1、诗词的格律。2、诗词怎么押韵。关于第一点，我认为：格律就是一些规则。早先的规则相对宽松，发展到格律诗、词、曲等则规则越来越严格。最基本的规则时要求押韵，至于那些字是押韵的，哪些字不押韵，不同的时期、不同的地点会有不同的规则，这点下面再细说。格律诗包括绝句、律诗，目前主要是押平声韵的，它的规则（也就是格律）相对而言较简单一些，依照五言、七言；绝句（四句）、律诗（八句）；平起、仄起；首句押韵、首句不押韵等，一共也就是16种格式。需要注意的规则包括“一三五不论，二四六分明”，避免“三平尾”、“三仄尾”、“孤平”，律诗中间四句（叫中间两联）要对仗等。词、曲的规则则要复杂的多，因为几乎每一个词牌、曲牌的规则都不同，所以填词、填曲是要参照前人的作品，或者直接参照词谱、曲谱中的规则来写。这是因为当初词、曲都是配乐来唱的，不同的词、曲长短、声调都不同，所以不同的词牌、曲牌的规则各不相同；当初的作家如果通晓音律的话，可以自己谱曲填词，也就是创“新声”，创造一些新的规则，而现在这些词、曲歼野桥的乐谱都已亡佚了，词、曲只作为一种纯文学的东西保存了下来，它的规则（也就是格律）就不宜再加以改动了。关于第二点，很多朋友感到迷惑，当初我也是这样。尤其是在脊源读一些古人的作品时。因为有很多现在觉得押韵得字在过去是不押韵的，而有些却相反；有很多现在觉得是平声的字在过去是仄声，而有些却相反。这是因为古时的读音跟现在相比发生了不少变化，而且过去还有一个“入声”的问题。现在的朋友写诗填词，可以仍旧依照过去的韵书来押韵（主要的就是《平水韵》），也可以完全按照《新华字典》押韵，但在欣赏古人的作品时，尤其是要参考古人的作品时，还是要了解《平水韵》，避免被误导。大家可以去写不要求格律的现代诗，或对格律要求不太严格的“古体诗”（其实古体诗也有它相应的规则）；但如果你在你的作品上标上“七绝”、“五律”、“沁园春”、“天净沙”等等要求符合规则的标记，就应该按照规则办事。就象你要是氏猛喜欢打篮球，可以在自家的后院里架个篮筐随便投，想怎么投就怎么投；但要是去参加比赛的话，你走步就是不行的，这是规则。总之，规则是应该遵守的；但怎样算是遵守规则，是可以讨论的。
滑隐指 关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声
分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而
定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和前面所述
古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考①。
(甲)平上去声十四部
⑴平声东冬，上声董肿，去声送宋。
⑵平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
⑶平声支微齐，又灰半②；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、
队半携凯。
⑷平声鱼虞，上声语麌，去声御遇。
⑸平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
⑹平声真文，又元半；上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
⑺平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
⑻平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。
⑼平声歌，上声哿，去声个。
⑽平声麻，又佳半；上声马；去声禡，又卦半。
⑾平声庚青蒸，上声梗迥，去声信配敬径。
⑿平声尤，上声有，去声宥。
⒀平声侵，上声寝，去声沁。
⒁平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
(乙)入声五部
⑴屋沃。
⑵觉药。
⑶质物锡职缉。
⑷物月曷黠屑叶。
⑸合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部
早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发
展的原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、
《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定
用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
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①戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为“平水韵”（即律诗的韵
及古体诗⑴中所讲的诗韵），以归一律。 ②具体的字详见《诗韵举要》。下
同。
当然咐笑返讲究韵律押韵，七律一般都是偶句押韵，首句可入韵，词有词牌固定的押韵句，因衡饥此，一般词的首句不升拆入韵，而且，不一定是偶句押韵。
词的韵与诗的韵一样，一般在固定的句子末压
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