较，那只是在比较拍摄的范围和透视而已，这只是不同焦段镜头的一个很小的特性而已。

在单反相机上，无论是全画幅还是APS-C画幅，它的镜头都是直接标注物理焦距，在哪个机身上这个焦距都不会变。

APS-C画幅相机拍摄的画面看上去比较大，或者说显得焦距比较长，是两个原因造成的。

首先是视角变小了，画了一张简图，大概说明一下。

上图可以看出，同样的镜头，在较小的画幅相机上，视角会变小，拍摄的内容等于是较大画幅上截取一部分。

为什么这一部分看上去和整张的画面一样大，甚至更大，就要说说第二个原因，显示分辨率和像素密度。

数码时代，我们观看数码图片无论是通过手机还是电脑，都是从屏幕上观看的，同样的像素数量，屏幕就会给留出同样的的大小。APS-C画幅的传感器面积小，但是像素数并不少，所以看上去图片粗嫌就比较大，如同用长焦拍摄一样。

但实际上，焦距没有变化，变化的是视角。

由于各家的传感器规格不同，索尼、尼康等厂商同样镜头在APS-C画幅与全画幅的机身上，视角差是1.5倍，佳能的全画幅与APS-C画幅的换算是1.6倍。如下图：

注意，在毁团APS-C画幅之上，还有APS-H画幅，所以不能简单的称为APS画幅，更不是什么残幅，毕竟下纤凳橘边还有那么多画幅都好好的活着呢。

尼康全幅相机镜头的焦距乘以1.5就是半幅核基相机镜头的焦距；佳能改迹谨全幅相机镜头的焦距乘以州姿1.6就是半幅相机镜头的焦距。

尼康是 1.5的倍率，即非全幅上的50等效于全幅上的75，佳能是1.6的倍率

其实不论是C幅还是全幅镜头凳敬山，只要上到枣中APSC画稿枯幅上都按下面换算
尼康x1.5
佳能x1.6