《投名状》整部电影可以说文武兼备，武有武的精彩，文有文的深沉，尤其是武戏中的那几场战争，除了血腥，更让人看到了人性。
几场战役也是人物内心转变的过程。整个片子讲了兄弟情、男女情、信义。如果说电影的前半段是用几场惨烈的战争吸引观众的注意，那么影片的后半截，导演则是用文戏进一步揭示出人性黑暗的一面。
从专业的角度来看《投名状》在对战争和暴力的态度上，彻底颠覆了以往古装大片的模式，第一次从人性出发，对战争和暴力投以怀疑的审视。中国观众已经看惯了漂亮的谎言，陈可辛能在这样一个古装大片里继续自己的人文关怀，诚实的面对历史和人性，让人心生敬佩。
当然《投名状》的颠覆不止于此，它对中国武侠片中“兄弟义气”这一主题的挑战，更是勇气之举，在《投名状》里，欲望压倒了承诺。
冠冕堂皇的理想原来只是肮脏的阴谋，“不求同生，但求同死”的口号在不是你死就是我亡的事实面前显得苍白而可笑。这样一来，以往武侠片极力营造的“江湖乌托邦”在《投名状》里就轰然坍塌了。
扩展资料
《投名状》主要剧情：清末战火连绵民不聊生，大哥（李连杰 饰）被同僚出卖，所带军队无一生还。因为装死而活下来的大哥遇见了离家出走的莲生（徐静蕾 饰），二人一夜取暖后，莲生不告而别。大哥在街道上被三弟（金城武 饰）发现并带回村，发现竟是二虎（刘德华 饰）的妻子。
被贫穷饥饿所折磨的农民在憨厚的二虎与忠诚的三弟的带领下，劫抢官银，导致官府半夜报复。大哥乘机鼓动大家参加军队赚来军饷粮食，三人纳投名状结兄弟义，浩浩荡荡地带着一百零八人出发从军。这支兄弟军不要命的拼劲，拿下不少胜仗。
只是爬得越高，大哥的野心越大，二虎与三弟再也无法管束，分歧渐生；而大哥与连生的感情被三弟发现，三弟误以为莲生是兄弟反目的原因，想借杀大嫂来解救二虎。面对朝廷的欺诈、官府的黑暗、野心的膨胀，曾经纳过投名状的三兄弟最终自相残杀。
2007年《投名状》一出，横扫金像、金马两大典礼，当时世人皆言香港影坛再无拿得出手的作品，否则哪有《投名状》的如此风光。转眼间12年已过，真实的情况，却是放眼到如今，最佳电影每年都有争议，反而是当年的《投名状》随着时间历久，愈加香醇。它的有些设计，到如今也未被超越和成功复制。
角色性格：不再简单的黑白化，把对错留给观众
《投名状》改编至老版电影《刺马》，两部电影，故事情节基本一致，但内里文章却是天差地别。
“刺马”故事原改编于清末四大案中的刺马案，故事情节与电影基本表述一致。
老版《刺马》的主要侧重点，放在了兄弟反目和刺杀复仇层面。
而“投名状”三个字，看过水浒的人，大多耳熟能详，它代表的更多是“断绝退路、一往无前”，以这三个字为电影名称，导演陈可辛想要的一定不是简单的是非黑白，孰对孰错。
依据常规，霸占兄弟妻子，谋害结义兄弟，其人必是大奸大恶，人人可诛。
但在《投名状》中，李连杰饰演的大哥庞青云，打着救济天下苍生的旗号，他可以坑杀四千士兵，也可以设计杀死结义兄弟，但李连杰一脸正气的表情之下，配合饿殍遍野的景象，让你说不出对错。
刘德华饰演的二哥赵二虎，嘶吼着：人无信就是畜生，坐在4000人的尸体里久未起身。他个性豪爽，待人真诚，直到最后死的那刻嘴里依旧念叨着何魁你出来，全然不知设计毒害他的人是他的结义大哥。
金城武饰演的三弟姜午阳，杀人如麻，出刀必见血，在他的心中杀人的负罪感要远远小于两位大哥，他唯一的执念就是兄弟不可反目，至于其余所杀之人该杀而或不该杀，并不重要，他也懒得理会。
在老版《刺马》中，三个主角的形象设立相对简单，对错一目了然，但在“投民状”中，庞青云的对错，一直都是争议不断，他是打着“救济苍生”实际自私自利的伪君子，还是一心只为天下黎民而甘愿被世人唾弃的真小人，只能仁者见仁，各自评断了。
李连杰也正是凭借庞青云一角的塑造，拿下了当年的金像奖最佳男主。
故事背景：关于历史的描写，含蓄，却足够透彻
《投名状》中关于晚清政府、慈溪太后、三位大臣、以及何魁的描写，虽然戏份不多，但却很直白到位。
苏州、南京、扬州曾经的繁华古城，在电影中被描绘的横尸遍野，破烂不堪，但与之对应的却是紫禁城的深邃和奢靡，一路小跑，却也依旧望不到尽头的幽暗深宫，以及依偎金銮殿，黄金丝绸富贵气的朝中大臣。
前方士兵浴血杀敌，后方同僚却在算计猜疑，前有饿狼，后有邪魔，这样的仗打赢了又能如何。
这些设计，都在透露着一个信号，这样的清政府，你扶它又能如何，它又怎会不走向亡途。
电影中的故事情节发生在1870年，而在真实的历史中，太平天国总体框架被剿灭于1869年，苏州城被庞青云下令射死的四千太平士兵，应当是整个太平天国起义的最后几只残余部队。
苏州城的起义领袖，借赵二虎的刀了结了自己的性命，他说他想回家，想结束这场战争。
“借刀求死”这一个设计，其实很巧妙，读过历史的都知道，太平天国的覆灭其主要原因就在于自身，这一幕反映的史实真相和背后意义也就在此，剿灭起义士兵的其实并不是晚晴政府，而是他们自己的堕落和心灰意冷。
除了人物角色的复杂化，以及对历史真相的高度还原以外，《投名状》的摄像水准、服装道具，也都有很多可圈可点之处，在第27届金像奖中，它也荣获了最佳摄影、最佳服装设计等多项大奖。
《投名状》作为陈可辛所有电影中制作最大，演员阵容最豪华的电影，仅从故事和来说，其实是他所有电影特征的总和。
一般来说，绝大部分的剧情片和文学创作非常相似，都是通过设置安排故事里的冲突推进故事发展。有些电影是通过设置故事里一个较大的转折，从而创造冲突，引导角色性格变化，在陈可辛这里，通常是以角色性格为起点，创造转折，引导冲突。
《投名状》里最著名的情节，也是广受观众关注的情节，是大哥庞青云杀害了整座城的逃兵，也是从这个契机开始，三个主要角色的想法出现了分歧，冲突也从这里开始埋下了伏笔。
但是这又与陈可辛导演其他的作品不同，比如在《甜蜜蜜》里，黎小军和李翘在一开始想法就是不同的，可《投名状》里，青云、二虎、午阳在一开始的想法是相同的，所以他们才会结拜为兄弟。
他们三人想法上的分歧是在一场又一场战役里产生的，而不是一开始就存在的。如果说《甜蜜蜜》里黎小军和李翘是“殊途同归”的话，那么《投名状》里三兄弟就是“同途殊规”。
那么这么做有什么好处呢？
电影一开始的时候，三个主角之间是没有间隙的，所以观众先入为主地认为整部电影的基调应该是高昂的，直到电影最后兄弟相残，变成了一个无可挽回的悲剧的时候，人物性格摆脱了符号化，瞬间立体起来。毕竟这部电影不似《甜蜜蜜》是一个相对简单的故事，它的画面里信息量相当多，场面也非常宏大，既要保证好大场面的张力，又要把握好角色前后的变化，这个平衡的点是非常重要的。
一直认为2007年陈可辛执导的《投名状》是一部被低估的写实风格电影，它的格局比《绣春刀》更大，对人性善恶讲得更深、更透。
但碍于商业片的套路与市场的种种需求，在进行了大量剪辑处理之后，呈现方式上显得舍本逐末、简单直接，归结成了出彩的动作、血红的杀戮与惨败的背叛。这部片子只说了其一，要靠观众举一反三，方能悟透陈可辛含蓄的表达。
电影《投名状》改编自清末有名的“刺马案”，讲述了一场兄弟情义与利益纷争的故事。
率性而为的赵二虎（刘德华饰）与看重情义姜午阳是一对落草为寇的兄弟，因劫富济贫的美名深得人心。
一次偶然的机会，有理想、有抱负的庞青云（李连杰饰）舍身救了姜午阳，为了报恩，赵、姜兄弟拜庞青云为大哥，三人被清廷收入麾下，参与剿灭太平天国的战争。然而，庞青云的欲望随着仕途与诱惑不断膨胀，三兄弟之间的关系变得越来越微妙。
“投名状”的本意是“有福共享、有难同当”的连坐式契约，但在《投名状》中，更像是一种共同沉沦的誓言。
“抢人、抢钱、抢地盘”的响亮口号下，为了大哥肝脑涂地的道义，赵二虎和姜午阳怀着一腔热血冲杀在前，然而，他们本质上和庞青云不是一路人，那个在死人堆里爬出来的人，内心本就不认可一纸投名状里的生死誓言。
被加官进爵、光耀门楣蒙蔽了双眼的庞青云悟不透，如果没有兄弟的齐心合力，就换不来那些拿命换来的胜利，早已死过一次的他与其说他是一个有抱负的人，不如说就是一个赌徒，用别人的性命赌自己的命运。
输赢是暂时的，赌徒的命运是注定的，那就是满盘皆输的自我毁灭。
正所谓螳螂捕蝉、黄雀在后，庞青云率众抗击太平天国的军队，其实也是向清廷交了一份投名状。
对清廷而言，攻城略地换来官位与封赏，这是统治阶层的权术和手段，城池是用命换来的，是实，但官位与封赏的予与取，都是清廷一句话的事，是虚。
以虚换实，这本身就是一笔好买卖。庞青云三兄弟的死走逃亡，忠诚或是背叛，不过是翻云覆雨的官员们明争暗斗的筹码而已。
片中，徐静蕾饰演的莲生，是整个事件的催化剂。
从小在妓院长大，看透了世间无常，只想过上好日子。
对二哥赵二虎，她的感情是情义，但对大哥庞青云，她更多的是欣赏与爱意。
安逸的生活与牵绊的感情是矛盾的，夹在两个男人中间的莲生是痛苦的，她太为自己着想，却没弄懂该怎么选，最终也不过沦为杀人的借口。
陈可辛试图用一段注定了悲剧色彩的东方寓言，讲述一个浅显却充满韵味的道理，人性的善恶、兄弟的情义，全看欲望的舍与得、权力的予与取。正所谓，兴亡谁人定，盛衰竭无凭，在诡异善变的政治和复杂多变的人性面前，道理讲起来如此模糊，却又显得那么真实。
《投名状》是一部很优秀的国产英雄动作大片，由陈可辛执导，李连杰、刘德华、金城武主演，讲述的是庞青云、赵二虎、姜午阳三个结拜兄弟之间的恩怨纠葛。
《投名状》改编自著名的“张汶祥刺马”故事，是所谓清末四大奇案之一。陈可辛导演没有采用通常的传奇叙述方法，巧妙地将一个女人设置在三个生死兄弟之间，在女色和弟兄情谊的矛盾中展现人性善恶, 以一种动静相宜、文武相持、虚实相配的叙事方式有效的推进情节发展。
影片通过平行蒙太奇、反复蒙太奇，充分展示了人物内心的矛盾。镜头在金城武的眼泪一行行流下，有的哭泣有的呕吐的山字营的士兵将箭一次次的搭上弓头，刘德华在铁链的束缚下一次次挣扎着站起来，又重重的倒下去多次转换、反复，让观众忍不住为战争的残忍，为人性的扭曲而悲叹。
三位男主演和女主演徐静蕾的演技也值得称赞，尤其是三弟发现大哥和二嫂偷情的片段，李连杰和金城武纯靠表情的表演演技炸裂，将人性演绎得无比真实。
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