李斯特帕格尼尼钟练习曲和超技中的鬼火练习曲是否两者均充分体现了一只手当两只手用的难点?

钟、玛捷帕我都弹完了，现在在学鬼火和追雪。很多细节方面我不跟你细讲了，你自己弹过你才会明白。这几首都很变态（除了这个词，我想不出更好形容的）。
我大概跟你讲下：钟难度主要是前半部分体现在右手，高速长距离弹奏、八度弹跳音、大群跑以及右手其中有一段要实现同时弹奏两种声部，包括颤音和一个普通声部，这个地方是一个常人大脑逻辑的弹法。而到了第三次主旋律重现到结尾，左右手难度陡增，除了八度高速大距离跳跃、八度震音、反向八度大群跑这些变态弹法，还有就是最后一段的高速和弦加右手的八度的高强度高速度弹奏，而且又是一个违反常人大脑逻辑的弹法，普通速度下很好弹，但是一旦上升到要求速度，则难以避免错音。
玛捷帕也是超级里面一首，我觉得这首和钟相比难度不相上下，各有千秋，个人觉得，这首是李斯特弹奏钢琴时应从肩部发力的实际应用曲目体现的最淋漓尽致的一首，因为这首曲子你不能完全将手臂放松，找到正确发力点，是无法将曲子准确、力度匀称的弹完的，弹不到一半你就筋疲力尽了，特别是左手。
鬼火，说实话：如果不接触钢琴甚至是没看过超技的谱子的人，一定认为鬼火相当简单，感觉没有玛捷帕的气势恢宏，也没有钟的华丽，可实际鬼火弹过以后你才会知道：双音颤音，绝对是需要精湛的琴技、雄厚的基础、非人的意志才能学习的技巧。我们平常弹奏对于4、5两指的独立性要求相当低，平时弹奏颤音是，我们都尽量避免用到4、5两指，一般都是1212或2323，但是李斯特在鬼火开篇中就要求你用1、2和4、5两指同时在126速度下弹奏32分音符的双音颤音，并且左手和右手产生逻辑冲突——左手拇指要间歇弹奏。还有左手远距离跳跃加弹跳音，很考验反应.......其他的还有很多相当恐怖的技巧，我这里就不跟你细讲了，每一个小节都需要你成千上万变的反复练习，因此称之为最难的练习曲一点都不为过。如果你看过贝瑞佐夫斯基的鬼火你就知道了，仿佛有四只手在同时弹奏........
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钟还行，鬼火我一看谱就眼晕，可以说钟是两只手当三只手用，鬼火是两只手当五只手用啊
而且我力挺楼上