电影《绿皮书》里的时代背景是二十世纪六十年代种族隔离严重的时代。
剧情简介：托尼由于夜总会关门装修，也亟需一份工作。有个朋友建议他去参加一位音乐博士为了寻找司机所举办的面试。当他到达豪华公寓后，发现这位博士是个名叫唐的黑人古典乐钢琴家，钢琴家正需要一个司机，负责在他举办南方巡演时的接送工作。
当然，两人心里都十分清楚，在二十世纪六十年代种族隔离严重的南部地区，他们很容易身陷麻烦之中，但托尼需要钱，而唐需要一个能照顾他的专业司机。给托尼付钱的唱片公司给了他一本“绿皮书”指南，上面列着当地黑人可以吃饭睡觉的地方，因为很多旅馆和餐厅都是只限白人。
扩展资料：
角色介绍
1、维果·莫特森饰演托尼，纽约一家夜总会的保镖。托尼是个不折不扣的种族歧视者。他不善言谈，内心热爱家庭，有位漂亮的妻子和两个还小的儿子。
2、马赫沙拉·阿里饰演唐，古典乐钢琴家。唐受过高等教育，谈吐不凡，对于吃穿也有极高的要求。他被上层白人欢迎，却从没真正地被平等对待过，同时也与自己的族群有着很大差距。
电影为什么叫做《绿皮书》，是有背景需要普及的。
60年代的美国，种族歧视根深蒂固。南部多州在交通、住宿、餐饮等方面对于黑人多有歧视性政策，从联邦到州，都是合法的。（这部分在电影《绿皮书》里有深刻描绘。）
《绿皮书》为这样的歧视而诞生。它全称为《黑人驾驶者绿皮书》（The Negro Motorist Green Book），它详细标注哪些旅社、酒吧、加油站是“黑人允许”，帮助黑人同胞们规避风险。作为年刊，从1936年一直发行到1966年。
它最初的作者叫维克多雨果·格林Victor Hugo Green，Green作为姓氏叫格林，而Green常用含义是“绿色”。
这是绿皮书含义的由来。
而故事的开始，就是黑人钢琴家唐·谢利要去南方巡演。这是一件有人身危险的事。
为保证巡演顺利进行，唐·谢利雇佣白人托尼·利普做司机，兼职保镖、助理、贴身管家。
一个是从小就跟着母亲学钢琴的天才，坐拥音乐、心理学、宗教艺术博士学位的黑人；一个是没什么文化、写家书都费劲、习惯用拳头解决所有问题的白人；一个是没享受过家庭温暖、孤身一人生活在金碧辉煌大豪宅的黑人；一个是始终和父母长辈兄弟姐妹生活在一个大家庭，为了赚50美元贴补家用，能生吞26个热狗的白人。黑人音乐家VS白人老炮儿，种族、家庭、文化背景、成长经历......
所有差异一起上路，开启矛盾与笑料共存的“人在囧途”之旅。
要走多远的路，两个星球上的人才能从互相瞧不上，到彼此认可珍惜？
他们用了8个星期。
如果说儿时的友谊，是交换彼此的秘密，那么，成年人的情义，大概建立在看到对方的脆弱和软肋。
唐·谢利是人类精英，享誉世界，在白宫给总统弹奏过钢琴，可是，白人绝对不是真的认可他。
但另一方面，从小受到贵族教育的唐·谢利也无法融入黑人的世界。
他不喜欢打牌，不喜欢绕舌流行音乐，甚至不接受黑人钢琴手在演奏的时候，在钢琴上放一杯威士忌。
唐·谢利的孤独在于，在这个世界上，他拥有高贵的自尊，却找不到任何最基本的身份认同。
他像无家可归的浮萍，无所依傍，不知归处。
整个人生就像一场寂寞的独奏。
托尼·利普作为白人世界的loser，在整个公路旅行过程里，一次一次被唐·谢利的才华震惊。
在唐·谢利陷入困境的时候，他一次次伸出援手，因为“这是我的本职工作”。
但事实上，他用尽自己作为小人物生存的伎俩去保护唐·谢利，贿赂、恐吓、暴力……
我喜欢《绿皮书》，因为它没有刻板化处理黑人白人的平权问题，它没有让一切变成纯粹政治的说教。
唐·谢利表面努力靠近“精神白人”，处处模仿白人精英的生活，本质是内心包含的“自我歧视”，以及对真实自我的恐惧。托尼·利普表面大字不识，粗痞、庸俗、笨，但他却拥有着为人最珍贵的品质：真诚、宽容、坦诚、快乐……我最大的感受就是，生而逢时真的非常重要，对抗时代太孤独了。
唐·谢利是幸运的，他的天赋让他跑赢了那个时代，作为黑人他本应该拥有的是很悲催的命运。但他又很高贵，甚至改变了时代。
但是托尼·利普却是幸福的，他用最朴素的方式直接拥有了人生最高奖赏：高质量的亲密关系，家人和朋友的爱。
我们曾经以为是个体选择了时代，后来我们发现，是时代选择了我们。
电影《绿皮书》根据历史上真人真事改编。
很多桥段都还原故事本身。
比如托尼·利普为了赚钱跟人PK吃热狗。
比如唐·谢利学习古典音乐，所以不接受有些人弹钢琴时旁边放一杯威士忌。
在种族歧视最严重的年代，唐·谢利放弃三倍酬劳，选择南下巡演，直面可以预见的羞辱与伤害。
因为他要用自己尊严的方式，迈出第一步。
“因为天才并不够，唯有勇气，才能改变人心。”
“世界上孤独的人，都害怕迈出第一步。”
《绿皮书》的价值，就是没有用这句话来解释小情小爱，而是隐喻那些改变时代的人，他们张开怀抱去拥抱那些原本想拥抱的人，是放下偏见迈出那一步，为自己赢得尊严，也为自己打破孤独。
尽管这一路，他们披荆斩棘，鲜血淋漓。
这个时代越来越尊重个性，但依然有无数的偏见了，让我们成为异类。
那些30岁没有结婚的女人，那些结婚了选择丁克的女人，那些为了内心真实的感受勇于走出婚姻的女人，那些在人生价值排序里，把“自己”放第一的人……好电影注定在讲一个好故事。
它能跨越时间，打破国界，带着温度，靠近你。
而电影《绿皮书》告诉你：你坚持和努力的事，不仅仅为了你自己，而是正帮助更多人扔掉那本隐形“绿皮书”。
所以，这条路，值得。
美国南北战争结束的1870年后，南方各州政府、立法机构及法院通过了以种族隔离为目的的一系列法案，并称之为吉姆·克劳法（Jim Crow Laws）。
吉姆·克劳法从法律上规定了“公共设施必须依照种族的不同而隔离使用”。吉姆·克劳法对黑人在交通运输、异族结婚、教育、住宅、休闲娱乐等方面都有严格的限制。他们连最基本的权利都没办法享受。
如果你是黑人，在60年代以前出现在美国南部，那么你的命运将会是悲惨的。餐厅不能进、酒店不能住、连在街上游荡的资格都没有。如果你是一个黑人孩子，那么你连和白人孩子一起接受教育的资格也没有。
黑人一直承受着歧视、侮辱，这也是后来美国轰轰烈烈的“非裔美国人民权运动”的导火索。直到1964年通过《1964年民权法案》及《1965年投票权法案》，禁止法律上有任何形式的种族隔离和歧视政策，吉姆·克劳法在法律层面上正式退出历史。
这是电影《绿皮书》当时的整体时代背景。
而《绿皮书》是什么呢？
虽然是种族隔离背景，但黑人也需要生活。为了解决黑人在南方的生活问题，纽约市邮递员维克多·雨果格林（Victor Hugo Green）在1936年，出版了一本名为《黑人旅游绿皮书》（Negro Motorist Green Book）的旅游指南。
这本指南里面记录了黑人可以进入的餐馆、宾馆、休息区等。消息来源自政府、读者和格林的邮局同事。这本当时黑人专属的旅行攻略，年销量达到了1.5万本。
这些现在人看上去不可思议的歧视，在几十年前却是法律所规定的铁条。《绿皮书》就像是黑人的避难所，为黑人提供旅途中的庇护。
电影《绿皮书》就是在这样的时代背景之下展开，讲述黑人钢琴家与白人司机之间的珍贵友谊。两个人因为一趟南方之旅，看到了黑人生活的不幸、也看到了跨越人种的人性光辉。
绿皮书的绝版，是在1964年《民权法案》颁布后。在这个时候，南部的种族隔离制度，已经实施了一个世纪……
其实，关于人种平权的话题还远远没有停止，到今天我们仍然要面对诸多的不平等。电影《绿皮书》就是在提醒我们不要重蹈覆辙，对世界报以温柔。
美国60年代黑人民权运动前由于南北战争留下的传统,南方的种族歧视更多。钢琴家去南方是具有很大风险的行为。
比如绿皮书本身就是种族隔离的标准产物。
今天的美国依然存在种族歧视，奴隶们的后裔在总体经济完全追上白人前这不可避免。
没有其他任何国家过多的交际，泛滥的爱情！有的只是美式温馨的家庭，稳定的生活，舒适的工作！承诺一辈子的爱情！美国是一个自由民主的国家！
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