在当今小说泛滥的年代，越来越多 的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目 地追求快感、发泄、滥竽充数等现象 也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再 夸张，那都只是表面的，犹如一个帅 哥、美女，这类小说可能一开始很吸 引人，但接下去，能不能把那批读者 留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性，据我所 知，当今最热门最受欢迎的动漫，往 往是那些绘画水平一般，但在故事方 面引人入胜的作品，特别是在人性方 面塑造成功的作品；而那些绘画水平 已达到“大师”级的，就因为故事方面 无法满足读者的要求而被打入冷宫的 作品很多。举例，比较成功的动漫作 品《高达》，主要描述了战争的本性 ――是因为强大的力量才带来战争还 是因为需要和平才需要力量来维护和 平？战争是对是错一直是大家寻找的 问题。它把战争描述的淋漓尽致，更 是运用战争衬托出人性的多面现象。 所以，日本《高达》系列的动漫一直 高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧
小说剧情是有节奏感的，它就像 一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急 、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或 激情、高昂的时候，都要经过深思熟 虑的设计才可以完成。
的曲子，听起来会很舒服、感动。但 如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起 来就显得格外刺耳、不舒服，也不知 道它要表达什么。
那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
独有的表情
a、
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具 ，这些工具一定要善于运用，你可以 将这些设定条列出来，然后有表现的 部分做出记号，比较重要的个性部分 ，应该要不断重复的表现出来，以加 深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢 跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为 那时衬托。故事创作也一样，也需要 这种衬托，特别是配角的衬托，不断 地运用配角来衬托主角，全力将你的 主角塑造成偶像。所以，所有的配角 ，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面――导师型、
不确定――神秘型、
角型
负面――陷害型
2、协助型：时常和主角形影不 离地出现，有难同当，有富同享的必 备角色。
导师型：给予主角正确知识和观 念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对 象，通常也会是（男）女主角，对主 角心境影响很大，是影响整个剧情变 化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面 或负面影响，绝不会自己报上名来， 通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优 势，但本身会对主角的隐藏实力感到 兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步， 反而会促进主角的成长，成为足以和 自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有 的某样东西，或者是本身看主角不顺 眼等不同理由，经常和主角作对，也 是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出 很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角 色。
每个角色都有他必要的功能
3、
，就象在线游戏一样，在你的剧情中 必须不断地制造平衡，再将平衡打破 ，因此角色之间的互动也就相应的重 要，正面的力量太强时，就表示危机 感不足；负面的力量太强时，就表示 主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下 不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位 上，安排另一个桥段，与主角的设定 做嫉妒的反差对比，这样的方式，容 易让读者有一个度量的标准，更能突 现出主角的不同。 如：一个走投无路的败家子遇 到一贫如洗，但对未来充满希望的主 角，两者产生极大的反差，更能衬托 主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局 事先安排到一个高度，再将主角叠到 这个高度上，自然主角就不费吹灰之 力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，
相当精湛，没有任何人是他的敌手， 一些挑战他的都在三招内被斩毙。但 是离奇的是，在对上一个不起眼的中 年流浪汉时被一击打败了，而当众人 崇拜他时出现了一个十七八岁的少年 ，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更 厉害的角色，背后或许有很多的想象 空间，看是我们已经将这少年的能力 和地位等级，运用其他人的力量拉到 了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主 角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角 的危机而担心，再进行一个大的转变 ，使主角的位置正反颠倒，产生极大 的落差，以突主角的能力。原则是， 设定持续低潮的桥段，让转变过程迅 速成为高潮，使主角能力加倍地突显
比如：原本一直处在被欺负困境 的主角，到最后才让读者知道，原来 是主角一直在“大智若愚”，使得后期 敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现
平时多读多看多写多练，我也在准备写小说，在酝酿中……
多看多练，先仿照大神写的，然后自己写短篇，去报社投稿，特练文笔
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