摄影中的光线，可以来自于以被摄体为球心的三维空间中的任意方向，为了方便表述，我们用顺光、逆光、侧光、侧顺光、侧逆光、顶光、底光几个大致的光线方向来概括。
方法/步骤一、顺光
光线的照射方向与照相机的拍摄方向一致或者是基本一致。阴影被遮挡在人物后面，在画面的构成上没有明显的明暗关系。顺光使被摄体亮度均匀柔和，也更容易遮挡皮肤瑕疵，而与此同时也会缺乏立体感和塑形感，容易拍成俗话说的“大饼脸”。
拍摄要点：要注意画面层次感和立体感的营造。可考虑通过色彩差异拉大主体与背景的分离度，提高画面立体感。
二、逆光
光线的照射方向与照相机的拍摄方向是相反的。主体人物的边缘有明显的光线轮廓，画面有明显的明暗反差。逆光又被称为“轮廓照明”， 是人像摄影中最讲究的一种用光方式，画面效果十分生动，且富有造型特点。
拍摄要点：1.逆光拍摄时，为了防止镜头进光（特殊效果除外），尽量使用镜头遮光罩或是遮光板。2.为防止画面明暗反差过大，可以使用反光板或闪光灯等补光工具控制亮度平衡。
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三、侧光
光线的照射方向与照相机的拍摄方向成90度的夹角关系。主体人物有明显的受光面和背光面之分，光线的方向和明暗关系十分明确。侧光使被摄人物有鲜明的层次感和立体感，被称为“质感照明”。
拍摄要点：1.运用侧光拍摄，适合表现个性鲜明、强硬的人物形象，不太适合一般强调浪漫的婚纱照。2.可以使用反光板或闪光灯对暗部进行补光，以减小光比，以适合婚纱柔和的画面效果。
END8、 光线的控制
既然光线在摄影中的作用极其重要，那么，我们怎样才能在千变万化的条件下，控制好光线取得理想的拍摄成果呢？
摄影是以光做画的艺术，所以拍摄过程中必须时刻注意光线的变化，在错综复杂的光线条件下，要正确安排曝光组合，努力控制好光线在画面中的分布，使光线合理的表现自己想要表达的主体。由于我们大多在自然光线条件下拍摄，所以我们重点讨论室外自然光线下如何对光线进行控制。
（1）晨暮光线的控制
我们喜欢早晨以及傍晚的光线拍摄日出和日落。因为光线色温的原因，晨暮时分，黄红色调给景物带来一定的暖色，逐渐转化为画面周边的蓝色调或者亮灰色调，给景物罩上了较好的轮廓光，同时产生较好的反差，这是拍摄风光的极好地光线。由于反差较大，曝暮光需要格外谨慎。拍摄时，需要用较小的光圈，以便保证较大的景深，达到由近及远都清晰的目的。快门速度需要根据天气状况而定。关键是你想取得怎样的拍摄效果，根据想要达到的预想效果，决定如何侧光。在太阳刚刚升起和尚未落下时，如果对天空测光，或者用平均测光、包围测光、等方法，会使得主要景物过暗；对景物侧光，会使得天空过亮。正确的测光方法是，避开对太阳升起的地方测光，而对景物与天空的交界处用点测光的方法进行测光，这个结果使明亮与较暗的两方面都可以接受。点测光的位置，应该天空占1/3，景物占2/3。
示例图如下：
在黄山日出这种光线条件下，怎样测光呢并控制好光线呢？请看下图：
我的经验是，对这里测光，使明暗比例符合画面里的明暗景观所占的比例，适当减少0.5-1EV值，可以得到曝光理想的作品。
再例如下面这幅作品：
在蒲河岸边，日出时，天空出现了较厚的云层，太阳虽然还没有露头，但是地平线已经很亮。取景时躲开了右侧较亮的强光区，对地平线与天空交界处点测光。这样的曝光标准兼顾了地面景物被晨光照亮部分的层次，保留住了地平线以上云层的效果。
因此，控制好晨暮光需要注意：
1、 根据光线状况找准测光点；2、考虑到较暗处景物的层次；3、明暗反差尽量
不要过大；4、处理好近中远景的透视变化。
如果将太阳摄入画面，曝光、测光难度要大一些，搞不好，画面一塌糊涂，景物几乎是剪影效果。因此，需要根据当时光线强弱具体情况，适当减少0.5-1个EV值，保证天空不至于过亮，地面景物尚有一定层次。
如下图：
以小树的边缘（黑白交界处）作为测光点，兼顾了晨光的亮处以及河岸边较暗的草坪，远处的山影也依稀可见，画面反差较为适中。
经验告诉我们，对着3个位置测光，效果都会很理想。
（2）雨天对光线控制
大多数摄影人遇到雨天都躲起来了，觉得没法拍摄了。实际上，只要不是倾盆大雨，天空云层往往会出现晴天见不到的奇妙层次变化，如果控制好光线效果更会令人满意。雨丝与天空、灰暗的背景色调接近，不容易在画面表现出来，但是，雨中的风光景色如同在薄雾中，空气中极少灰尘，景色比较清新，适合拍摄中度反差的画面。
如下图：
打着雨伞拍摄的这个画面表现出了较好的漓江雨中景色。小雨中的漓江空气更加清新，犹如极薄的雾笼罩在江面上，空气透视感较好，云层界面比较朦胧，关键在于适当提高感光度，用中度光圈，使用三脚架，画面仍然很理想。
再如下图：
本来是下午阳光明媚的天气，突然浓云密布，雷声乍起，雷阵雨已经袭来。法兰克福莱茵河上出现了难得的景观。我赶紧用塑料袋罩上相机，快步跑到铁桥上，冒雨拍摄了这一景象。关键在于以河水反射灯光为测光点，中度光圈，使用三脚架。
（3）雾天对光线控制
浓雾的天气的确不利于拍摄，但是浓雾初上以及即将散尽时，景物隐约可见，可以借助雾气强化一种透视关系，表现出某种难以言状的朦胧感。由于在雾气中拍摄，水气较重。所以必须用塑料袋等罩上相机。
例如下图：
当雾气弥漫景物若隐若现时，雷达站在浓雾中似如海市蜃楼般的奇妙，关键在于对雾气中较灰暗的山坡顶部侧光，中度光圈，避免出现较大的反差，丢掉应有的层次。画面中，下部分山坡仍然出现一定的层次，拍摄效果还是可以接受的。
雾天的差别也很大，浓雾状态下需要等待，当雾气逐渐散去时，近景逐渐清晰起来，这是利用雾气的透视作用可以拍摄到朦胧莫测的视觉画面。恰当的利用好这种光线可以产生较好的透视感，也可以给人带来变幻莫测的悬念，作品别有意境。如果在镜头前加上UV镜或者中灰镜，既能够减少镜头凝水，又能够加大景物的反差，增强景物的透视感。
例如下图：
这幅摄影作品是在雾中拍摄自峨眉山顶峰。这里山高林密，浓雾正在散去，雾霭萦绕。拍摄时关键在于以大面积的云雾为测光的依据，将近处山石作为近景，凌空摇曳的缆车与钢丝绳置于画面正中，缆绳的另一端伸向远方，盘旋着的几只雄鹰成了画面的点睛之笔，令人产生了不知对面山峰有多远的悬念。
（4）雪天对光线控制
下雪天类似于在沙漠、海滨条件下拍摄，反光以及散射光比较强。如果泛泛的用自动曝光，大面积的雪景势必呈现灰暗的色调，缺少暗灰向雪白色调的过度。可以根据曝光白加黑减的原则，适当增加曝光补偿。另外，由于下雪的天气光线比较明亮，对镜头曝光效果影响不太显著，所以，飘动的飞雪经常被摄影人所利用，形成一种虚化动感的线条，有助于强化画面的视觉效果。
例如下图：
利用漫天飞雪拍摄莘莘学子走下图书馆高台阶的情形，台阶形成了较好的横线条，人物以直线条形式与横线条交叉，飞雪以斜线条覆盖画面，背景完全呈现黑白色调有利于突出人物形象，画面比较简洁。关键在于控制曝光时用较慢的速度又不影响人物的清晰度为准。为了防止融化的雪水渗进镜头，同样需要塑料袋罩住相机。
再例如：
这是在圆明园里雪中夹着霏霏细雨的条件拍摄的画面。针对树干与落雪的交界处测光，根据白加黑减的原则，测光后，适当增加曝光，以便表现出雪的质感。柳枝的淡绿色调与初春瑞雪奶白色调呼应成趣，画面展示了园林里静谧的氛围。
（5）风暴天对光线控制
摄影采风创作中什么天气都可能遇到。一旦遇到了风暴天气不妨抓紧时间拍摄几张。这种天气几乎是浓云滚滚，浊浪滔天环境恶劣，风险极大。在台风“梅花”来临时，大雨倾盆，风起云涌，可以拍摄出难得一见的场景。
例如下图：
在河边，看到风暴将河水卷到岸边，立即冒着风雨拍下了这一千载难逢的景象。关键在于稳定相机，中度光圈，适当兼顾云层的层次。在乌云滚滚的狂风骤雨中，景色一片昏暗，当大雨逐渐小了一些，远景依稀可见时，可以看到暴风将河水卷向岸边，显现出难得的景观。
总之，各种光线除了以上介绍的效果以外，还存在多种不同情况。
我们知道，当光线完全从一个方向投向物体时，在物体的反方向会留下浓重的阴影；当光线以及反射光、人造光从若干方向投向物体时，在物体周边就会留下较浅淡的阴影；当光线从物体周围均匀地投向物体时，物体周边就没有任何阴影。摄影人就是要利用光线的这种特征，来巧妙地实现构图，完成理想的摄影作品。
比如，除了顶光、脚光以外的光线，还有这种光线的照射高度问题，有高照角度、平照角度和低照角度，拍摄以后的画面效果也会发生很大变化。
需要注意的是：
1. 拍摄人物一般不适用顺光和顶光。
2. 拍摄花卉以逆光和侧逆光为最理想的光线。
3. 在云层较厚的情况下，等机会应用好区域光。
4. 在逆光和侧逆光情况下可以用闪光灯或者白纸板对人物进行补光。
5. 充分利用好光影在画面构图中的作用。
6. 风光摄影以两种变化中的光线（临界光线）如，早晨、傍晚、晴转阴等光线为最佳光线。
7. 有条件情况下尽量使用RAW格式，可以在不同光线条件下保留最佳的拍摄数据，有利于后期调整。
1、 顺光。顺光照射方向与照相机镜头拍摄方向完全一致，二者在同一条轴线上。运用顺光摄影的特点是拍摄的景物明亮、鲜艳，色彩还原真切，景物的阴影极少。同时，由于凹凸、纹理均有强光照射而失去了线条感，画面缺少反差。
2、前侧光。前侧光是光线从与照相机成大约45度角的左侧或者右侧投向被拍摄的景物。特点是景物较大面积接受强光，较小面积接受反射光，因此，画面会产生一定的阴影，增强了画面的明暗差别，有利于强化景物的立体感、质感、透视感以及影调的变化，比较适合拍摄人像以及风光。
3、侧光（侧面光）。侧光（侧面光）是从与照相机成大约90度角的左侧或者右侧投向被拍摄的景物。特点是景物侧面受光，正对照相机镜头的一面大多接受的是反射光，因此，受光的景物很亮，接受反射光的部分较为柔和，光比较大。
4、 后侧光（侧逆光）
后测光（侧逆光）是光线从与照相机取景方向成大约135度角的左侧或者右侧投向被拍摄的景物。特点是景物较小面积接受强光，较大面积接受反射光，因此，景物的轮廓光较强，有助于表现景物的立体感。可以认为，这种光线是摄影人最喜欢的光线。问题是正对镜头的景物较暗，需要适当补光或者拍摄时调整曝光组合。
5、 逆光
这里讲的逆光指的是全逆光，是阳光照射的方向与照相机镜头取景的方向在同一条轴线上并且完全相反，是从景物的背面投射过来，直接投向镜头镜面的光线。这种光线条件下景物整体轮廓清晰，面对镜头背对阳光的一面光线较暗，画面达到了最大反差。如果曝光正确，可以得到画面亮丽、反差较强，立体感明显的作品。
6、 顶光
顶光是在中午情况下或者人为将光源从人物、景物顶部投射下来的光线。顶光近似于全逆光，但是，全逆光可以是中等角度或者是较低角度的光线。而顶光必须是来自被拍摄景物上空最高处的光线。这种光线条件下，被拍摄的景物上部格外明亮，朝向相机镜头的景物相对比较暗，很容易形成极大的反差，人物容易形成阴阳脸，景物容易形成近似剪影状态。这就需要拍摄时适当调整人物的面部朝向以及风光景物在画面里的位置。
7、 脚光
脚光是从地面方向向上方投向景物或者人物的光线。大多用在拍摄广告或者想取得特殊人物摄影效果时使用。
1、 顺光。顺光照射方向与照相机镜头拍摄方向完全一致，二者在同一条轴线上。运用顺光摄影的特点是拍摄的景物明亮、鲜艳，色彩还原真切，景物的阴影极少。同时，由于凹凸、纹理均有强光照射而失去了线条感，画面缺少反差。
2、侧光（侧面光）。侧光（侧面光）是从与照相机成大约90度角的左侧或者右侧投向被拍摄的景物。特点是景物侧面受光，正对照相机镜头的一面大多接受的是反射光，因此，受光的景物很亮，接受反射光的部分较为柔和，光比较大。
3、逆光这里讲的逆光指的是全逆光，是阳光照射的方向与照相机镜头取景的方向在同一条轴线上并且完全相反，是从景物的背面投射过来，直接投向镜头镜面的光线。这种光线条件下景物整体轮廓清晰，面对镜头背对阳光的一面光线较暗，画面达到了最大反差。如果曝光正确，可以得到画面亮丽、反差较强，立体感明显的作品。
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