描写江南美景

　　关于江南的诗词
　　《菩萨蛮》 [唐]韦庄 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 炉边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

　　石城花雨倚江楼，波上木兰舟。——冯延巳

　　芳草岸，和烟雾，谁在杨柳深处住。——冯延巳

　　千门疑是繁星落，九陌不知明月高。

　　灯火零星雨寂寥。

　　春悄悄，春雨不须晴。天上未知灯有禁，人间转似月无情。村市学萧声。——刘辰翁《望江南》

　　《送客瓜州》 [元]贡师泰 瓜州渡口山如浪，扬子桥头水似云。夹岸芙蕖红旖旎，满汀杨柳绿纷纭。

　　《泛太湖》 [宋]杨备 渔舫载酒日相随，一笛芦花深处吹。湖西风吹云影散，水天反照碧琉璃。

　　《桐江》 [清]袁枚 桐江春水绿如油，两岸青山送客舟。明秀渐多奇险少，分明山色近杭州。

　　《淮城使风，暮抵扬州》 [清]厉鹗 西风作意送行舟，帆饱清淮碧玉流。三百里程消一日，芦花吹雪到邗沟。

　　苏州好，酒肆半朱楼。迟日芳樽开槛畔，明月灯火照街头，雅座列珍馐。——沈超初《忆江南》

　　苏州
　　绿浪东西南北水，红栏三百九十城。——白居易

　　画桥三百映江城。——[明]高启

　　扬州
　　《望海潮》 [宋]柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

　　夜市干灯照碧云，高楼红袖客纷纷。如今不似时平日，犹自笙歌彻晓闻。——[唐]王建

　　春风十里扬州路，卷上珠帘自不如。——杜牧（之）
　　关于江南的诗词
　　《菩萨蛮》 [唐]韦庄 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 炉边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

　　石城花雨倚江楼，波上木兰舟。——冯延巳

　　芳草岸，和烟雾，谁在杨柳深处住。——冯延巳

　　千门疑是繁星落，九陌不知明月高。

　　灯火零星雨寂寥。

　　春悄悄，春雨不须晴。天上未知灯有禁，人间转似月无情。村市学萧声。——刘辰翁《望江南》

　　《送客瓜州》 [元]贡师泰 瓜州渡口山如浪，扬子桥头水似云。夹岸芙蕖红旖旎，满汀杨柳绿纷纭。

　　《泛太湖》 [宋]杨备 渔舫载酒日相随，一笛芦花深处吹。湖西风吹云影散，水天反照碧琉璃。

　　《桐江》 [清]袁枚 桐江春水绿如油，两岸青山送客舟。明秀渐多奇险少，分明山色近杭州。

　　《淮城使风，暮抵扬州》 [清]厉鹗 西风作意送行舟，帆饱清淮碧玉流。三百里程消一日，芦花吹雪到邗沟。

　　苏州好，酒肆半朱楼。迟日芳樽开槛畔，明月灯火照街头，雅座列珍馐。——沈超初《忆江南》

　　苏州
　　绿浪东西南北水，红栏三百九十城。——白居易

　　画桥三百映江城。——[明]高启

　　扬州
　　《望海潮》 [宋]柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

　　夜市干灯照碧云，高楼红袖客纷纷。如今不似时平日，犹自笙歌彻晓闻。——[唐]王建

　　春风十里扬州路，卷上珠帘自不如。——杜牧（之）

　　十里长街市井连，月明桥上看神仙。人生只合扬州死，禅智山光好墓田。——张怙

　　十里长街市井连，月明桥上看神仙。人生只合扬州死，禅智山光好墓田。——张怙

多少年来，在我心中挥之不去的江南美景，总是朱自清的散文《荷塘月色》。
【原文】
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的月光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱（duo)着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉(mò)的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛(yuán)女，荡舟心许；鷁(yì)首徐回，兼传羽杯；欋(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。
这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

【鉴赏】
读《荷塘月色》，与其说是在欣赏一篇散文，莫如说是在欣赏一幅清新淡雅的水墨画。朱自清先生笔下的荷叶、月光、树木……那么诱人，那么细腻，那么含情，那么俊俏！梦幻般的意境，田园诗般的痴情，使人爱不释卷，充分显示了作者深厚的文学造诣。

《荷塘月色》的景物描写，几十年来为人们所称道，妙在何处？妙在精巧的构思和分明的层次。说它构思精巧，是说在静中有动，无声中有声。你看，在荷塘上面，有亭亭玉立的荷叶，还有零星点缀着的白花，这些本来都是静静的，但“微风过处”，“叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。”这是动。这样的描写，变衬托出月色下荷塘的神秘感，使他仿佛听到了“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”

有关声的描写，只有树上的蝉声和水中的蛙声，以此反衬出作者的失意与孤寂：“但热闹是他们的，我什么也没有。”

文学作品中的景物描写，不能是杂乱无章、为描写而描写，而必须是为主题或某一特定人物、事件、环境作渲染服务的，因此，先写什么，后写什么，应符合生活中的逻辑关系和人物活动的习惯。在这方面，《荷塘月色》作出了示范。

荷塘月色，应是浑然一体，但解剖开来，当然有荷塘，也有月光，还有周围的树木，如何有层次地描写它们？朱自清先生首先描写的是荷叶：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。”描写荷叶也层次分明，先写高出水面的部分，“像亭亭的舞女的裙”，叶子中间，是开放着荷花和花蕾。写罢叶子，再写“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色”。写月光，先写直泻在叶子和花上月光，再写隔树照过来的高处灌木丛中落下的斑驳的黑影，最后写“像是画在荷叶上”的“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”。

从通篇看，集中写景的是第四、五、六三个自然段，但实际上第二段也写了：“荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的”。但在这段中只打伏笔，并未展开。因为作者急着去看的是“日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧”，所以要先到荷塘。到荷塘必先看荷叶，看完荷叶，再观察月光，最后再来对树加以描写，给人以由局部描写扩大到全局描写之感，令读者思路开阔，遐想悠悠。