散曲分为哪两类

小令与套曲。

• 散曲 元代称为“ 乐府”或“今乐府”，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。

• 散曲之名最早见之于文献，是明初朱有敦的《诚斋乐府》，不过该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。

• 其特性有三点：一是他在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。

• 二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。

• 三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，起到使曲意明朗、活泼，穷形尽相的作用。

• 清代刘熙载在《艺概·曲概》中，把散曲分为三品，一曰深情，一曰豪旷，一曰婉丽。

散曲又被称为“清曲”、“乐府”，它可分为两类：
小令与套曲。

小令又被称为“叶儿”，是散曲中最早产
生的体制。一般说来，小令是单只曲子，但还包括“带
过曲”与“重头小令”。“带过曲”是三个以下的单只
曲子的联合,但必须同一宫调,并且音乐衔接，同押一韵。
“重头小令”是由同题同调，内容相联，首尾句法相同
的数支小令联合而成，支数不限，每首可各押一韵。而
且各首可以单独成立。套曲的体制有三个主要特征：①
由同宫调的两个以上的只曲组成，宫调不同而管色相同
者，也可“借宫”。②一般说来应有尾声。③全套必须
同押一韵。套曲由于篇幅较长，可以包容比较复杂的内
容，因此既可用来抒情，也可以叙事。
散曲与诗、词相比，在诗歌形式上有以下特点：①
它与词一样，是长、短句形式，但是能在正字之外加衬
字，更灵活，更适合使用口语。衬字一般加在句首或句
中，不能加在句尾。②曲韵与诗韵、词韵不同，用的是
当时北方话音韵。协韵方法为通押一韵，不换韵。但是，
四声通协，韵字可以复用。③对仗形式比较丰富，除了
诗、词的偶句作对外，三句，四句，皆可对，还有隔句
对，联珠对等名目，使散曲在字句参差变化中，具有端
饬严谨的气度。此外，散曲还有“务头”、“俳体”等
形式特点。总之，散曲是有严格格律的倚声填词的诗歌
形式，比起诗、词来，它比较自由，但也有些方面更为
复杂了。