在微微的秋风中，落英缤纷，秋意浓浓。一位身着长长风衣，长发拂动脚步轻捷的女子，在向秋的深处走去。在向一个充满诗意的远方走去。她要在无尽的美好中采摘美好的诗篇，馈赠给我们。这就是牧童（张华）的诗集《走在风中的女子》留给我们的深深印象。
人如其诗，读了《走在风中的女子
》，我们会感到诗作者是一位性情开朗，能给处处带来春风，送去欢乐的人，她对社会、人生，以及多姿多彩的大自然怀有满腔热爱。同时，我们也感到她那多愁善感的诗人潜质。
诗如其人，读了《走在风中的女子》，我们也会在她咏物、抒怀、言情、表意的诗行中，感受到诗人具有善良、温婉美好的心境。也许作者一直生活在爱中，享受着各种各样的爱：亲友之爱、恋人之爱、朋友之爱、同志之爱。因而，她对生活也回报以真诚的爱，并凝结为诗。在牧童的诗中，物我是相通的，都具有灵性和情感。都具有真纯善美的内涵。在这样美好心态的映照下，作者审美的目光投向人，便产生了真挚的友情，投向了物，便呈现了快乐，投向了诗，便诞生了一首美好诗篇。
因此，我们可以认为《走在风中的女子》是牧童在发自内心的善良美好心态驱动下，真纯善美审美取向的结晶，同时，这种美好的心态也是她的诗能够充盈着诗意表达的根源。
一
《走在风中的女子》所囊裹的题材并不宏大，所歌吟的对象，并不指向辽远。其中所收四辑124首诗中，基本是在作者的生活范围内，随手撷取的身边物象。但这些物象一经作者诗意的想像，并将个人情感倾注其中，便具有了融融的感染力。她的诗大多不是写给众人的，甚至仅仅是给予熟知者阅读的。但这些诗的内涵却并不狭小，因为它们并不仅仅指向寻常琐事，也不沉陷于个人的恩恩怨怨。而是以浓浓的诗情，表达了对生活中蕴含的真纯善美的细微体验，对真挚情感的依恋和珍惜，对自然、人生中美好事物的发现和珍重。因此，在诗集《走在风中的女子》中，我们虽然没有看到技巧叠出，更没有看到华丽的服饰和难解的雾障，但她们却以清平易懂、感情浓郁、诗意盎然受到人们的喜爱，这是因为牧童能够自觉或不自觉地，将内心深层的审美感受，用简洁的方式，进行诗意表达的结果。
在《走在风中的女子》第一辑中，有许多诗篇便充满了美好诗意。在《夕阳晚照下的牧童》这首诗中，作者用虚拟的意境，表达了对自然、对人生的一种独特体验、她的表达是诗意的。例如：“手握一支短笛/独对夕阳/吹一曲悠扬的情歌/袅袅娜娜”这样的美好意境，只有在诗意的心境下，才能创造出来，而在这“夕阳晚照下”，诗歌所叙述的情节，却在流动，“牛儿不再吃草”，“听主人幽幽诉说/任晚霞把自己染成/一团金色的音符”。但描摹美好意境并非作者本意，抒发内心情感才是真正目的，于是“一位诗人/莫名地忧伤起来/用手指蘸一抹夕阳的余辉/在牧童的额头上/点一枚绝世美丽的印记”，于是情景交融在一起。我们感受到了“美好”，但作者表达的“美好”是什么呢，具体所指是什么呢？都在朦胧之中，任由读者去体味，也许是自然与人生美好感觉的融合。但又很难确指是哪种美好，在这里，我们只能借助自己的体验，给予多解。在关于“瓷娃娃”的三首诗中，作者又用一个具体的物象，表达了对生活中美好的珍爱之情，对于洁白美好的“瓷娃娃”，作者仿佛进入了童话世界，表达了珍爱怜惜之情，这是对真善美的喜爱和珍惜，因而，作者“怕震出你的眼泪”，“只想让您在童话中无忧地吟唱”。在诗中，即有对审美对象，美好形态的赞赏，又有发自内心的对美好事物的喜爱怜惜之情，诗的表达是具象的，其心情是细微的。而《春晴》一诗，则又别具情趣，诗中不避稚拙之嫌，用传统的拟人手法，营造了一幅万物苏醒的春情图。很显然，作者正是要在这种意境中赞颂春天之美，生命之美和物我交融的体验之美。于是在作者眼中，春天来了，那是因为“魔术师撒下一把种子”它引动得“人间便开始萌动/小花小草们不安分起来/柳叶也半睁着眼晴/与春风调情”作者在咏物的时候，总要把笔锋落向人之情，把爱物之情引渡到爱人之情上，于是“一颗颗春心/享受撩拨/少女的喃呢/是花开的声音/草丛中那口小井/开始泛潮”纯洁美好，春之美、诗之美，诗情之美，溢于诗行。此外，还有《心情》，诗中以“一切都是新的”“一块新来的/还有我的心情”为基调。而在《春天的声音》中，则又以“春正走来”，“快了/快了/也许，我一转身/呼啦啦/花儿就开了”，作为阶梯，步步深入地表达了作者以欢快之情，以渴望之情，向往和迎接美好大自然欣赏万物生机的诗情。
牧童在诗中所表达的内心情感是独特的，没有丝毫的勉强和作势。这是因为，她在诗中抒发的是真情，是真纯善美之情，是用美好的心态和眼睛观照万物的美好之情，正因如此，她的诗才具有鲜明的个性，才呈现浓浓的诗意，才具有动人的力量。
二
悲悯情怀是牧童诗歌又一突出表现，对于一个诗人来说，不仅要有生活，要有技巧，要有语言，而且要有人文素质。这是因为在人类的欢乐之下常常弥散着痛苦，发生着贫弱者十分平凡的挣扎和抗争，对于这些，一个普通的人可以视而不见，但对于一个诗人来说却不能不予关注。一个诗人的才能会有大小之别，艺术修养也会有厚薄之分，但一个真正的诗人，必须具有悲悯的品性与情怀。
牧童诗歌的悲悯情怀源自以真纯善美为核心的审美指向，在《走在风中的女子》中，我们不仅能看到她对生活之美的赞赏和分享，也会看到她对生活中“暗伤”的悲悯与感伤。这类诗作都无形中体现了作者审美视野扩展的痕迹。
在诗集的第二缉中，欢乐与悲悯同在，兴奋与感伤并存。当作者将审美指向转向社会人生中的某些事物时，作者所看到的无论巨细，都呈现了华美色彩。在公交车上作者《与婴儿对视》，她感到了生命的美好，这种对视是“一次目光的神交”是“等待万年的奇遇”婴儿“目光中的黑”“令整个世界洁白无瑕”，让作者联想起一串串美好的词语。在这一辑中，作者还俯身捡起了许多关于社会生活的美好珠贝。在《街头掠影》《园中一瞥》和《一千只小鸟的舞蹈》等诗中，都能以具体的物象表现社会之美、人生之美、生活之美。而在《苦楝树》中，作者则又完全用写实的手法，娓娓道来，极言苦楝之苦和外婆的孤独之苦。在对“极苦”铺陈之后，又用“顿悟”的手法揭示了生活中“有一种东西/拥有了再失去/就会/心苦如楝”在这里作者十分含蓄地展示了自己的审美体验，一种对客体的体验与主体的体验相叠加的个人体验。拥有爱与亲情是幸福的，而失去它则是极其痛苦的。当然这首诗的可取之处在于其内涵，而失手之处则是过于“实”和“直”，不能使人余味三咂。
但牧童并非仅知歌咏生活之美的诗人，她在关注生活的同时，也深知生活并不全然以风花雪月，才子佳人构成，生活中也有灾难和不幸，也有痛苦和缺失。因而，对于这些生活的“暗伤”，牧童同样给予了关注和担当。牧童在许多诗篇中，表达了对世间红红绿绿表象下受难受辱生灵的悲悯与施救，短诗《没有人看见草生长》，意蕴颇为深长。诗中以小见大，因微知著，表现了社会，人生乃至宇宙万物，生生灭灭的主题，既有对万物规律的探解，又有对人间沧桑的感慨，攘攘人境，在无形中消长，隐隐地表露了诗人对人之命运、人之归宿的悲悯之情和苍凉之感。
牧童诗中的悲悯情怀有时施之于人，如《折翅的鹰》《给受伤的小牛》《我不想看到你悲伤国《吹箫的人》等都表达了对生活中肢体的残者、心灵的伤者的关注，同情，抚慰和怜惜。在《折翅的鹰》中，不仅悲悯“是鹰/你却折断了翅膀”而且由衷地赞叹“你的骨子里/藏着一种看不见的力/你用信念/向着生命的制高点飞翔”这里不仅有关注和怜惜，而且对于“折翅的鹰”的抗争精神、给予了敬重与褒扬。
牧童的悲悯情怀不仅施之于人，还能由人及物，视物为人，赋予物以人性。对于那些在想象中人化了的物寄予了割心割肉般的悲怜，那有锯伤的桌腿，让作者“一走近你/我的心就痛”（《暗伤》）而站在雪地里的雪人儿，虽然那“笑微微的模样儿”令作者心喜，但一当想到雪人儿并不能长久的存在，便又在心中涌起了酸楚：“突然我好怕/怕太阳出来/她哭”（《雪人儿忧》）而因为自己爱花而折了一朵，作者则又悔又怜，甚至感到了心疼，这种疼是忏悔中的自惩，一定要“直疼到花疼的程度”才能心中稍安。这种怜物伤情的独特心态，是审美感受的一种畸变。从这种伤痛般的悲悯与自责，我们又感受到了诗人心灵的纯洁和美好。
三
诗是言情达意的最高语言形式，它尤其是诗人情感感受和情感历程的记录和留影。《走在风中的女子》的审美指向，并不囿于作者目之所及的外界事物，她还敢于指向作者内心深处的自我。指向或许一向幽闭的心阈世界。在平素，作者内心的情感可能不会喋喋于口唇之间，但它却会在心底潮起潮涌，这些情感的隐秘一旦融入了诗，便会异彩纷呈，蕴含着滚滚热流，甚至“烫伤了银河”，从而使诗更具有个人化特点。
牧童诗歌的个人化特点，不仅在《走在风中的女子》第四辑《心语低诉》中较为集中，而且在其它各辑中也可见踪迹。这些诗是作者内心情感的倾诉，这种倾诉大多不是外向的表白，而是更致力于对情感私秘性的流露。这咱流露和展示，展现了作者对心灵真纯善美的渴望，向往和追求。因而，使诗显得更真情、更直率。这种诗情表达的个人化倾向，也使诗歌的审美指向进入个人情感的新的领域。
当然，牧童诗歌中的个人化倾向，还不是十分强烈和深入，但这些诗的个人化倾向表现出以下三个特点：一、对女性私秘性情感的直率独白；二、对个人心理空间的深层触动，引燃了自恋情结；三、在情感世界表现了较强的女性主体意识。
对于深深的恋情，作者这样直率地表白：“把心/栽在夜里/长出思念/化作轻轻的羽/乘着黑/飞进另一棵心里//让风儿把两颗心/栽进同一个坑儿/长成树/在阳光里/并排/站立”（《却把心栽》）当作者表达相思之苦时，又是这样倾诉：“思念/扇动着翅膀/在冬的暗夜里飞行/撩乱的心绪/结成疙瘩系成扣/无法解开//他乡的冬天/一定更冷吧/相思成灾的时候/今晚/你也想我吗//（《当你熟睡的时候》）而《幸福标本》一诗则在个人化倾诉中步子迈得更大。
在作者的情感记忆中，也有挥之不去的忧伤，对于这些忧伤，诗中也有坦率的吟咏：“熟悉的背影渐行渐远/终于走出了我的视线/我把记忆中的美丽与忧伤/沉淀成一粒带壳的种子/珍存在心的一隅/封上盖加上锁/发誓永远不再触及“（《往日的忧伤》）
这些诗篇都直诉了隐于内心深处的情感波澜，这些叙述内涵都属于诗人个人的隐秘，这样的直诉，使诗自然显示了真诚和真情，因而更具感染力，这种个人化的倾诉，是对虚假感情入诗的反叛。我们还明显看到，由于牧童在诗中个人化的直诉，远离了直白的“说理”，有意使所诉情感化作具体生动的形象，因而这些情感便更加形象，更加动人。
在《走在风中的女子》中着力表现作者内心情感私秘的诗篇还有许多，其中以下面三首更为强烈。
《幻想》是首珠圆玉润的短诗，它的意境是美妙的，它的想象是奇特的，它所表达的对爱情的执着不仅是热烈的，而且更是坚定与恒久的。作者把对爱情的珍爱凝结为“一种优雅的姿势”这种优雅的姿势是一种含蓄而典雅的姿势，它有别于那种表面化的热烈和狂醉。而诗中进一步表达的执着，也不是流于俗常的信誓旦旦，而是更加具体、更有象征意味的“一幅深情的对吻图”，并且让这幅图更有动感、更具流程，“亿万年后/游人拣起一颗透明的琥珀/琥珀里/包裹着一对美丽的精灵”由此，诗人将内心的感情体验，通过富于动感的形象表现得含蓄、浓烈、恒久，因而也极富诗意之美，更耐品味。
《柳叶悲风》则是一首凄婉的歌，是令人神伤的歌。由于诗的含蓄，也使诗的指向多岐。在诗中诗人给我们展现的是这样的意境：柔的柳、美的象征，却在凌厉的北风中遭受鞭笞，使我们如同见到了酷刑下的窦娥，“柔媚的柳/换不来冬天的怜惜”“冬天用北风作鞭子/一次次抽问她/在慌乱的摇曵中/她无处藏身//柳脱下彩装/换上素衣/为自己唱着挽歌/多么哀伤”作者的情感和心语，完全用柳的形象表达，使我们产生加倍的揣测，只有末段的两句，作者才给我们以些许暗示：“柳叶飘飘/那是柳对春风深情的呼唤”综观全诗，我们不能明确，这样的意象征，究竟何指呢？除了我们能够明显感到作者对柳是在垂泪诉说，并寄予深深同情外，我们很难认定诗人的主观意图。也许仅仅是在哀怜秋风中的柔枝，也许是借喻苦难中的弱者，也许是在极言一种爱情的煎熬，甚至疑问，是否也有诗人的心境自比。总之，这首诗永远是猜不透的谜，是个永远解不开的团，由此它的象征意味更显突出，且呈四射状态。
而得失兼半的《上帝是我们的红娘》，更具有直接的感染力量。这首诗由于所诉之情的饱满激荡，因此，竟使作者谢绝了一切技巧，而采用直诉的手法，诗中的激情如澎湃飞泻的瀑布，将作者内心蓄势待发而又真执幽婉的浓烈情感倾泻出来。这首诗所负载的浓郁情感，在内心蕴积得那样醇烈，因而，它仅借助连续的呼告和排比，就将感情推向了高潮。诗中虽无雕饰，却由于诗情的真纯浓郁更具穿透与震撼的力量。这首诗所倾诉的个人情感是诗人的私语，但由于它的真纯善美，却产生了令人为之感动的效果，让人忘记了它的直白之憾，由此，我们也更能看到：情感是诗歌的第一要素，有时，对真挚情感的瀑布式倾诉，也能胜于炫弄技巧产生撼人心魄的魅力。
然而，这首诗的缺憾也是显而易见的，这样直泻式的抒发情感：缺乏回环曲荡，也难以引发层层回味，这样的写法，只可一而不可再，因为它不免显得简单而直白，不能让人产生含蓄的诗美享受。此外，由于表达的缺乏层次，过于远离技巧，也使其艺术性大打折扣。 牧童诗歌中个人化的自恋倾向，是她审美指向内化的一种表现。《侧影》是个人审美心理的自然流露，诗中表达的看似是对客体的审美情节，实则它是诗人对美的自恋。这种自恋的核心仍然是对世间美好事物的欣赏和恋念。诗集中诸如《走在风中的女子》《紫色情结》《古典女子的梦》《这样一个女子》《落红》等，都具有或多或少，或隐或显的自恋倾向。诗人审美心理的这种自恋仍是源自对真纯善美的无比热爱和向往，在这种极强烈的美好心态下，作者眼中的物我达到了交融和同一，都具备了种种美好的物质，并成为动力驱使诗人陶醉、欣赏和吟哦。
此外，《走在风中的女子》中一些诗篇所表现的女性主体意识也是比较强烈的。写情诗，尤其是女性写情诗往往会陷入一种窠白，必须写成细藤缠树、小鸟依人，甚至缠绵悲切方可。似乎不如此，便不能表达女性之爱。因此，我们读到的许多女性情诗往往失去自我，或者丧失了女性的独立地位。牧童在诗作中则明显超脱了这些。她在诗中自然地强调了女性的主体意识，在爱中也要使自己处于叙说强调了女性的主体意识，在爱中也需使自己处于叙说主体的位置。她说：“如果我是一朵花/决不做牡丹/我不愿招惹/四月里那么多男男女女浮躁的目光”（《如果我是一朵花》）短短几句就凸现了个性特点和沉稳自醒的主体意识。而在《紫色情结》中，则又借助对紫色的独自钟爱，表达了不羡“高贵”，独喜它“不媚俗”的品质。这既是作者价值观的表露，也是清醒的主体意识的体现。另外，在纷至沓来的蜂飞蝶舞中，又表现了作者对情感的节用。而《给受伤的小牛》则又在充满情趣的叙说中，意外地表现了作为叙述主体的突出地位：“主人想把小牛/变成婴儿般那么小/抱在怀中/用温柔的手/轻轻拍它入眠/一觉醒来/也许/小牛又可以撒欢了吧”在这种主体意识下，诗中同样表现了柔情、爱怜、喜悦和祝愿，同时，我们也看到了述说者柔中的刚性。
四
由于牧童能以童真般的审美心态面对生活，她对生活中“美”的向往和憧憬又激发自己产生充盈的情感。在她的眼中，一棵树一朵花，一队蚂蚁，一座桃林，甚或一阵秋风一种颜色，无不引起她情感的涟漪，无不使她或喜或悲，或酸楚或痛苦，正如杜甫诗中所言表的：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”
对于来自生活的美好感受，牧童并未将其直接诉诸笔端，作率意处理，而是能经过进一步的诗意创造。用新鲜的艺术形象，再现这些感受，令人有耳目一新的感觉。例如颇耐咀嚼的组诗《桃林小语》就是一组清新情浓又极具美感的小诗。在这组诗中具象的桃林、桃花、桃叶、花瓣，都是作者眼中美好的事物，都能引起作者的审美关注，都一一掀动了作者的记忆，但作者的表达又是清醒的，她不把物象作表面的渲染，极言其人人可见的美，而是用拟人的手法进行独特的想象创造。让桃林中的诸种物象都具有和自己相同的情感和心思，却会和自己进行心灵的交流。于是“春风吹乱了头发/桃花染红了心事”于是“桃花用更象的花瓣/把你隐藏/其实/桃花知道我的心事/只是她愿意/为我守口如瓶”于是“桃花与桃叶争春/桃叶还没睡醒/桃花就开了/就象少女/急于把自己的美丽/拿出来示人”在这组诗中，物我交融，物物交融，构成了诗意充盈、洇洇而润的感染效果。
这样的审美表达，便是“移情”的结果，这种“移情”是作者浓郁情感的外射，它不仅使所言之物具有了作者的思想情感，而且也给读者留下了更大的想象空间，从而产生了“润物细无声”的感染魅力。
《走在风中的女子》中，也有为数不多，但又颇耐品味的哲理诗，它们短小精悍、意趣盈然。各自用形象隐示了作者的哲理思考。
哲理诗的写作，存在一个如何“明理”的问题。在写作中，如果稍有把握不准，就会有“说教”的阴影相随，而好的哲理诗，则能自觉地剔除说教的成分。牧童在哲理诗的探索中，似乎很注意这一点，她能着意将哲理化于可感可知的形象与情绪之中，使读者在感知形象，品咂诗的意蕴和作者的指向，从而意外地收获哲理。
诗集中，一首不太引人注意的诗《下楼梯》，其实很有旨趣。诗中，作者用白描而又形象的笔触，看似不经意地为我们叙述了一个情节：“李妈下楼梯/一脚踩空/摔断了骨头/很严重”这样的简略描述，是十分平淡的，如果诗中仅局限于这种表面的描述，显然失于肤浅，但作者却仅将这些情节作为铺垫，然后将笔锋轻轻一转，便作了“抽离”处理，又从“理”的线索中暗示人们深思，“其实/她也就错了一步/仅仅一步”。在诗中，哲理之虚，寓于“下楼梯”的形象之中。但诗中究竟含了什么哲理呢？似乎明示了，又似乎没有明示，但又引动人们去品味思索。在恍若有悟中，得出各自的答案。在另一首诗中，哲理同样表达得含蓄而深刻，诗中所述是生活中极为普通的景象：“没有人看见草生长/一阵风吹来/草就绿了”但紧接的第二小节，又不留痕迹地揭示了人生与世事的哲理，“没看见今天和昨天不同/转眼功夫/人就老了”（《没有人看见草生长》）读到这里会令人心中一沉，想到：时间转瞬即逝，沧桑不留痕迹，今天尤为珍贵。
五
掩卷而思，我们会不由思考：牧童的诗所取题材，并不属重大，她所注视的领域，也属寻常，可以说都是些人人满眼皆有、俯拾皆是的事物，但为什么这些事物一经作者诗化，便给人以清新愉悦之感，令人感到新鲜和惊奇呢？这是因为，牧童能以纯真美好的心灵之笔，去观照万物，赋万物以五彩，视万众为善美，因而在她的心里，生活便是诗意地生活。我们可以指出牧童的诗歌还存在这样那样的不足，但她诗歌的清纯和富于个人化的特点，却是独特的，这种特点以她独有的姿态，给河洛诗坛吹进了一股清新之风。
但，正如同玉石难免会有瑕疵一样，牧童诗歌的不足也是明显的。首先，诗歌涉猎的题材范围还有局限，应向生活的广度和深度开掘和扩展，其次，在宏观生活感受方面，不仅要注意外部感受与自我感受相结合，还应让这种结合更富有层次，使诗歌的意蕴表达更具艺术性和含蓄性。当然，由于牧童的诗歌创作，过于注意情感的直率倾注，因此，也显出了表达的匆忙。因而就出现了，忽视手法运用，忽视语言锤炼，形式渐趋固定的倾向，这些都应引起察觉。
但，也正如璞玉一经雕琢便会异彩纷呈一样，牧童只要在诗歌艺术上不断突破自己，便会不断取得新的成果。
那么，让我们期待牧童在诗歌创作上取得新的成就。
声明：本人对以下歌词作品拥有100%的著作权。
留 连
我独自在街上漫无目的地流连，疲惫的心没有了驿站，看街头闹市旁若无人的热吻，无聊得没什么美感，倒象是流俗的表演，匆匆行人的身影依旧是接踵比肩。世界并不因自己而改变，地球依旧不停地转……我的世界开始充满云烟，不知云烟散尽是否是艳阳天？我的季节开始冰封严寒，不知严寒过后还有没有春天？啊，向往的艳阳天，啊，温暖的春天。
尘封的瞬间
尘封已久的婚纱照片，自从那年那一天，你用报纸包起后，平放在衣柜上面，细密又平静的尘埃，早已将它覆满，黄昏夕阳的余晖，斜照在它的侧边，就算是给了它一点点的温暖，不知道是什么时间，报纸那已经泛黄的边缘，又有一些杂物堆在上面，欧，我几乎想不起那回首就心痛的从前，从前的往事如烟，如烟它为何又不消散？是视线把我带回到凝固的瞬间，瞬间再次勾起我的怀念，怀念永远伤痛的从前，欧，为什么总是无情伤害有情，从视线伤害到心间。
昨是今非
落日熔金的时候，薄雾浓云笼罩了我的心头，去年佳节重阳那天，你我相约在黄昏后，今天的月儿依旧挂上了柳梢头，却不见了你的守侯，不见了你那灿烂的笑容，不见了你那双温暖的手，暮云合璧，总会勾起许多美好的感受，佳期如梦梦都空，不见当初的温柔。西风吹过东篱这杯中酒，满地的黄花满地的愁，醉后高歌一曲忘掉所有烦恼所有的忧，销魂的酒醒了，冷风吹寒了我的双手，我的心也开始凉透。
剪灯花
（停电了，一片漆黑，人们点起了几乎要遗忘掉的蜡烛。）
今夜的蜡烛它在流泪吗？昨日的风雨还没有停下，灯影摇晃里，忽忆起逝去的少小年华，我们曾在昏黄的油灯下，几回回挑亮起那油灯花，也曾在烛光摇曳时，多少次剪了跳舞的蜡灯花，啊，过去的朦胧岁月它美丽得就象是一幅幅油画，值得终生珍藏，时常牵挂。时光啊，你可否倒流，好让我再回一次儿时的家。
童真的回忆
记得么, 我们小时候,常常躺在柴草垛，看天上的彩云朵，那时候你问我，天上怎会有珍珠水晶一串串滑落？那时我也有太多的疑惑。
长大后，我独自在异乡飘泊，看倦了城市的天色，还有那大烟囱飘出的黑云朵，就再也没有认真地躺下过。你变了吗？你忘了吗？为什么至今还没有回答我？颓凝的天空不再有珍珠水晶一串串滑落，哦——尘封已久的心，还是儿时透明的那颗么？
看风景
你站在石桥上看风景，水面上映出了你的笑容，波光荡漾中，花瓣揉开又聚拢。你也许还不知情，其实你已是别人眼中的风景。玲珑少年在岸边，欣赏你那迷人的姿容。
（童白：水中荷花不要生妒情，水底鱼儿不要弄破她的影。）
朦胧的月光装饰了窗棂，你装饰着别人的梦。玲珑少年在岸上，风景永远印在他的心中。
为纪念卞之琳辞世而作。
白云苍狗
雨霁雨停斜阳去意浓，
彩虹霓虹宛如彩练舞长空，
看夕阳染红，
虹霓淡出蓝空，
风卷残云去无踪，
苍天依旧不改前时容。
彩虹何事急匆匆？
让人欢喜让人疼，
最美永远只在一瞬中，
昙花一现就凋零。
白云苍狗谁人懂？
风云变幻任天穹。
网络村庄
你来我的网，
我上他的网，
大家都在网中央，
我们共同生活在一个村庄。
网住了太阳，
网住了月亮，
网住了天地万象。
这世界——
人潮如海洋，
心潮似涌浪，
澎湃激荡你能否跟得上？
这世界——
处处是鲜花歌唱，
时时有快乐飞翔，
到处都缀满斑斓的梦想。
忧伤之余 一些随笔
思念涵冷/齐
你占据我的双眼
无论是闭上 睁开
你早已深深刻入我的心和脑海
我懵懵憧憧
以为这就是所谓的爱情
心已紧绷
不能够再放松
那一夜，天空很美很甜
你我偶然相识在这晚
是你 让我懂得
思念也是如此快乐
是你 某种气质感染了我
想观察你的一举一动
想天天看到你的笑容想
每天能听到你的喊声
也许 一切来的太快
一切去得太无奈
曾幻想和能够和你在一起
曾幻想你靠在我胸前
曾幻想紧紧拥抱着你...
现在你过得好吗过得快乐吗
你可知道有个人在为你默默祈祷
你可知道有个人在为你鼓掌叫好
你可知道有个人把你看得比自己都重要
你可知道有个人会爱你到老
你可知道
你心里在想什么你的选择会如何
我好想听你给我上一堂生动的课
我想懂 我好想懂得
想念你 已变成了规律
逃避我 让我停留在那最伤心的一刻
我的付出可以不要收获
只要你能永远快乐
放不开/齐
漫无目的走在乡间微雨中
心中一阵说不出的隐隐痛
大地失去色彩
人生充满诸多悲哀
爱已然浸透我的奇经八脉
脑海里装满你的笑容
脚步变得沉重
我放不开
鸟儿依然在
放不开
情依然在徘徊
你的心我当作早已接受
你的爱当作已倾其所有
眼前景色若无若有
呼吸仓促窒息在胸口
害怕阴雨天
却只能在雨天得到慰藉
只有大雨疯狂永不停
痛苦才能片刻消停
化作满天的雨
接近你 保护你
放不开
早已被你
放不开
心得不到允许
转过身 抬起头 望着天
茫然...
念你无序/齐
绵绵细雨如愁思难散
寄托我的思念
苍茫的大地照亮你我心田
原来爱尚在人间
雪下不完 雨流不断
情何以堪
时间指针没有终点 道路永远走不完
爱亦应是无限
短暂的爱恋 缠绕心灵边
脑海里浮现
我的爱不能减慢 我的爱不会转弯
即使前路无法通向彼岸
思念就是一杯酒
酒香挥发后是愁
感情世界我不能控制我
情感世界没有人为我解脱
下雨了 那是老天在流泪了
下雨了 我也在独自伤悲着
满天秋燕低空飞掠着
它们是在快乐还是哭泣呢
雨夜里 在有你时很安祥
雨夜里 在失去你是很疯狂
约会佳人最好的地方是梦乡
梦乡是事过之后最美的地方
我们是否可以回到从前 回到从前那段快乐空间
你是否还可以回到从前 回到从前那段有我的记忆里面
......
想念/齐
一根火柴
映红双眼
温暖苍白的脸
半支香烟
云聚雾散
短暂忘记愁烦
初识你的那些天 在玩笑中把你喜欢
你那美丽的眼每一句话每个笑都是经典
......
嘿嘿上课没事干瞎写的
沿海地带
是谁住在那片海
依稀之中无人辨出何种颜色 而或无奈
苍茫 也许是寂寞的感慨
也许 是你或我
所谓梦魇与期待
所谓喧嚣与雾蔼
所谓 在跌倒后挺立了挺立
在无助中爬起又爬起
在梦醒时计划着未来
是徘徊在天边的鱼肚白 嘲笑了我无以释怀
硬伤搁浅
却伤到转身离开
所谓宿命 所谓承载
随着北半球的寒暖流 所谓的爱
不会再重来
闭上眼飞
雨中的泪 仿佛是谁 轻轻安慰
幸福滋味 深有体会 那是想我的谁
过去的美 细细回味 弥足珍贵
对于流泪 不会后悔 花是飘落成悲
心中没有憔悴 化纸成灰 那是梦寐
依然心中求追 不会后悔 梦中沉醉
我一定会用我的泪 去唤会你的归回
闭上眼飞 不会后悔 无论是否还有机会
向他的脚步追随 一定不会太累
闭上眼飞 心在回归 天边蔚蓝一丝花卉
抛开任何的沉醉 一定放开去飞
我不会再流泪
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