推荐一本能反映当代中国政治现状？

　　推荐一本能反映当代中国政治现状？
　　年代中前期的中国当代油画与中后期的中国当代油画是有区别的，所以，我分别加以介绍。

　　新潮美术的正式退潮是在1989年2月举办的“中国现代艺术展”之后。除开文艺领域以外的重要因素，我们可以发现，造成这种局面的原因大致是：第一，新潮美术是思想解放运动的产物。在成功突破极左艺术与传统艺术的森严壁垒，进而导致多元化的艺术格局后，它已丧失了前进的目标，更没有了内在动力；第二，参加新潮美术的大多数青年艺术家在实践中越来越清楚地认识到，完全模仿西方现代艺术是不可能有所作为的。更重要的是，应该立足民族的文化传统与现实情境去进行新的创造，否则，真正意义上的中国现当代艺术就永远不会诞生；第三，新潮美术以精英式的方式反抗极左艺术虽然卓有成效，但在很大程度上造成了与社会的脱节，因此，如何以新的方式重建与现实的关系已经成了许多艺术家思考的问题。

　　1992年邓小平对南方进行了巡视，重新启动了经济改革的开放，这也使中国当代油画的创作重新活跃起来，不过，90年代的中国当代油画和85思潮时期的现代油画还是有区别的，具体地说，80年代的艺术家更多的注重是表现哲理，表达一种宏大的理想，表达对生命的感受。但到了90年代，出现了两种全新的走势：其一是社会学的转向，即强调从当代文化中寻求有针对性的文化问题，关注人的现实生存环境与状态。这一转向既与国内的现实有关，也与借鉴国外当代艺术有关。在这样的前提下，艺术家们不仅对一些西方社会学家的著作进行了合理借鉴，也对传统文化与西方文化的资源进行了巧妙借用；其二是文化学的转向，具体地说，就追求在传统的基础上创造具有现代意味的中国前卫艺术，其中抽象艺术占了较重要的位置。毫无疑问，这与八十年代后期兴起的文化热与寻根热有着极大的联系。相比起来，后一种趋向要弱得多。

　　1、新生代艺术

　　1991年7月9日，“新生代艺术展”在中国历史博物馆展出，展览集中反映了20世纪60年代出生的青年艺术家的作品，并揭开了九十年代中国先锋艺术的序幕。与知青一代艺术家不同，“新生代”画家既没有文革的经历，也没有参与八五运动。所以，他们不太关心虚幻的“理想”、“崇高”与宏大叙事，更关注自己的切身经验。这不仅使得都市的生活从此取代了乡土生活，也使得他们总是近距离地表现身边的人。其作品从表面上看极其客观，但本质上是一种超越了客观的主观再现。正因如此，“新生代”艺术家方能以特有的方式涉及无聊、无奈、冷淡、空虚这样一类话题。在这里，独特的话语方式既是文化立场，又是对现实生活进行评说的有效方式。“新生代”艺术的出现对先锋艺术界由空洞的观念层面调整到现实层面，具有重要的启示作用。参加“新生代”画展的有刘小东、喻红、李天元、宋永红、赵半荻等。

　　这幅画是刘小东画的作品《人鸟》，（放图片）画的前景是几个拉单杠的青年人，背景是天空，还有一些小鸟在飞，这表达了青年人希望超越现实的寓意。作为 “新生代”艺术的代表人物，刘小东的作品经常取材于现实生活，而且总是以“近距离”的方式交待出描绘对象的精神风貌及现实处境。其创作特征是：画面普通而没有戏剧性，人物自然而没有做作感。比如作品《人鸟》就对极其“无聊”的状态表现得十分突出。刘小东的表现方法在一定的程度上受了弗洛伊德的影响。他的作品可视为20世纪80年代向90年代过度的衔接点。

　　这是新生代另外一位画家王劲松的作品《大合唱之二》，（放图片）从延安时期以来，大合唱一直是各单位庆祝重大节日的惯用文艺形式。到了九十年代，这一做法仍然还在继续。作者以调侃、夸张的手法表现了九十年代仍然时兴的大合唱，一方面通过人们统一的服饰、表......