为什么西方小说家大多运用心理描写展现人物性格？

2025-03-04 16:37:29

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回答（1）：

小说创作离不开人物塑造,一部小说情节的发展,主题的凸显往往都是通过塑造人物来实现的。
因此,创造丰满生动的人物形象成为众多小说创作者的共同追求。正如福克斯所说:“小说是描写个人的,它是个人与社会和自然斗争的史诗。”这是适合一切民族的小说原则,即便在故事为主的早期小说中,人物塑造仍然是不可缺少、不可忽视的。中西小说在塑造人物时,都有人物肖像描写、人物系列映衬、人物性格剖析、人物的象征参照手段。但概括来看,中西小说的人物塑造,却有不同手法。
在旧中国,各式心灵都被封锁着,中国小说家较少直接去写内心,他们更大的成就是通过外表、通过动作去刻画、描写、塑造人物,以此来表现个人与社会的对抗。西方社会的发展,文化的传承都与中国有很大的不同,以希腊、罗马及希伯来文明发展而来的西方文明客观上就具备了现代文明的雏形,因而她更具有以人为本的精神,更具有民主化的意识,更注重人与神的统一。因此,从希腊文学开始,人是第一位的,故事是附着于人的,不仅人与神具有相通性,人更是主要角色。正因为中西文化的差异,正由于中西文明发展的不同轨迹,因而导致中西文学,特别是中西小说人物塑造方面,手法不同,取向差异,审美各别,进而导致了中西小说各具情态,相映成趣。
在人物思想塑造手法上,中国小说善于运用“白描”手法,西方小说善于精雕细刻的心理描写。“白描”原为中国画技法的名称,是借用墨线勾描物象而不着其它颜色的一种画法。在小说人物形
象的塑造上,用简练的笔墨,不加烘托,刻画出鲜明生动的形象,这便是中国小说的“白描”。如《三国演义》在写关羽温酒斩华雄时写到:阶下一人大呼出曰:“小将愿往,斩华雄头献于帐下! ”众视之,见其人身长九尺五寸,髯长一尺八寸,丹凤眼,卧蚕眉,面如重枣,声似巨钟,立于帐下②。寥寥几笔,把一位极具气魄与胆量,非同凡响,藐视袁绍等一班人的英雄形象写得是跃然纸上,呼之欲出。而作者对关羽的形象描写,仅有几笔白描手法,简洁而凝练,而且还是借用了众人的眼睛“众视之”。。或许欧洲民族善于自省,易于感情的激发,这种完全写内心的作品确实使他们自己的感情得以宣泄,这正是歌德作品《少年维特之烦恼》所以迷住那么多青年的缘故。探索内心以完全性格,这是小说家们追求的方向,但全写内心世界也不易塑成一个与现实世界息息相关的个性。19世纪现实主义的创作方法又为小说创作提供了新的方法,他们不但写个性而且展示人物气质、才能、心智、感情多方面的复杂混合及其发展过程,并展示由人物个性所形成的社会与生活,通过一个人的历史来揭示时代。俄国人是最善于沉思的民族,俄国小说一出现,西方文学就跃过了天真地认识世界、表现自我的阶段,而进入深邃的思考,人物的内心世界就展现得更深广了。陀斯妥也夫斯基搜索人的内心已开了20世纪小说的先河。“内心独白”、“心理时空错位”都是应运而生的创作手段。
总之,导致中西方小说在人物塑造手法上不同的因素是多方面的,既有社会历史方面的因素,又有
民族文化、传统审美观点方面的投射。另外,中西方小说的起源与发展过程的差异,中西方文艺理论特别是小说理论的分歧,也直接导致了中西方小说塑造人物手法上的不同。但我们应看到,随着中西方文化的广泛交流,特别是在19世纪末到20世纪以来的现当代文学中,中西方小说人物塑造手法的互相借鉴、吸收的趋势已日渐明显,而且这必将使中西方小说呈现出更加多彩多姿的风貌。

回答（2）：

　　意识流是20世纪西方文学的流派之一
　　抛开外部描写，注重心理的意识流动
　　受弗洛伊德潜意识理论影响较深
　　文字往往晦涩难懂
　　其实说白了就是抓住现在的一瞬
　　把心理揭示出来
　　代表人物，乔伊斯、伍尔夫、普鲁斯特、福克纳

　　《罪与罚》（俄国）陀思妥耶夫斯基（重点）

　　1.作品内容紧扣小说的标题：“罪与罚”；在此文中的罪，不是指有罪恶的念头之类的，而是指确实有杀人的行为。拉斯柯尼科夫杀人的一个动机是生活所迫，更大的动机是想当超人，一种革命的思想、理由。罚是良心对人的真正的谴责。

　　2.拉斯柯尼科夫的形象：他是学法律的大学生，极其穷困，铤而走险，然而良心为泯，所以精神又备受煎熬。他是19世纪俄国贫困知识分子的典型。既带有贫困生活所引发的对社会的、自然的、原始的愤怒，又混杂着无政府主义、极端个人注意、平民革命注意（实际还有共产主义）的各种社会思潮，既有传统宗教长期培养的“善”和“爱”，又对充满不平的社会无比仇恨。

　　3.陀思妥耶夫斯基是描写人物内心心理大师，尤其描写变态心理和潜意识上远远超过托尔斯泰，思德卡尔等心理描写大师；他对社会采取批判态度，是现实主义，但是由于他采用的深入到了人物内心世界的方法，特别是深入到荒谬的变态的人的内心世界，形成了一种荒诞的非理性的格调，体现了对传统文学的一种否定，开创了现代主义先河。所以说他既是俄国现实主义的代表，也开创了后来的现实主义的先河。

　　（参考：）

　　一、《罪与罚》的在写实主义艺术方面的成就？作品内容紧扣小说的标题：“罪与罚”；对整个故事描写可以用“全面、深刻、残酷、逼真”来概括。

　　1、关于“罪”，作家以相当大篇幅写“罪”的动机和“罪”的准备。小说一开始就让主人公拉斯柯尼科夫心中悬起“那件事情”的念头。

　　2、作家写主人公作案前的动机和心里上的变化等等一切细枝末节，都写的非常细致，在文学史上史罕见的。

　　3、对杀人场面的残酷逼真的写实笔法，也是文学史上所见不多的。整整一章，作家细微的描写杀人的全过程和杀人后的躲藏。

　　二、什么是罪？什么是罚？

　　1、在此文中的罪，不是指有罪恶的念头之类的，而是指确实有杀人的行为。作家以一种纯写实的手法来描写这个场面，效果格外逼真、格外紧张。

　　2、关于罚，从第二章到第六章和尾声，作家写的全是“罚”。写了这样几个内容：

　　A、逃避惩罚；主人公在杀人之后，用反侦察的知识和侦察员周旋，一次次度过难关。最后竟案情突变，另有人自首，看来拉斯柯尼科夫完全可以逃脱罪责。

　　B、何为罚。心灵深处的冲突思考，这种争论让他崩溃，此时罚已开始。作家写他在法律上的成功和心灵上的折磨，意在指明，罪的罚不在外部而在内部。

　　C、罚是救赎。从拉斯柯尼科夫的动机发展来看，杀掉放高利贷者，不是罪，反而是向不公正的社会讨还公道的行为。所以从这种意义上说拉斯柯尼科夫接受苦役生活，不是“罚”的开始，而是救赎的开始。

　　三、分析《罪与罚》的艺术特点？

　　1、首先体现在它的心理描写上。篇幅长、分量重，而且独具特色。展示细腻，甚至入微到潜意识中，陀思妥耶夫斯基的心里描写深入到变态、畸形、多重人格分裂的境地，令世人惊叹。

　　2、陀思妥耶夫斯基的小说都有很刺激的情节。这包括外部情节冲突，也包括人物内存心灵的激烈冲突。

　　4、现实主义方法的深化和变异。作家关注下层人物在现实生活中备受挤压的压抑的生命状态、集中关注罪人、白痴等高智商人物的心灵变态、精神痛苦和多重人格的无理性状态，所以他的小说为后来的现代主义开了先河。

　　5、“对话”和“争论”是这篇小说所处的一种状态。

回答（3）：

因为现实主义

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