水调歌头·多景楼 ·陆游 江左占形胜,最数古徐州.连山如画,佳处缥缈著危楼.鼓角临风悲壮,烽火连空明灭,往事忆孙刘.千里曜戈甲,万灶宿貔貅.露沾草,风落木,岁方秋.使君宏放,谈笑洗尽古今愁.不见襄阳登览,磨灭游人无数,遗恨黯难收.叔子独千载,名与汉江流.孝宗隆兴元年（1163年）陆游三十九岁,以枢密院编修官兼编类圣政所检讨官出任镇江府通判,次年二月到任所.时金兵方踞淮北,镇江为江防前线.多影楼在镇江北固山上甘露寺内.北固下滨大江,三面环水,登楼遥望,淮南草木,历历可数.这年十月初,陆游陪同知镇江府事方滋登楼游宴时,内心感叹而写下此词赋.词的上片追忆历史人物,下片写今日登临所怀,全词发出了对古今的感慨之情,表现了作者强烈的爱国热情.开始从多景楼的形势写起.自“江左”而“古徐州”,再“连山”,再“危楼”,镜头由大到小,由远到近,由鸟瞰到局部,最后大特写点题.这本来是描写景物常见的手法,陆游写来却更加具有特色.他选择滚滚长江、莽莽群山入画,衬出烟云缥缈、似有若无之产矗立着的一座高楼,摄山川之魄,为斯楼之骨,就使这“危楼”有了气象,有了精神.姜夔《所州慢》以“淮左名都,竹西佳处”开篇,同样步步推近,但情韵气象两者完全不同.陆词起则苍莽横空,气象森严；姜则指点名胜,用笔从容平缓.当然,这是由于两位词人各自不同的思想感情决定的.姜词一味低徊,纯乎黍离之悲,故发端纾缓；陆则寄意恢复,于悲壮中蓄雄健之气.他勾勒眼前江山,意在引出历史上的风流人物,故起则昂扬,承则慷慨,带起“鼓角”一层五句,追忆三国时代孙、刘合兵共破强曹的往事.烽火明灭,戈甲耀眼,军幕星罗,而以“连空”、“万灶”皴染,骤视之如在耳目之前,画面雄浑辽阔.加上鼓角随风,悲凉肃杀,更为这辽阔画面配音刷色,与上一层的滚滚长江、莽莽群山互相呼应衬托,江山人物,相得益彰.这样,给人的感受就绝不是低徊于历史的风雨中,而是激起图强自振的勇气,黄戈跃马豪情.上片情景浑然一体,过拍处更是一派豪壮.然而,孙刘已杳,天地悠悠,登台浩歌,难免怆然泣下,故换头处以九字为三顿,节奏峻急,露草风枝,绘出秋容惨淡,情绪稍转低沉.接下去“使君”两句又重新振起,展开今日俊彦登楼、宾主谈笑斥的场面,敷色再变明丽.“古今愁”启下结上.“古愁”启“襄阳登览”下意,“今愁”慨言当前.当前可愁之事实在是太多了.前一年张浚北伐,兵溃符离,宋廷从此不敢言兵,是事之可愁者一.孝宗侈谈恢复,实则输币乞和,靦颜事金.“日者虽尝诏以缟素出师,而玉帛之使未尝不蹑其后”,是事之可愁者二.眼下自己又被逐出临安,到镇江去做通判,去君愈远,一片谋国这忠,永无以自达于庙堂之上,是事之可愁者三.君国身世之愁,纷至沓来,故重言之曰“古今愁”.但志士的心,并没有因此而灰心.事实上,山东、淮北来归者道路相望；金兵犯淮.淮之民渡江归宋若有数十万,可见民心是可以挽回的国事,也是可以解决的.因此,虽烽烟未息,知府方滋就携群僚登楼谈笑风生.他的这种乐观情绪,洗尽了词兴心中的万千忧愁.这一层包孕的感情非常复杂,色彩声情,错综而富有层次,于苍凉中见明快,在飞扬外寄深沉.最后一层,用西晋大将羊祜（字点子）镇守襄阳,登临兴悲故事,以古况今,前三句抒发自己壮志难酬,抑压不平的心情.所云“襄阳遗恨”即是指羊祜志在灭吴而在生时未能亲手克敌完成此大业的遗恨词.意在这里略作一顿,然后以高唱转入歇拍,借羊祜劝勉方滋,希望他能象羊祜那样,为渡江北伐作好部署,建万世之奇勋,垂令名于千载,寄予一片希望.羊祜是晋人,与“古徐州”之为晋代地望回环相接,收足全篇.这首词记一时兴会,寓千古兴亡,容量特大,寄慨遥深,后来,张孝祥书而刻之于崖石,题记中有 “慨然太息”之语；毛开次韵和歌,下片有“登临无尽,须信诗眼不供愁”之句.“诗眼不供愁”之句.“诗眼不供愁”五字可以领会放翁有所期待、并未绝望的深心.二十五年之后,另一位豪放词人陈亮也曾以《念奴娇》赋多景楼,有“危楼还望,叹此意、今古几人曾会”的感慨万千之语.陈亮此阕,较之陆词更为横肆痛快.词人着眼,凝注大江,意者此江不应视为南北天限,当长驱北伐,收复中原.与放翁之感慨抑郁者,意境大不相同.陈亮平生之怀,一寄于词,惯以词写政治见解.他这一阕《多景楼》,纯然议论战守,纵谈攻防,自六朝王谢互今之庙堂,特别是对那些倡言“南此有定势,吴楚之脆弱不足以争衡中原”的失败论者,明指直斥,豪无顾忌,其精神可流传千古.但作为文学作品讽诵玩味,终觉一泻无余,略输蕴藉风致,不如陆作之情景相生,万感横集,意境沉绵,三复不厌.借用近人陈匪石《声执》中两句话说,陈之词“气舒”,故“劲气直达,大开大阖”；陆之词“气敛”,故“潜气内转,百折千回”.陈如满弓劲放,陆则引而不发.陆较陈多积蓄,多意蕴,因此更显得沉著凝重,悲慨苍凉.
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