藏戏的唱腔和音乐有什么特点？

2025-04-08 09:09:47

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藏戏起源于4000多米高的青藏高原，由于独特的民族风格、地理环境和历史发展进程，形成了藏戏所独有的唱腔和音乐。

藏戏的唱腔，除了吸收民间音乐、宗教音乐而形成的仲古等特殊装饰音之外，还有最明显的特点就是帮腔伴唱。

藏戏唱腔在发音上，运用特殊的脚劲、肚气和脑后音等方法，显得异常激越浑厚、流畅甜润、韵味无穷、独具一格。

藏戏的音乐在原先比较简单，在西藏民主改革后，藏戏的音乐有了很大的发展，并形了自己所独有的风格和特点。

藏戏的唱腔“朗达”，本是传记或传奇的意思。藏戏以演各种人物或神佛传记或本土故事为主要内容，人们为将歌曲与藏戏唱腔加以区别，习惯地把藏戏唱腔称为“朗达”。

藏戏的唱腔，由于各剧种兴起的年代、地区不同，构成唱腔的音乐素材不同等原因，它们在音乐风格、表现形式和唱腔的腔调、旋律、结构、调式、演唱方法等方面都各有特色。

藏戏唱腔的腔调有很多种，其中达仁唱腔意为长调唱腔；达珍唱腔意为中调唱腔；达通唱腔意为短调唱腔；搅鲁唱腔意为悲调唱腔；当洛唱腔意为反调唱腔；谐玛唱腔意为歌戏混合型唱腔；谐玛当木唱腔意为说唱混合型唱腔；谢巴唱腔意为赞祝型唱腔；均当唱腔意为常用唱腔；当具唱腔意为普通唱腔；多巧米纳唱腔意为反派人物唱腔；曲仓木唱腔或扎西唱腔意为终曲或吉祥收尾唱腔；谐意为民间小曲等。

同时，由于各地剧种的唱腔是按剧中人物角色的不同身份确定的，所以唱腔的腔调也有以人物身份确定的，如国王唱腔、王后唱腔、内大臣唱腔、外大臣唱腔等，昌都藏戏、德格藏戏就是这样称呼的。

藏戏的唱腔，每一首都可以独立构成唱段，具有唱词短、旋律长的共同特征。每首唱腔一般只有两句唱词，但它的旋律都是一曲多个段落，如开场戏中甲鲁达仁唱腔，两句唱词，曲调旋律却有10个段落。

唱腔的结构形式常见的有两种，一种是段落的多少不一，每个段落的长短不一；另一种是类似三步曲式结构，如谐玛唱腔与谐玛当木唱腔。

藏戏的唱腔最鲜明的特色之一就是它的仲古技巧。据西藏自治区藏剧团原作曲和唱腔设计、藏族音乐家边多的研究认为，蓝面具藏戏唱腔，仲古技巧的使用非常普遍，而且仲古的种类也极为丰富。

仲古的使用形式有三种，一是将白面具藏戏中的小型仲古与另一种特殊的旋律“嘿字腔”糅在一起，二是与“嘿字腔”结合后再与唱腔旋律连起来，三是几种仲古连在一起使用。

藏戏唱腔的板眼节拍，以散板为主，但各剧种又有所不同。白面具藏戏、蓝面具藏戏的唱腔都以散板为主，只有少数唱腔含有一板三眼、一板一眼和有板无眼等。昌都藏戏、德格藏戏的唱腔多数为一板三眼或一板一服，散板则为少数。

唱腔的演唱有独唱与有领有伴等形式，伴唱又有单声部和多声部的合唱等。蓝面具藏戏的伴唱形式也是多种多样的。这里仅举最为复杂，也是最为丰富、最有特色的一种，即模仿式的复调多声部音乐，它的所有声部所表达的是同一个旋律，其中有的与主旋律完全相同，有的则是主旋律的变化重复。

但在具体演唱时，各声部并不是同时演唱这一旋律，而是在不同的时间上移动，也就是从上到下，各声部依次延迟一定的时间，陆续唱出，从而自有其丰满而辉煌的音响效果。

所演剧目也大大超出只演一个《诺桑王子》并多数只演其片断的白面具戏，发展成为演出较多的大戏剧目。宗教内容和宗教色彩突出，人、神、鬼、灵以及动物同场合演，形成宗教剧、面具戏和广场戏相结合的独特形态，而具有古老神奇的韵致风采。

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