简析屈原“山鬼”的这一艺术形象

2025-03-12 13:19:52

推荐回答（5个）

回答（1）：

《山鬼》采用山鬼内心独白的方式，塑造了一位美丽、率真、痴情的少女形象。全诗有着简单的情节：女主人公跟她的情人约定某天在一个地方相会，尽管道路艰难，她还是满怀喜悦地赶到了，可是她的情人却没有如约前来；风雨来了，她痴心地等待着情人，忘记了回家，但情人终于没有来；天色晚了，她回到住所，在风雨交加、猿狖齐鸣中，倍感伤心、哀怨。
全诗将幻想与现实交织在一起，具有浓郁的浪漫主义色彩。
作者以人神结合的方法塑造了美丽的山鬼形象：
她披戴着薜荔、女萝、石兰和杜蘅，乘着赤豹拉的辛夷车
车上插着桂枝编织的旗，身边跟着长有花纹的花猫……
其衣食住行无不带有强烈的神性和野性色彩，又与山鬼的身份地位相适应
然而山鬼的容貌体态和情感变化又都是正常人的表现
她感叹青春不能永驻，期盼爱人早些到来，不来则忧伤孤独……
这种人神合一的形象创造，正是屈原诗歌中的一贯方法

回答（2）：

山鬼,指山神,这首诗中的山鬼从具体描述来看,当然是一位女山神。有些人认为她应该是早期流传的楚国神话中巫山神女的形象。我到过三峡,专门眺望过巫山上的神女。当时的感觉是,神女始终背向长江,无论从哪个角度看,神女都只让我看到她的背影。大概唯其如此,神女才什么,令人向往,或许她本来就没有面孔,仅以背影存在于神话之中。然而在屈原的作品中,神女变得具体了,她以薛荔为衣,以女罗为带,既含睇,又宜笑,且善窈窕。

回答（3）：

山鬼亦神亦妖，美的花生

回答（4）：

一位美丽、率真、痴情的少女

回答（5）：

在各种文学样式中，诗歌出现最早，在我国情况也是如此。早在春秋战国时期，当在其他的文学体裁上还鲜有建树的时候，我国的诗歌艺术就已经取得了灿烂的成就，其中春秋时期的《诗经》，以及战国时期以屈原为代表的《楚辞》就都是在艺术上非常有创造性的作品。而屈原的作品，又在内容和形式上比之前的各种诗歌作品进步了不少。
《九歌》是屈原以楚国民间祭神乐曲为基础加工、润色而成的。虽然从某种程度上说屈原在《九歌》的创作中仅仅起到了“改编”的作用，但这决不影响这篇诗歌能够与《楚辞》中屈原的其他作品一样表现出屈原的艺术手法和思想内容。与屈原的其他诗歌不同，《九歌》并非作者自我抒情，而是代作品中的神鬼抒情，而这就使《九歌》创造了不少各式各样的非常有特点的人物形象，以及他们的故事，尤其是爱情故事。得益于楚国当时不拘礼教的民风，屈原得以直接地写这些故事，并使用了当时任何其他诗歌都不能比拟的各种艺术手法，特别是“香草美人”的比兴手法，生动地将他的各种艺术形象表现了出来。
《山鬼》是《九歌》中比较著名的篇章之一，与《九歌》的其他大部分篇章相同，《山鬼》也描写了复杂曲折的爱情故事，而相比较之下，其情节还是比较简单的：女主人公（即“山鬼”）与情人约会，并满怀喜悦地赴约，但情人却始终没有到来，最终她只有带着伤心与失望离开约会地点。虽然情节简单，但诗人运用各种描写，尤其是对女主人公的各种描写（以心理描写为主）和景物描写塑造出了一个美丽、率真、痴情的少女形象。
第一节中有对“山鬼”的外貌描写，虽然篇幅不是很大，但在大量的花草事物描写的衬托下，很好地将“山鬼”外貌的美丽体现了出来。
如上所述，塑造“山鬼”这个艺术形象所使用的艺术手法以心理描写为主，从格式上说整篇诗歌可以算是女主人公的内心独白，而她内心态度的进展和心情的转变也就是整篇故事的进展。因而心理描写在“山鬼”形象的塑造上起到了非常重要的作用。如第二节“留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？”一句，前半句叙述她因痴情等待情人而忘记了归去，后半句则将女主人公心理的实际情况表现得淋漓尽致：自己虽然美丽但却决不可能永葆青春，在时光的逝去中惟有情人能给她些许安慰，因而自己的青春也只因为情人而变得有意义。但如果情人未道，美丽的女主人公心理的伤心、失望与复杂自然是不难想象的。因此，到了第三节，失望至极“山鬼”便开始不加掩饰地表现自己的伤心与疑惑：“君思我兮不得闲”、“君思我兮然疑作”、“思公子兮徒离忧”等句很好地表现了这一点。总得来说，心理描写不但起到了塑造人物形象的作用，还起到了推进情节发展的作用，并且相得益彰。
此外，与屈原一贯的风格相符，诗歌中大量使用了对景物和花草的描写，用以表现女主人公的美好，同时渲染和烘托女主人公内心情感的变化。这种例子充斥于整篇诗歌当中，如第一段就有“薜荔”、“赤豹”、“文狸”、“辛夷”、“石兰”、“杜衡”、“芳馨”等词语，用以比喻和烘托女主人公的美丽。而后两节中的景物描写大多没有这么美好，都是用来渲染“山鬼”内心的各种变化的。如“余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来”一句，表现了她不畏路途艰险按时到达约会地点，表现了开始时她的态度。而稍后的“杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨”一句就开始有些凄凉的感觉，成功地渲染了在与之后的“岁既晏兮孰华予？”一句中所表现的感情，并强化了表达效果。在第三节，“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣。风飒飒兮木萧萧”等句将当时雷雨大作的凄凉效果表现得非常成功，因此也很好地配合了女主人公当时伤心失望的心理描写。总结起来，在本诗中，景物描写几乎和心理描写是同步的，它们互相衬托，并很好地完成了它们的主要任务：塑造“山鬼”的形象：一个美丽、率真、痴情的少女。

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