对联的特点

特点

1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”（古代汉语的词性分类与现代汉语不同），就是相当于现代汉语的名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

3、要平仄相合，音调和谐。对联的平仄要求为“仄起平收”，即上联韵脚为仄声的话，那么下联韵脚便要平声收尾，谓之“仄起平收”。至于对联中，偶有“平起仄收”之现象，但应视为变格，不应视为对联的常例。

4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义宜相互衔接，不宜重复。（无情对不在此列）

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分类

一、按用途分

1、春联：新年专用之对联。如：杨柳吐翠九州绿；桃杏争春五月红。

2、贺联：寿诞、婚嫁、乔迁、生子、开业等喜庆时用。如：一对红心向四化；两双巧手绘新图。（喜联）福如东海；寿比南山。（寿联）

3、挽联：哀悼死者用。如：著作有千秋，此去震惊世界；精神昭百世，再来造福人群。

4、赠联：颂扬或劝勉他人用。如：风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。

5、自勉联：自我勉励之用。如：有关家国书常读；无益身心事莫为。

6、行业联：不同行业贴于大门或店内之用。如：双手劈开生死路，一刀斩断是非根。（屠户）欲知千古事；须读五车书。（书店）虽是毫发生意；却是顶上功夫。（理发店）欢迎春夏秋冬客；款待东西南北人。（旅店）

7、言志联：道出志向之用。如：宁作赵氏鬼；不为他邦臣。（杨邦乂）大泽龙方蛰，中原鹿正肥。（袁世凯）

8、祝寿联：今日到南苑，明日到北海，何日再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌有庆。五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省！痛赤县邦圻益蹙，每逢万寿祝疆无。

二、按位置分

1、楹联：挂于楹柱之上，住宅、机关、传统建筑等处所用。

2、门联：贴于大门之上

3、中堂联：挂于客厅、居室醒目处配合字画的对联。

三、按艺术特点分

1、叠字联：同一个字连续出现。如：莺莺燕燕，翠翠红红，处处融融洽洽；风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。（上海豫园）海水朝朝朝朝朝朝朝落，浮云长长长长长长长消（秦皇岛孟姜女庙）

2、复字联：同一个字非连续重复出现。 如：佳山佳水佳风佳月，千秋佳地；痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。 （朱元璋）

3、顶真联：前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字。 如：无锡锡山山无锡；平湖湖水水平湖。（唐寅）

4、嵌字联：包括嵌入序数、方位、节气、年号、姓氏、人名、地名、物名（如药名）等。 如：鸡鸣茅屋听风雨；戈盾文章起斗争。（老舍赠茅盾）

5、拆字联：将联中某一合体字拆成几个独体字；有人细分为“拆字、合字、析字”等。 如：此木为柴山山出； 因火成烟夕夕多。

6、音韵联：包括同音异字、同字异音和叠韵。 如：树上桐子，树下童子，童子打桐子，桐子落童子乐；屋前园外，屋内员外，员外扫园外，园外净员外静。

7、谐趣联：取诙谐幽默之意。如：南通州，北通州，南北通州通南北 (乾隆)；东当铺，西当铺，东西当铺当东西 (纪晓岚)。

8、无情对：上下联意思毫不相干，但每一个字词却对仗工整。多数无情对都非常有趣，完全可以同时归入谐趣联。如：公门桃李争荣日，法国荷兰比利时。三星白兰地；六月黄梅天。（何淡如）

9、回文联：顺读，倒读，意思完全一样。如：马歇尔歇马，华来士来华。（事件报纸标题）上海自来水来自海上，黄山落叶松叶落山黄。

10、最长的对联：作者是清末重庆府江津县的秀才锺云舫，于清光绪三十年（公元1904年）在成都狱中为抒发愤懑而写的《拟题江津县临江城楼联》，上下联合计1612字。

历史

从秦汉时起便有悬挂桃符的习惯，五代时开始在桃符上刻字，后蜀孟昶命翰林学士辛寅逊在桃符板上题写吉祥词句。以后对联盛于明清，至今已有一千多年的历史。

三千年前，中国先民就已使用对偶句了。商周两汉以来诗人的对偶句及魏晋南北朝以来辞赋中的骈俪句，为后来对联的产生在文字上做了原始积累。

汉语词义和汉字字形的特点决定了使用汉语、书写汉字的文人对于“对偶”的修辞手法情有独钟。盛唐以后形成的格律诗、律赋，对偶严格精密，对偶句已经是诗文的组成部分，它们的独立性在渐渐加强。

对联就是由格律诗的对偶句和骈赋的俪句发展而来的，它保留着律诗的某些特点。因此古人把吟诗作对相提并论，在一定程度上反映了两者之间的关系。

早在秦汉以前，中国民间过年就有悬挂桃符的习俗。以驱鬼压邪。这种习俗持续了一千多年，到了五代，人们开始把联语写在桃木板上。根据《宋史·蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶写了中国历史上第一则对联：“新年纳余庆，嘉节号长春”。

宋代以后，中国民间新年悬挂春联已经相当普遍，北宋诗人王安石诗中“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”就是当时过年盛况的真实写照。由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”。

到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现我们今天所见的春联。据《簪云楼杂话》记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家门须加春联一副，并亲自微服出巡，挨门观赏取乐。

从此，文人学士无不把题联作对视为雅事。明代顾宪成题无锡东林书院联：“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。”

进入清代，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对。民国时，刘师亮讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中华民国万年”。上联‘袁世凯’三个字和下联‘中华民国’四个字是“对不齐（起）”的，意思是袁世凯对不起中华民国。

参考资料：百度百科：对联

主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“ 上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“ 下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。

1、两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。当然，许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结性、画龙点睛或与对联互相切合的文字，一般是四个字，也有两个字、三个字、五个字或七个字的。

2、从语言上看，楹联的语言既不是韵文语言，又不是散文语言，而是一种追求对仗和富有性的特殊语言。楹联这种特殊的“语言──结构”方式，完全取决于汉语言及其文字的特殊性质。这种“语言──结构”的独特性使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。

同样的客观对象和内容，楹样总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物，并且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。

扩展资料

对联，中国的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在 竹子、 木头、 柱子上的对 偶语句。对联 对仗工整， 平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主 孟昶。对联是中国传统文化瑰宝。

骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。

参考资料：百度百科-对联

上联：凤落梧桐梧落凤。 原对：珠联璧合璧联珠。

上联：曲溪曲曲龙戏水。 下联：陇埔陇陇凤簪花。

上联：松叶竹叶叶叶翠。 下联：秋声雁声声声寒。

上联：龙怒卷风风卷浪。 原对：月光射水水射天。

上联：风声水声虫声鸟声梵呗声，总合三百六十天击钟声，无声不寂。

下联：月色山色草色树色云霞色，更兼四万八千六峰峦色，有色皆空。

上联：花花叶叶，翠翠红红，惟司香尉着意扶持,不教雨雨风风，清清冷冷。

下联：蝶蝶鹣鹣，生生世世,愿有情人都成眷属，长此朝朝暮暮，喜喜欢欢。

上联：山羊上山，山碰山羊足，咩咩咩。 下联：水牛下水，水淹水牛角，哞哞哞。

上联：狗牙蒜上狗压蒜。 下联：鸡冠花下鸡观花。

上联：佳山佳水佳风佳月，千秋佳境。 下联：痴声痴色痴梦痴情，几辈痴情。

上联：普天同庆，庆的自然，庆庆庆，当庆庆，当庆当庆当当庆。

下联：举国若狂，狂到极点，狂狂狂，懂狂狂，懂狂懂狂懂狂懂。

上联：佛脚清泉飘，飘飘飘，飘下两条玉带。 下联：源头活水冒，冒冒冒，冒出一串珍珠。

上联：扒扒扒，扒扒扒，扒扒扒，扒到龙门三级浪。 下联：唱唱唱，唱唱唱，唱唱唱，唱出仙姬七姐歌。

上联：高高下下树；叮叮咚咚泉。 下联：重重叠叠山；曲曲环环路。

上联：水水山山，处处明明秀秀。 下联：晴晴雨雨，时时好好奇奇。

上联：绿绿红红处处莺莺燕燕。 下联：花花草草年年暮暮朝朝。

上联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅。 下联：莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。

上联：看山，山已峻。 下联：望水，水乃清。

上联：即色即空，即心即佛。 下联：亦诗亦酒，亦儒亦仙。

上联：信耶梦耶，传非真耶。 下联：秦欤汉欤，将近代欤。

文心联

上联：尝因酒醉鞭名马。 下联：唯恐情多误美人。

上联：常未饮酒而醉。 下联：以不读书为通。

上联：桃花褪艳，血痕岂化胭脂。 下联：豆蔻香销，手泽尚含兰麝。

上联：蝉噪林愈静。 下联：鸟鸣山更幽。

上联：无可奈何花落去。 下联：似曾相识燕归来。

上联：沧海日、赤城霞、峨嵋雪、巫峡云、洞庭月、彭蠡烟、潇湘雨、武夷峰、庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁。

下联：少陵诗、摩诘画、左传文、司马史、薛涛笺、右军帖、南华经、相如赋、屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。

上联：缘何邀月问天，想是平生知己少。 下联：只可把酒看花，懒开醉眼看人忙。

上联：人心无算处。 下联：国手有输时。

上联：欲除烦恼须无我。 下联：历尽艰难好作人。

上联：偏多热血偏多骨。 下联：不悔情真不侮痴。

上联：山光扑面经宵雨。 下联：江水回头欲晚潮。

上联：岭边树色含风冷。 下联：石上泉声带雨秋。

上联：沽酒欲来风已醉。 下联：卖花人去路还香。

上联：但得夕阳无限好。 下联：何必惆怅近黄昏。

上联：旧书细谈犹多味。 下联：佳客能来不费招。

上联：松间明月长如此。 下联：耳外浮云何足论。

上联：两三竿竹皆秋色。 下联：千万叠山有雨容。

上联：弹指声中千偈了。 下联：拈花笑处一言无。

上联：风云三尺剑。 下联：花鸟一床书。

上联：老拳博古道。 下联：儿口嚼新书。

上联：穹达尽为身外事。 下联：升沉不改故人情。

上联：遗世慕庄周，睡去能为蝴蝶梦。 原对：学诗类高适，老来犹作凤凰声。

上联：白马西风塞上。 下联：杏花烟雨江南。

上联：家藏千卷书，不忘虞廷十六字。 下联：目空天下士，只让尼山一个人。

上联：门前莫约频来客。 下联：座上同观未见书。

上联：东墙倒，西墙倒，窥见室家之好。 下联：前巷深，后巷浅，不闻车马之音。

上联：荷风送香气。 联：松月生夜凉。

上联：金石长不朽。 下联：丹青本无双。

上联：斗酒纵观廿四史。 下联：炉香静对十三经。

上联：隐影相去，独一人。 下联：故人重聚，说几句。

上联：一竹一兰一石。 下联：有节有香有骨。

上联：室雅何须大。

下联：花香不在多。

上联：汲来江水烹新茗。

下联：买尽青山当画屏。

上联：爽气西来，云雾扫开天地憾。

下联：大江东去，波涛洗尽古今愁。

上联：春风阆苑三千客。

下联：明月扬州第一楼。

此联为【元】赵孟頫题扬州迎月楼。而得主人千金之赠。

上联：四十九年穷不死。

下联：三百六日醉如泥。

此联为蔡鸿逵自述联。

上联：天为补贫偏与健。

下联：人因见懒误称高。

此联为【明】陈继儒所作。

上联：托钵而来，不为钟鸣鼓响。

下联：结斋便去，也知盐尽炭无。

此联为【明】筇竹寺普荷禅师所作。

上联：长空有月明两岸。

下联：秋水不波行一舟。

此联为【清】林则徐题福州西湖宛在堂。

上联：我已家风负梅鹤。

下联：天教处士领湖山。

此联为林则徐题杭州西湖巢居阁。

上联：海纳百川，有容乃大。

下联：壁立千仞，无欲则刚。

此联为林则徐题书斋。

上联：我每一醉岳阳，见眼底风波，无时不作。

下联：人皆欲吞云梦，问胸中块磊，何时能消？

此联为【宋】欧阳修题岳阳楼联。

上联：不设樊篱，恐风月被他拘束。

下联：大开户牑，放江山入我襟怀。

此联为【明】张羽自题吴兴别业。

上联：苦荼甘若荠，萝卜软如酥，爽人喉吻。

下联：水藻绿于蓝，山菰红似血，快我情怀。

上联：晴绿乍添垂柳色。

下联：春流时泛落花香。

上联：雨洗杏花浓如许。

下联：日烘杨柳翠欲流。

上联：解趣黄鹂频送韵。

下联：知情绿柳渐拖丝。

上联：柳眼才舒芳草地。

下联：桃腮正晕碧云天。

上联：白鹭忘机，看天外云舒云卷。

下联：青山不老，任庭前花落花开。

上联：一心守道道无穷，穷中有乐。

下联：万事随缘缘有份，份外无求。

上联：不生事不怕事自然无事。

下联：能爱人能恶人方是正人。

上联：雨滋春树碧连天。

下联：天连碧树春滋雨。

上联：雨滋春树碧连天，天连碧树春滋雨。

下联：风送花香红满地，地满红香花送风。

上联：处处飞花飞处处。

下联：潺潺碧水碧潺潺。

新联：重重绿树绿重重。

新联：声声笑语笑声声。

上联：油灯少灯油。

下联：火柴当柴火。

上联：画上荷花和尚画。

下联：书临汉贴翰林书。

上联：斗鸡山上山鸡斗。

下联：龙隐岩中岩隐龙。

上联：水连天天连水。

下联：楼望海海望楼。

此联为海南海口望海大酒楼联。

上联：酒客酒楼同醉酒。

原对：诗人诗社齐吟诗。

吾联：书童书房共读书。

上联：雾锁山头山锁雾。

原对：天连水尾水连天。

吾联：花满楼里楼满花。

上联：雪岭吹风吹岭雪。

下联：龙潭活水活潭龙。

上联：乔女自然娇，深恶胭脂胶肖脸。

原对：止戈才是武，何带铜钱铸镖锋。

新联：人言虽可信，但防渭水混泾江。

吾联：主人留小住，莫嫌酢腌配醇酒。

上联：信是人言，敬欲取信于人，必也言而有信。

下联：烟乃火因，常见抽烟起火，应该因此戒烟。

此联为于万杰对彭更。

上联：倪人儿十口心思：

下联：妙少女八目尚赏：

上联：妙人儿倪家少女。

原对：犟小子孙门强牛。

新联：搞长弓张府高才。

下联：大言者诸葛一人。

下联：钟山寺峙立金童。

上联：歪头山山头不正。

下联：犟小子子小牛强。

上联：日在东，月在西，天上生成明字。

原对：子居右，女居左，世间配定好人。

吾联：山处左，水处右，特区崛起汕头。

上联：女好子好女子同好。

下联：日明月明日月共明。

上联：日月为明合昼夜。

下联：女生合姓别阴阳。

上联：张长弓，骑奇马，单戈跳战。

下联：嫁家女，孕乃子，生男为甥。

古对：钟金童，犁利牛，十口为田。

上联：踏破磊桥三块石。

原对：剪开出字两重山。

此联为【清】李调元为一学员所对，其一时没对上，回家后夫人知道后，于是替他对出此联，谁知第二天拿给学员时，学员说此联绝非大人所对，李调元大惊，问何故。学员说：“这剪字为女子所用，如大人所对，当用劈或者砍。”李调元为之语塞。

上联：拆破磊文三石独。

下联：分开出字两山单。

吾联：击碎冰块双水连。

此联中石独、山单均为花名。我的水连即水莲。

上联：松木公，栂木母，公母两木成林。

原对：岵山古，岑山今，古今二山并出。

吾联：潮浪朝，汐浪夕，朝夕连浪浮槎。

此联为陈则对谢徽。

上联：牛不出头，辜负牧童寻到午。

下联：鬼能踢斗，显达才子占高魁。

上联：因火为烟，若不撇开终是苦。

原对：舛木为桀，全无人道也称王。

古对：心欲生欲，各宜捺住早成名。

古对：舍官为馆，入能知返便成人。

此联为【清】禁烟衙门之联，妙在上联的‘若’不‘撇’开终是‘苦’。

上联：欠食饮泉，白水何堪足饱。

下联：无才抚墨，黑土岂能充饥？

此联为【抗战时期】蒋介石政权层层克扣教育经费，加上通货膨胀，教职员工苦不堪言，某大学教师愤题。

上联：两江呆人障。

下联：三省钓鱼行。

此联嘲两江总督张居正的。其总督府前有匾‘两江保障’‘三省钧衡’两块牌匾。

上联：丫头是人怎倒走。

原对：缺！

吾联：三八过川莫横行。

吾联：甲鱼无由咋翻身。

吾联：四眼瞎目竟斜视。

上联：己已同头开合辨。

下联：古田异帽露藏分。

下联：甲申异帽缩开明。

此联为《岭南诗联》征联活动所得。

上联：日落香残，除却凡心一点。

原对：炉熄火尽，务把意马牢栓。 吾联：车过辖区，途经柬山半林。

此联上联‘日落香残’为‘禾’字；‘除却凡心一点’为‘几’字；合则为‘秃’字。原对是拆‘驴’字。我的‘车过辖区’为‘害’字；‘柬’字去‘半林’为‘目’；合则为‘瞎’。

上联：因火成烟夕夕多。

下联：此木为柴山山出。

吾联：少女其妙人人从。

上联：里中田上土何下。

下联：岩畔石低山自高。

此联为许思温答客人。

上联：屑小欺大乃谓尖。

下联：愚犬称王便是狂。

上联：忠因多口成为患。

下联：非若有心反变悲。

上联：二人土上坐。

下联：一月日边明。

上联：一明分日月。

下联：五岳各丘山。

上联：日月同明天不黑。

下联：山丘共岳地非低。

上联：闲看门中月。

下联：思耕心上田。

此联‘闲’字的繁体为‘闲’。

上联：女氏配婚终有日。

下联：山田教崽始开心。

上联：女未成婚仍是妹。

下联：父多弃子决非爹。

上联：子女好大人可倚。

下联：马大可骑人更便。

新联：禾千里种米良粮。

新联为罩万安所作。

上联：马大能驮兼可骑。

原对：缺！

吾联：人一自大亦面奤。

上联：墙上挂珠帘，你说是王家帘，朱家帘。

原对：半夜生孩儿，我管他子时乎，亥时乎。

新联：公司来港客，谁在乎水居客，巷居客。

新联为脖子等长所对。

上联：能者多劳，恐断四条腿骨。

下联：下流无耻，难保一个头颅。

此联为嘲熊、卞两县令而作。

上联：或入园中，拖出老袁还我国。

下联：余行道上，不堪回道问前途。

此联为讽袁世凯窃国称帝。

上联：学正不正，诸生皆以为歪。

下联：相公言公，百姓自然无讼。

此联为某学正与某官互嘲联。

上联：古龙小儿，才与命自相克。

下联：金老何庸？父和母名其镛。

此联为我一日偶创。

上联：李家十八子。

原对：奏事二三人。

吾联：花娘廿七人。

此联为李东阳答对某学士联。‘奏’字拆的妙。

上联：洪洞县，共同三条水。

原对：岢岚城，可风两重山。

吾联：荠菜花，齐采一地草。

上联：上四心，下四心，宁德四心不一；

下联：外十口，内十口，古田户口何多。

宁德、古田皆福建地名。

上联：四维为罗，东西南北之人也；

下联：三王曰汪，禹汤文武之后欤。

黄道让对汪知府客人罗某。禹、汤、文、武为夏商周三代王，故曰三王。

上联：马宾王，骆宾王，马骆各宾王。

下联：龙主考，龚主考，龙龚共主考。

此联为【清】赵礼甫出联给叶廷琯所对。上联马宾王指【唐】大臣马周，字宾王。骆宾王指【唐】文学家骆宾王。叶一时无以对。道光三十年，云贵两地乡试，云南主考叫龚宝连，贵州主考叫龙元禧，叶方以此事对出下联。

上联：尊姓本为牛，个中人许多勾搭。

下联：大名原是草，门内汉不算东西。

此联嘲知县朱兰。

上联：李宋二先生，木头木脑。

原对：龚庞两小子，龙首龙脚。

上联：尤郎中直脚便为犬。

下联：史先生脱口不成人。

此联为尤、史二友互戏联。

上联：吕先生品箫，须添一口。

下联：谢状元射策，何吝片言。

此联为谢一夔、吕原趣对。

上联：细雨沉沉，两沈钻头不出。

下联：狂风阵阵，二陈伸脚勿开。

此联为陈沈二书生避雨戏对。

上联：谢昆城抽身便讨。

下联：吴玉伦倒口便吞。

此联为考生讽考官谢昆城、吴玉伦。

上联：女姚虽好，只如半朵桃花。

下联：人言为信，莫费一番言说。

此联为姚月华答对杨达。

上联：僧去曾留，将人丢尽。

下联：因崇作祟，引鬼进门。

此联为嘲曾国藩办天津教案而作。

上联：丑足半垂，知伊少人。

下联：甲身不全，见君无口。

此联为苏颋嘲尹某，全篇隐‘尹’字。

上联：一目不明，开口便成两片。

下联：廿头割断，此身应受八刀。

此联为嘲梁鼎芬而作。

上联：闯贼无门，匹马横行天下。

下联：元凶有耳，一兀直捣中原。

此联为嘲马士英、阮大铖而作。

上联：少目岂能识文字。

下联：欠金切莫问科名。

此联为嘲吴省钦典试江西。

上联：本非正人，装作雷公模样，却少三分面目。

下联：惯开私卯，会打银子主意，绝无一点良心。

此联为嘲李儒卿。

上联：陈亚有心终是恶。

下联：蔡襄无口便成衰。

此联为【宋】蔡襄、陈亚互谑而作。

上联：马承学，学乘马，汲汲而来。

下联：钱同爱，爱铜钱，孜孜为利。

吴地有个人叫马承学，很喜欢骑马奔驰。他的朋友钱同爱便出个对句与他开玩笑说：“马承学，学乘马，汲汲而来。”马承学应道：“钱同爱，爱铜钱，孜孜为利。”对完后补充说：“这只是为了对仗工稳，并不敢讥笑老兄。”

上联：贾席珍失却宝贝珍珠，方为西席；

下联：陈家颜割落耳朵颜面，才是东家。

塾师贾席珍与东家陈家颜戏对。

上联：王大夫昆季筑墙，一土蔽三人之体；

下联：潘先生父子沐发，番水灌两牛之头。

某姓王的医生和弟弟修墙，邻居潘先生出上联讽指，王大夫回以下联。

上联：四维罗，马各骆，罗上骆下罗骑骆；

下联：言者诸，豕者猪，诸前猪後诸牵猪。

此联为罗姓和诸姓互讽。

上联：段稽查未披人皮，何假之有；

下联：刘监督丢下金刀，比卵不如。

此联嘲段姓稽查、刘姓监督。

上联：乌不如人，只少胸中一点墨；

下联：军无斗志，都因偏了半边心。

嘲内阁学士乌某与太史恽某。

上联：乌不如人，胸中只少半点墨；

下联：军无斗志，身边常倚一支枪。

上联：王子身边，无有一点不似玉；

下联：黾翁头上，再加半夕即成亀。

《聊斋志异》绿云代王勉（字黾斋）对桓文若。

上联：闯贼无门，匹马横行天下；

下联；元凶有耳，一兀直捣中原。

此联嘲【明末】马士英、阮大铖。

上联：龟为首，豕为身，不可与共；

下联：龙其头，鱼其腹，难以偕行。

此联嘲教员龚象衡。

上联：白旗丁偏心真可怕；

下联：青瞎子无目不成睛。

此联嘲长白、青麟两督学。

上联：鲁学童腰去四点，曾门弟子。

下联：史大人头加一画，吏部天官。

此联为鲁姓考生答对史姓考官。

上联：头同六畜，身类夜叉，像此等无义怪物，老子定要拦腰一杠。

下联：右边杉立，左如木偶，似这样不肖弃材，樵夫何妨劈面三刀。

此联嘲监学王文彬。头同六畜指‘王’如六畜里的‘牛’，身类夜叉‘文’和‘叉’相类，下联拆‘彬’字。

上联：阿兄门外邀双月。

下联：小妹窗前捉半风。

此联为苏东坡、苏小妹互戏联。上联指苏轼出门邀朋。下联指小妹临窗抓虱。

上联：车乔二幕客，各乘半轿而走。

下联：卢马两书生，共引一驴而行。

上联：八人共拥炉中火。

下联：十口同耕郭外田。

此联为朱奎对父亲联。

上联：有水有米又有田。

下联：添人添口更添丁。

此联贺潘、何两家通婚。

上联：李氏姑娘腹怀十八子。

下联：方家子弟头斩一万刀。

此联为李氏女骂浪荡子方氏兄弟。

上联：有木便是桥，无木也是乔，去木添个女，添女便为娇，阿娇休避我，我最爱阿娇。

下联：有米便是粮，无米也是良，去米添个女，添女便成娘，老娘虽爱子，子不敬老娘。

此联少女骂轻薄少年。

上联：品泉茶三口白水。

下联：竺仙庵二个山人。

古对：竹钟寺两个金童。

上联：二人合口为吞，口藏天下。

下联：又女变心成怒，心恨奴孤。

吾联：寸身出言称谢，言谋射策。

上联：鉏麑触槐，甘作木边之鬼。

下联：豫让吞炭，终为山下之灰。

注：鉏麑：【战国】晋力士；晋君派他前往刺杀名臣赵盾，他见赵盾天未亮就整理好衣冠准备上朝，忠国之心可见；便说杀赵盾则不仁，不杀则不忠，故撞槐树而死。豫让是【春秋末期】晋卿智瑶的家臣，是中国古代著名的“士为知己者死”的刺客。此联不仅拆字还蕴含典故。

上联：锯是金居，解开两片木公松。

原对：泉乃白水，冲破一团麻石磨。

吾联：磺本黄石，炸碎无数山石岩。

上联：点将台前，王不出头谁做主。

下联：比武场上，力若少点定挨刀。

此联为潇寒所作。

上联：贿赂各有贝。

原对： 缺！

上联：二人言义议仁，论尽古今仁义事。

原对： 缺！

横披：公共安全专家局。

上联：八面威风，转个弯私心一点。

中联：半开宽门，汝若进榨的没水。

下联：一板尸样，勾进去有口无言。

此联为上中下三联，每联隐横披一字。

重重叠叠联·第二

上联：孙子孙子孙膑使《孙子兵法》如孙子。

原对：缺！

自对：老子老子老李讲《老子道德》逊老子。

此联上联讲孙武（孙子）孙子孙膑使用《孙子兵法》如孙武一般厉害。我对的是讲李聃（老子）老爸（亦可称老子）老李（老子姓李，他老爸自然可以称呼为老李）讲《老子道德》比老子逊色。

上联：南国北人，此小偷偷偷偷东西。

原对：缺！

吾联：阖关过客，有路通通通通开封。

吾联：左辅右助，那总统统统统上下。

此联难处不在方位，难者实为四个偷。足见造词遣字之功力。下联路通即路引，即现在的通行证。

随便再这里说说对联中的‘连绵词’，所谓‘连绵词’既是以词性、词义相近的两个字构成的词组，如：葡萄、鸳鸯、蜻蜓、垃圾等，首先他必须是常用词。

在此联中四‘偷’中的二三两个则是叠字连绵词。所以我们也须以连绵词而对。有人曾对于：夏日冬心，那老道道道道春秋。他则是以为此联最难的在与东西南北四方位，其实不然，参照梁羽生先生的《楹联的各自为对格》则知道对数量方位词可以以词性类同的词而对，而他的‘道道’绝非连绵词。只能牵强附会为‘一趟又一趟’的解释。

又如“枇杷树下弹琵琶”一联有人对与“骠骑将身穿缥绮”，且不论读音骠骑（biao qi)缥绮(piao qi)。上联两词皆为连绵词，下联两词骠骑为连绵词，缥绮则不是，故不能为对。

而此联我曾经结合其他古对做一联：

千里重关，四通八达，有路通通通通翼雍青兖扬荆豫梁。

有人对与：

止戈武队，诸长众阶，统官长长长长班排连营团军师旅。

我觉的此下联基本上全部对出了，但‘长长’不能对‘通通’，据作者解释‘长长’的意思是‘一系列’的意思，但‘长长’作为连绵词只有‘长长地街道’这一用法，故不能为对。我觉的对此联应把注意放在四个通上，不应该着重于拆字和四八的数量词。

附：

上联：千里重关 四通八达 有路通通通通冀雍青兖扬荆豫梁。

下联：止戈武队 诸长众阶 统官长长长长班排连营团军师旅。（作者：谢毅）

出句原注：集古联而做。四个通第一个指路通,名词,即路引,古时的通行证。二三为形容词,全都的意思,第四个为动词,通往的意思。四个通叠字三种词性，故曰四通。后八个为九州里的八个,独少处于中间的徐州，故曰八达。

对句自注：出句难度很大。可以说，对句已工整地对上出句。“止戈武队”与“千里重关 ”为离合字对，“止戈武队”还有威武之师，仁义之师的含义，联意也好；“ 诸长众阶”与“四通八达”各为句中对，数字也对应，因“诸”，“众”可视作数量词，另外，对句以“诸长”涵盖四个“长”，以“众阶”涵盖八个军阶，不仅合于逻辑，与出句的确数涵盖可成对，也解决了四与八不可重复的困难；“官长”与“路通”为专有名词相对；“长长”为一系列的意思，其词性恰恰与“通通”对应；第四个“长”做动词，乃“做领导”之意（如不说“蔡元培任北大校长时”而说“蔡元培长北大时”），正好对住第四个“通”的动词性。出句 是九州言八州，不提位置居中的徐州，可理解为从居中的徐州出发，四通八达；对句军阶也可说是九阶言八阶，因为还有一个司令没说，而站在最高的司令角度，恰好正是“统官长”。“旅”放末尾，是为了协调平仄。  难联

游西湖 提锡壶 锡壶掉西湖 惜乎锡湖

过南平 卖蓝瓶 蓝瓶得南平 难得蓝瓶

南通州 北通州 南北通州通南北

春读书 秋读书 春秋读书读春秋

东当铺 西当铺 东西当铺当东西

望江楼，望江流，望江楼下望江流，江楼千古，江流千古

印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年

赛诗台，赛诗才，赛诗台上赛诗才，诗台绝世，诗才绝世

白塔街，黄铁匠，生红炉，烧黑炭，冒青烟，闪蓝光，淬紫铁，坐北朝南打东西

淡水湾，苦农民，戴凉笠，弯酸腰，顶辣日，流咸汗，砍甜蔗，养妻教子育儿孙

望天空，空望天，天天有空望空天

求人难，难求人，人人逢难求人难

过年苦，苦过年，年年苦过年年过

一杯清茶，解解解元之渴

二曲天音，乐乐乐师之心

七弦妙曲，乐乐乐府之音

炭去盐归，黑白分明山水货

竹横麻竖，青黄不接短长帘

竹横麻竖，青黄交错软硬帘

月照纱窗，个个孔明诸葛亮

风送花圃，阵阵畹华梅兰芳

烟沿艳檐烟燕眼

雾捂鸟屋雾物无

寂寞寒窗空守寡

俊俏佳人伴伶仃

铁瓮城西 金玉银山三宝地

华夏国中 孔孟墨子一圣人

上钩为老，下钩为考，老考童生，童生考到老

一人是大，二人是天，天大人情，人情大过天

上海自来水来自海上

山西悬空寺空悬西山

移椅倚桐同赏月

等灯登阁各攻书

拆字

水有虫则浊，水有鱼则渔，水水水，江河湖淼淼。

木之下为本，木之上为末，木木木，松柏樟森森。

闲看门中木

思间心上田

少水沙即现

是土堤方成

蚕为天下虫

鸿是江边鸟

踏破磊桥三块石

分开出路两重山

冻雨洒人东两点西三点

切瓜分客横七刀竖八刀

天下口 天上口 志在吞吾

人中王 人边王 意图全任

一目不明 开口便成两片

廿头割断 此身应受八刀

冯二马驯三马冯驯五马诸侯

伊有人尹无人伊尹一人元宰

古木枯 此木成柴

女子好 少女更妙

人曾是僧人弗能成佛

女卑为婢女又可称奴

三女为奸 二女皆从一女起

五人共伞 小人全靠大人遮

十口心思 思国思家思社稷

八目尚赏 赏风赏月赏秋香

日在东 月在西 天上生成明字

（古）铁瓮城西 金玉银山三宝地

（今）华夏国中 孔孟墨子一圣人

（古）烟沿艳檐烟燕眼

（今）雾捂鸟屋雾物无

（古）寂寞寒窗空守寡

（今）俊俏佳人伴伶仃

（古）游西湖 提锡壶 锡壶掉西湖 惜乎锡湖

（今）过南平 卖蓝瓶 蓝瓶得南平 难得蓝瓶

（古）南通前 北通前 南北通前通南北

（今）春读书 秋读书 春秋读书读春秋

（古）望江楼，望江流，望江楼下望江流，江楼千古，江流千古

（今）印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年

（今）赛诗台，赛诗才，赛诗台上赛诗才，诗台绝世，诗才绝世

白塔街，黄铁匠，生红炉，烧黑炭，冒青烟，闪蓝光，淬紫铁，坐北朝南打东西

淡水湾, 苦农民, 戴凉笠, 弯酸腰, 顶辣日, 流咸汗, 砍甜蔗, 养妻教子育儿孙

望天空，空望天，天天有空望空天

求人难, 难求人, 人人逢难求人难

　　一是字数要相等：
　　上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。
　　对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：
　　桃花流水之曲；
　　绿荫芳草之间。
　　上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：
　　一人千古；千古一人。

　　二是词性相当：
　　在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。

　　三是结构相称：
　　所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

　　四是节奏相应：
　　就是上下联停顿的地方必需一致。

　　五是平仄相谐：
　　平仄相谐包括两个方面：
　　（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
　　（二）上下联各自句内平仄交替。

　　六是内容相关：
　　什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。

　　对联五忌：
　　一忌：三平，三仄尾！对联不允许出现三平或者三仄尾！这样必然因为语调的不和谐影响格律！如，天连海岸线！这样的句子！11222！就是三仄
　　马到人成功22111！这个就的三平
　　二忌:孤平孤仄；无论是上联还是下联都不允许除了第一字和尾字外只有一个平音或者仄音！这个就叫作孤平或者孤仄
　　三忌：同声落脚 ；就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的安排，严格说，可以马蹄韵为规则。从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联"联无定句，句无定字"的特点，其格律要求亦可以"忌同声落脚"为规则。准确一点说，此规则有两点要求：每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。 每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。
　　四：忌同声收尾 ；这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,即上联最后一个字(联脚)应当是仄声;下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾。 这个是初学者的禁忌！
　　五忌：同位重字和异位重字 ；对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如"世事纷纷"对"红尘滚滚"，其中，"纷纷"对"滚滚"，就是叠字相对；五忌同位重字和异位重字
　　花开花谢花自得 这样的出现在单句（出句）中是允许的！ 但是对句中出现却不可以 另外还允许特殊的虚字同位！如，
　　竹之节，非傲气，乃傲骨。
　　梅之艳，能凌雪，更凌寒！
　　这里的之字是不需忌讳的！它就是虚词同位！

　　楼主是做作业用的吧？可以把每条的抬头抄一下，后面的解释不写，这样就写的下了，希望对楼主有帮助

对联的特点

一、对联上下两联必须字数相等

一副对联，由上联、下联和横批组成。贴在右侧的称为上联，贴在左侧的称为下联，贴在上方的称为横批，也称横额，内容是横着书写的。横批对于春联来说，是必不可少的，通常为四个字，也有五、六个字的。横批的意思要与上下联相配合，起画龙点睛的作用。有些对联对于横批，可以用，也可以不用。对联的上联和下联没有一定的字数限制，少的只有二言、三言，多的有几十、几百言的长联，由几个分句组成，不管怎样，对联的上联和下联字数必须相等。如常见的一副春联：“又是一年春草绿，依旧十里杏花红。”1925年，黄埔军校门口的对联：“要革命的靠拢来；不革命的走开去。”反映农村改革成就的春联：“除旧岁家中储粮十担；迎新春银行存款千元。”横批“有吃有穿”。每联上下联字数都相等。

二、讲究对仗工整；

对联的对仗除要求上下联字数相等外，还要求句法相似。句法相似主要包括三个内容：句式相当，词类相同，结构相应。

句式相当，指上联如果是四、三句式，下联也必须是四、三句式；如果上联是二、四句式；则下联也必须是二、四句式。如：

“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。”

是四三句式，即

“横眉冷对――千夫指；俯首甘为――孺子牛。”

“只许州官放火；不准百姓点灯。”

是二四句式，即

“只许――州官放火；不准――百姓点灯。”

再如广东新会县杜源叱石山写景的对联，其一：

“月暄穿石水；风折断岩烟。”

是二三句式，即

“月暄――穿石水；风折――断岩烟。”其二：

“鸟语和溪音，自在笙簧，不假人间丝竹；山云笼树色，天然图画，何劳笔下丹青。”

是二三、二二、二四句式，即

“鸟语――和溪音，自在――笙簧，不假――人间丝竹；山云――笼树色，天然――图画，何劳――笔下丹青。”

词类相当，是指要使上下联对应位置上的词性相当，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，语气词对语气词，迭词对迭词。如北京碧波寺联：

“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香。”

“一庭”对“十亩”是数量词，“芳草”对“藤花”是偏正式名词，“围”对“落”是动词，“新绿”对“古香”是偏正式名词。

再如济南趵突泉联：

“画阁镜中，看幻作神仙福地；飞泉云外，听写成山水清音。”

“画阁”对“飞泉”是偏正式名词，“镜”对“云”是名词，“中”对“外”是方位名词，“看”对“听”是表示动作的动词，“幻作”对“写成”是动词，“神仙”对“山水”是名词，“福地”对“清音”是偏正式名词。

再如晚清年间，云南某地农民对地主豪绅愤慨时而作的一副春联：

“咦，哪里放炮？哦，他们过年。”

“咦”对“哦”是象声词，“哪里”对“他们”是代词，“放炮”对“过年”是动词。

结构相应，是指构成对联的词语之间的关系应该相同，如上联是主谓结构，下联就应该对以主谓结构；上联是动宾结构，下联就应该对以动宾结构等。如辛弃疾纪念祠联：

“力挽河山，浩气贯日月，空余英雄心一颗；

名垂宇宙，夕光冲牛斗，剩有悲壮词千篇。”

其中，“力挽河山”和“ 名垂宇宙”都是主谓结构，并且其中的谓语部分又是动宾结构；“ 浩气贯日月”和“ 夕光冲牛斗”也是主谓结构，并且谓语部分也是动宾结构；“ 空余英雄心一颗”和“剩有悲壮词千篇。”是动宾结构，并且宾语部分又是补充式的结构。

又如山东泰山南天门联：

“门辟九宵，仰步三天胜迹；阶崇百级，俯临千嶂奇观。”

“门辟九宵”和“阶崇百级”都是主谓结构，且谓语部分又是动宾结构“仰步三天胜迹”和“俯临千嶂奇观”都是动宾结构，并且宾语部分偏正结构，结构完全相同。

三、讲究平仄

对联的平仄，与旧体诗律诗的颔联颈联的要求基本上一致。强调平仄，是为了使对联读起来抑扬顿挫，有音律和谐美。对联的平仄要求平对仄，仄对平。也可以“一三五不论”（即句中第一、第三、第五等处于单数位置的字可以放宽要求），但是要“二四六分明”（即处于句中第二、第四、第六等双数位置的字必须严格按平仄要求）。所谓平仄，古代的“平”指的是平声，“仄”指的是上声、去声和入声。现代的平仄是指按普通话的读音来分的，一、二声（即阴平和阳平）为平声，三、四声（即上声和去声）为仄声。如鲁迅先生写的：

“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。”

此联的平仄为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”

又如向楚所撰四川眉山三苏祠联：

“北宋文章名父子，南州胜迹古祠堂。”

此联的平仄为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”

再如贵州黄果树瀑布观瀑亭悬一联：

“白水如棉，不用弓弹花自散；红霞似锦，何须梭织天生成。”

此联的平仄为“仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平可仄可平平”下联中标“可”字处者，表示不合平仄对应的规律，但是根据“一三五不论”的原则，可平可仄者是在一、三、五位置上，是允许的。

对联讲究平仄，读起来音韵铿锵，有节奏感，富有音乐美。

要讲究平仄，就必然要求上下联词性相同的地方不能同字。因为如果同字了，就必然会破坏平仄相对的规则。例如有一副旧社会戏楼对联：

“少唱点雪月风花免得心猿意马；

多演些忠孝仁义挽回世道人心。”

“唱点”的“点”和“演些”的“些”意思相同，但不能同字，如同字，就不能对仗了。

但是，根据辞不害意的原则，为了表达的需要，同字在特殊情况下不得已也允许出现，也会被人接受。这当然影响平仄了，但这就已经属于宽对一类了。宽对对于平仄和对仗的要求不是很严的。如明代户部右侍郎张津任南安知府时，为海宁县谯楼撰一联提倡廉政：

“宽一分则民多受一分赐；

取一文则官不值一文钱。”

其中就出现了二字、四字、八字三个位置上的同字，但是，由于此联内容意义深刻，人们就不在乎它的平仄不合规律了。

再如周恩来挽蔡元培联：

“从排满到抗日战争，先生之志在民族革命；

从五四到人权同盟，先生之行在民主自由。”

此联中的第一、第四、第九、第十、第十一、第十三、第十四等七处出现了同字。但是，此联把蔡元培先生一生中的伟大贡献作了高度的概括，内容精炼，人们也就不会去计较它的平仄是否合规则了。

四、意义相近、相关或相反

从内容上看，每一副对联都能够表达一个完整的意思。特殊情况例外，如明清时期开始出现的无情对。对联上下联的意义相同、相近、并互相补充、深化的，叫正对；上下联意义相反、相对，内容上互相映衬、互相对照的，叫反对。

如董必武题南湖革命纪念馆联：

“烟雨楼台，革命萌生，此间曾著星星火；

风云世界，逢春蛰起，到处皆闻殷殷雷。”

这是正对，上下联互相补充、深化，表现了南湖在中国革命史上的重大影响，对革命的伟大贡献。

再如有一副挽李大钊的对联：

“为革命而奋斗，为革命而牺牲，死固无憾；

在压迫下生活，在压迫下呻吟，生者何堪？”

这是反对，把李大钊的为革命而“奋斗”和“牺牲”，与其它有的人的在压迫下“生活”和“呻吟”，两相对比，歌颂了李大钊的大无畏的革命精神。

从上下联的关系看，大多数对联的上下联是并列的，这通常叫做“平对”。例如，何香凝挽廖仲恺：

“夫妻恩今世未全来世有；儿女债两人同负一人完。”

此联写的是廖仲恺被反动派杀害以后，与妻子儿女永别。上联是从妻子的角度写的，下联是从子女的角度写的，是并列的两个方面。

但也有上下联是顺承的，这叫做“串对”。例如，杜甫的诗《闻官军收河南河北》中有一联：

“即从巴峡穿巫峡；便下襄阳向洛阳。”

此联上下联之间是顺承关系，即下联是上联的继续。当然，顺承关系还包括条件与结果，先后连接，转折连接等关系。

但是，在对联中不能出现“合掌”，即上下两联事意重复。如：

“宣尼悲获麟；西狩涕孔丘。”

这里，“宣尼”和“孔丘”是同一个人；“悲”和“涕”是同义，“获麟”和“西狩”指的是同一件事