对于非洲的印象，腹黑君还停留在类《卢旺达饭店》一类的苦情片儿中。
这是一部主题非常沉重的电影。
讲的是种族大屠杀一类的。
其结局也像绝大部分的战争题材电影，让人痛苦、伤心、感慨。
而今天要跟大家分享的是另外一部类似题材的片子——无境之兽 （Beasts of No Nation)
该片豆瓣计分7.8，好于61%的战争片，好于63%的剧情片。
相比于《卢旺达饭店》这样的战争纪实片，本片拍摄的地方选择在了非洲西部小国加纳。
而该片的故事线索也非常简单。
讲述的是一个叫阿古的小男孩因为战乱，跟母亲和妹妹失散，父亲和哥哥也惨死在军阀枪下。因为要为父报仇，也为活命，最后走上从军的道路……
有一句话是这么说的：贫穷才是人世间最大的罪恶。
圣人先贤曾说：衣食足而知荣辱，仓廪实而知礼节。
在一个食不果腹、衣不蔽体的社会状态下，人们往往会为争取仅有一点的生存资源而互相抢掠甚至大打出手。
在本片里，故事亦是相似的。
只不过更为悲惨的地方在于盛行军人政治的非洲国家，军阀本身就代表着强大而有权有势的一方，他们利用手里的武器赤裸裸地剥削和掠夺平民百姓。
（本片中的军阀代表人物伊德瑞斯·艾尔巴）
影片的开头部分，跟大多数苦情片一样，为衬托片中片尾的悲情，片头往往会采取态度比较乐观的叙事方法。
导演凯瑞福很精妙地利用了“孔洞原理”，透过一个没有显像管的电视壳子的“窗口”观看正在快乐嬉戏的儿童们。
而主人公小阿古就是站在电视机这个视角观察那些嬉戏的小伙伴们的。
（情窦初开的两个骚年，正对嬉戏人群中的漂亮小妹妹们品头论足）
图中的这个破电视机壳子，贯穿了整个片头。
阿古和小伙伴头顶着这个破烂玩意儿走大街串小巷。
动不动就喜欢向人兜售手里边儿的这个“宝贝”。
居然胆敢先忽悠黑人警察大叔……
（不过这警察大叔也是“人民警察为人民”，没跟小盆友一般计较，反而打趣地询问这么一个电视壳子怎么收看电视节目？）
然后，阿古小盆友发挥了他极具想象力的天赋能力……
招呼他的一帮小弟小妹现场表演真人秀。
然后警察大叔就透过电视机壳子的那个孔洞观看一帮小朋友们表演。
而这帮屁大点儿的小盆友居然学演大人的爱情戏，演得还似乎是有模有样的。
警察大叔看完后是这样一个懵圈的表情。
懵圈过后，警察大叔对这帮小盆友的行为很不以为然，也不买阿古的帐。
于是，阿古只好继续顶着这个破烂物件儿去忽悠另外一些人。
而非洲人民，确实是很习惯于用头顶着东西走的。
（这么大的物件儿顶在头上不用手扶还能保持平衡并且不压坏脖子，俺只能说，确实有两下子）
忽悠完警察，继续忽悠边防士兵。
然后，群演上场……
好心的边防士兵居然被这帮小家伙们自撸自嗨的入戏表演感动了，决定要买下这个“电视机”，但前提是价格要砍一大刀。
阿古小家伙最后决定，用实物交换他的这个宝贝儿。
就这样一个卖破烂电视的活生生的“小骗局”因为有了一个愿打，一个愿挨的两方，使得片子极具喜剧色彩。
然而，片子中搞笑的地方不局限于此……
当哥哥在洗泡泡浴时，给他头上撒泡尿助助兴。
（非洲大部分地区缺水，看来这种“人工降水”还是有些存在意义的）
然后哥哥为“报复”弟弟的这种无礼行为，将其拿地毯大裹大卷给包了个“粽子”。
把包成粽子的阿古立于墙角，两人开始撕b和女孩睡觉的问题。而哥哥更关心的是他的摇滚乐（注意截图右下角迈克杰克逊的照片）和他模仿迈克杰克逊的街舞练习。
看到这，腹黑君突然感觉，原来非洲人民的生活还是很快活的，虽然可能是穷且快活的那种。
但命运中发生的很多事情是猝不及防的。
突如其来的战争改变了阿古及家人的命运。
影片的叙事结构也因此反转。
大悲大喜，大喜大悲，欲扬先抑，欲抑先扬，这种写作手法于电影创作方法大抵都是想通的。
在战乱年代，人和人之间的关系变得非常不稳定，有时候一个别离到后来竟然变成了永别。
影片随着这一个母子分别的镜头叙事也产生了极大的转折。
阿古的快乐童年结束，命运之神无形的大手将要把他带入另一个可怕的世界中去。
接下来的战乱生活，让阿古迅速地成长和成熟了起来。
影片导演在刻画人物微相方面继续用到了孔洞原理。
（通过一个孔洞照射进来的一束打在阿古脸上的光，观众能清晰地看到小阿古颜色中透露出来的紧张和不安）
（通过窗户中间一道缝隙瞥见大队军车行进的线路，让人感觉大的战争时刻会来临，而这些命如蝼蚁般的人们，其惶恐是常人难以体会的）
而战时的军队（尤其是叛军）对当地平民百姓的做法基本就是：杀无赦！
侥幸逃脱未被射杀的阿古在逃跑途中阴差阳错地闯进了游击队首领指挥官伊德瑞斯·艾尔巴的领地……
他决定将阿古训练成为一个战士。
在经历了种种腥风血雨后，阿古也顺理成章、水到渠成地成为了一名杀人不眨眼的“邪恶”军人，同时他也获得了一个具有军队荣誉性质的称号——3IC。
（在妓院中肆意拿枪扫射无辜妓女的镜头，让人觉得战争对一个人本性的改变有多大）
导演在此片中安排的叙事节奏是缓慢的，并没有像其它类似的战争题材电影一样，把一个人物的成长时间跨度拉得很大，本片中甚至到片尾，代号3IC的阿古一直以未成年的小孩形象和身份做尽了杀人如麻等伤天害理之事——而这些事情确实是他在迫不得已或心态扭曲不能自制的情况下完成的。
（片尾不及战壕深度的矮小阿古正面抽烟镜头，其动作和表情俨然是一副身经百战的老兵形象了）
而就在大家都认为阿古这个小人物命的运业被无可挽回地注定的时候，
联合国维和部队出现了。
片末，导演凯瑞福永并没有延续以往战争片给人造成的“大战之后，一地废墟”，侥幸生存下来获得最后胜利的人们站在瓦砾堆上回顾过往，憧憬未来幸福美好生活的故事套路，而是仍旧将镜头焦点聚集在阿古身上。
在深陷战争泥潭和杀人梦魇等境遇后，阿古在新政府的帮助下获得了生命的新生。
而这种新生，是记忆中的亲情在唤醒着自己的心性和良知，使得阿古可以融入新的人生，续写新的生命篇章……
这样一部战争题材的非套路片在IMDB亦获得了不低的评分。
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