方文山的歌词背后我还有蛮多想说的东西的，不过写这个答案的时候我突然想起一首初中时听过的歌，这首歌是方文山给南拳妈妈的第一张专辑写的，名叫《哈利路亚》。如果你以前听过这首歌，你不难发现这基本上就是方文山自己对自己歌词风格的总结：追求“有韵脚的画面感”。这种追求直接体现在他给周杰伦写的那好几打歌曲上——每张十首歌的专辑大约都有超过50%的歌词出自方的手笔，从某种程度上说他的歌词定义了周杰伦。另外，这首歌的歌词还透露了方文山与李焯雄、姚若龙这些传统的学院派词作者在创作过程中的最大区别：先有一堆描述画面的语句，保证这些语句足够美，然后再去考虑语句之间的关联，考虑它们能不能连成有意义的东西。我打个比方，这就好比一个人在画画之前对自己要画什么完全没有概念，拿着笔在纸上一顿乱涂乱画，然后看这些画出来的图案能通过修补出一个什么东西来。 从小不善美术的我，小学美术课上唯一一次画被展览就是这么“创作”出来的。因此，方文山的歌词在全文的谋篇布局方面其实是非常差的，这是他和学院派的区别。学院派的作词人写的歌词，有时能感受到一种情感的层层递进，靠歌词的情感逻辑就能让情绪一步一步地饱满起来。而反观方的歌词，情感上一般是很平白的，这也是他总给人一种情歌写作能力不稳定印象的根本原因：03年金曲奖，李焯雄的《爱》击败了方文山那首《爷爷泡的茶》，靠的就是这种能力。但是，后来发生的事情让我觉得，似乎“画面感”并不是方文山最厉害的地方。为什么呢？因为周+方这种模式火了之后，模仿方文山文笔的歌词作者一下子多了起来。尤其是内地这几年以“QQ音乐三巨头”和“古风圈”为首的一批网络歌手唱了一大堆方文山的劣质山寨货，但这些作品完全摸不到方文山的高度……这里面也没有任何一个人有哪怕一点希望能靠同一张专辑中的三首作品霸占金曲奖六个入位名额的半壁江山。
作为一个十四年的杰迷，周杰伦的歌都已了熟于心，并且方文山的大部分的歌词以及素颜韵脚诗基本都读过，初中时期酷爱并模仿过方文山歌词的人，方文山的歌词特点十分鲜明，辨识度很高。有着他人不具备的优点以及同样很明显的缺点，因此，会造成读者的两极分化。要么非常喜欢，要么觉得不以为意。方老师正常写的时候都不掉书袋，用简单通俗的词句做准确细腻地刻画，在写作手法上（句式和词性的灵活运用，以及一些正侧面描写的细节）下功夫较多，画面感，情绪层次感，和音调的配合，都是上佳。 当然，由于“中国风”出名的原因，确实有很多商业行为下的词太堆砌应付。
方文山的中国风词作被严重过誉，以至于其他题材的词作被严重低估。记得《发如雪》这首歌作为十一月的肖邦的主打刚刚推出的时候，“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”这句词，就因为掉了《红楼梦》的书袋，而被称为神作。现在再来看这句词，请你平心静气地说，真的那么神吗？那句并不高明的引用，是不是越看越有点高中生作文的味道？当然我并不否认《发如雪》或《东风破》在华语乐坛最后一个黄金年代的位置，更不能否认的是方文山对于中国风的开创之功，但在我看来方文山就像《百家讲坛》的很多学者一样，让中华文化在民间蔚然成风，让更多人，不管是投机的也好还是真正的读书人也好，投身于传统文化的发掘与再创造，但遗憾的是，这种再创造，是基于“迎合大众”的基础之上的，也就注定了不可能往更深的层次去进阶。
首先要说确实写词很厉害，有一手，很聪明。但是主要是技巧，押韵、运用一些有历史故事的内容、运用一些有寓意的词语、运用一些画面的词语。很多都是华丽词藻堆砌的，没有深刻的含义内容。而之所以能上教材，也是因为歌词的用词有代表性，不是它的境界多高或意义多好。最好的东西是简单的，直击人心的，绝对不是辞藻堆砌。要特别喜欢他写的词，那不如多看看一些好的文学作品，高下立判。学中文的或者读过文学作品多的人，没几个会喜欢他的词吧。
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