初学萨克斯应注意些什么？

2025-02-19 16:51:11

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回答（1）：

SAX 萨克斯管是阿道夫.萨克斯的独立发明。“Saxophone”（萨克斯管）一词的意思是“萨克斯之声”——具体地讲，就是阿道夫.萨克斯的声音。希拉字“phone”主要和人声有关，所以，萨克斯常被称作“歌唱性”乐器。实际上，萨克斯管是一种非常灵活并富于表现的乐器，可能只有人声才能超过它，它能够从内心和情感两方面打动人。萨克斯管作为一种“歌唱性”乐器，任何一种带机械装置的乐器都无法与之匹敌。这一点总是反映在它的经典曲目方面。几乎无人怀疑，萨克斯管是一种卓越的爵士乐器。如果爵士乐最初起源于19世纪的劳动号子和布鲁斯歌唱，那很自然，像萨克斯管这样的“歌唱性”乐器，一定很适合演奏爵士乐和流行音乐。值得注意的事，它等待了那么长的时间才被爵士乐手采用。初学者适合用什么样的哨片？由于哨片质量的好坏直接影响到音质，音色和演奏状态，因此，选择一块好的哨片就显得十分重要。初学者一般宜选用中等偏薄的哨片（太厚的哨片由于需要较大的气流量和较强的唇肌控制力来支撑，所以初学者来说不太合适）。目前市场上所售2号或2号半的哨片即可。购买时，一定要选择专业厂家的产品，条件允许的当然可以用进口哨片，其质量的确要好一些，不过一般初学者采用国内生产的质量较好的哨片也就可以了。萨克斯的音响原理与其他木管乐器相比，萨克斯管有粗大的管膛，这一点对它的音响特性和演奏者的操控反应有重要意义。它的圆锥形管体使它的声波里含有丰富的泛音，而它的指法系统的简洁性却不亚于长笛。与其他管膛粗大的乐器一样，它的基音很容易确立，而它的管膛在吹嘴方向的收缩，不仅易于在整个乐器上形成均匀的音色，而且能轻松地把两个半八度的‘正常’音域加以伸展。与长度相配合的大直径的官腔，易于产生基音。此外，为了便于给基音划分音阶，也需要较大的音孔。对演奏者而言，这一结果意味着有了一个有效的激发媒体，而演奏者可以在变化幅度很大的范围内控制音量、灵活的控制音高并对音质产生巨大影响。了解一些与止于一端的锥形管的特性有关的原则，以及要求在这个管子上产生不止一个音高所带来的复杂性，将会有助于演奏者获得控制能力并避免常见的器材搭配不当的错误。萨克斯也需要热身萨克斯管的温度太低会导致功能不良，发音偏低。在这种情况下你可以先关闭所有的音孔，然后向管内吹入些气体一次使管体变暖。如果在搬运中乐器变得太冷，可以用在喇叭口塞入毛巾的方法来加速取暖的过程呼吸中错误的方法从一个熟睡的人身上可以观察到这种呼吸，他们背朝下躺着，呼吸很深。当只有轻微呼吸活动时，呼吸的量比充满肺容积的呼吸量小很多，只有空气在肺上部进进出出的感觉——管乐器演奏应该避免这种情况，因为这样的空气存储既不能足以演奏长音，也不能给横膈膜的呼气以足够的支持。正确的呼吸要发出一个延续音，进入乐器的气流显然来自肺部，因此，呼吸对于演奏来说至关重要。吸气应该在我们把乐音松开之前和剩余空气还较充足之前进行，应该通过嘴的两边吸气，而不是用鼻子，这样，就能迅速保持高量存储的备用空气。从生理上看，空气吸入肺部，靠的是横膈膜即肺底肌壁的向下运动。呼气因横膈膜的反动作即向上运动而产生，它压缩肺部，迫使空气排出体外。横膈膜的位置在感觉上不是胸部的延伸而是胃部的延伸。正确呼吸时的感觉在演奏中呼吸时，你要试图找到一种胃部向外扩展的感觉，如果你需要大呼吸的话，大概还要跟上胸部的扩展。所以，应该有一种感觉，仿佛你的肺部似乎是从底部向上充满。当你呼气，即从肺部向萨克斯管吹气时，试图找到一种从你的胃部（肺底部）/胸部（肺顶部）产生柔缓压力的感觉。目的是尽可能快地形成需要的空气速率并使它保持不变。要有一种感觉，不仅把气“吹进”萨克斯管，而且要“穿过”它。这种呼吸过程能保证足够和平均的气流进入乐器，从而使乐者保持稳定、无波动和“有支点”，而且在演奏中能使身体的其他部分有充足的氧气循环。总之，它是生理的发挥。气流对音量和音质的影响来自吹奏者的气流构成了一个能量源，它直接影响到气流经过哨片的速度和最终产生的音量。固定在吹嘴平台上的哨片反应构成了一个激励系统，它决定了吹嘴内室和管体所包含的气柱的震动。此外，口腔也构成了哨片外部的连接，并影响到基本高音和音色的明暗度。声音的强度取决于振动的幅度，而音高取决于每秒钟振动的次数即频率，和其他发音体一样，气柱可能会同时产生不同频率和不同强度的音高，所以，耳朵听到的是一个复杂的乐音。吹嘴与振动对演奏者来说，理解这些要素对音响的贡献至关重要。吹嘴的平台和与之接触的哨片表面必须绝对平直，以便固定哨片时只需最小的约束力。为了把对振动的抑制力降到最小，现在已经设计出多种哨片箍可供选用。从平台边缘延伸到尖端的边框范围所构成的切面必须十分平滑，以保证振动的传播不失真。切面部分形成了一个开口，传播就是由哨片在这个切口内的振动开始，振动的传播经由导流板折射到簧室。如果导流板被增高（许多爵士乐吹嘴都这样），在进入簧室之前，就会出现几次折射，这会加强上部泛音，或者说增强了声谱中的高音端。吹萨克斯时喉咙的位置当空气从肺部走出，在抵达萨克斯管之前，它必须要经过喉咙和口腔。身体这个部位的主要作用是避免在气流流动中形成狭窄区域即瓶颈而阻塞气流。内部瓶颈所产生的影响，往往导致不必要的拉紧横膈膜来进行补偿，或导致改变音质，通常是朝坏的方向改变。音乐家们常说，打开喉咙是非常必要的，这对气管的大部分区域来说不成问题。我们的生命靠的就是打开的气管，而且事实上它也不可能闭上。喉咙的上部是危险区，口腔的后部就是气管的入口。在这个部位，可以产生喉咙“闭合”的感觉。要避免这一点，有些演奏者想象着像打呵欠那样打开喉咙。玩家装备：爵士演奏家Joshua Redman 世界著名爵士萨克斯演奏家 Joshua Redman 的装备配置：高音萨克斯：Selmer Mark VI 高音笛头：Selmer Soloist Hard Rubber G（硬胶木）高音哨片：Vandoren 2 中音萨克斯：Selmer Balanced Action 中音笛头：Meyer New York USA 6（硬胶木）中音哨片：Vandoren 2号半次中音萨克斯：Selmer Super Balanced Action 次中音笛头：Metal Otto Link 9* 哨片在你没有经过一段时间的使用之前，你不会很正了解一个哨片的优劣。一个干燥的哨片会振动不良，因此最好在使用之前湿润一下。可以放入嘴内一会或投入一杯干净的清水内几分钟。 1.拧松哨卡。 2.将湿润的哨片放到哨卡下面。 3.确保哨片处于其在笛头上的恰当位置 4.拧紧哨卡的螺丝，不要太紧，否则哨片会出现不良振动舌头的位置根据演奏家们的经验，形成内部瓶颈的真正的罪魁祸首实际上是舌头，它很容易在喉咙入口前方或贴近口腔的上部空间缩成弓形。音节训练法是很有用的工具，可以作为一种练习模式。在念元音AH（啊）或OO（喔）时形成的舌位可以让气流没有任何阻塞，相反，念EE（衣）或IH（耶）时会使舌头抬起，这会导致气流变小并改变开口元音的特性，使松弛的特性受到制约和变得紧张。当向萨克斯管吹气时，可以采用拼读这些音节时的舌位，因为舌感基本上一样。有时，也有许多理由采用更紧张的声音，但多数演奏家都采用更松弛和通透的声音，产生这种声音的基本原则就是让舌头处在AH的位置。无论采用什么方法，舌头在口中应该总是处在低位和伸长的状态，应避开气流通道。舌尖可以离哨片近一些——这可以使舌头伸长并增加便利，当需要用它发音时就不用走远路。口形多数萨克斯管演奏者把他们的上牙齿直接抵在吹嘴顶部，大体位于吹嘴斜面靠近尖端的四分之一或三分之一的位置上。下唇紧贴哨片，在下唇的下方，下牙齿和颌部轻轻上抵，通常致使哨片和吹嘴之间的开口稍稍变窄。双唇封住哨片和吹嘴的周围，让气流直接进入乐器，不能从嘴的两边漏掉。嘴和脸颊四周的肌肉应该拉紧到能使声音保持集中，两腮不能鼓起，除非需要发出特别宽阔和粗野的声音。颌和肌肉压力的结合应该形成一种感觉，即口形为哨片、吹嘴和气流的工作提供一个环形支撑，它是一个稳固的阀门，通过聚集气柱体并使尖端开口形成一定的口径而调节气流。口形的主要问题有关口形的主要问题可能是：嘴夹紧萨克斯管的力量有多大？吹嘴和哨片四周的口形压力至少是在一定的范围内。因为，如果夹得太紧，尖端开口就会完全封闭，哨片会没有任何振动；如果夹得太松，气流会走过萨克斯管，但不会发音。一旦在需要的压力范围内发出声音，口形的压力由几个因素而决定：哨片的硬度（哨片越硬，需要的压力越大）、吹嘴的设计、个人的舒适感、个人对音质的喜好以及调节音准的需要（口形紧，音就会相对偏高；口形松，音就会相对偏低）。从演奏者和教师取得的经验看，经常遇到的问题是口形过紧，当气流进入乐器时形成了瓶颈，其结果是，音响的色彩和力度潜力都受到制约，而且音准总是偏高。应该记住，尖端开口一般很窄，它能产生足够的阻力来调节气流，无需来自口形的过度压力。颤音是一种表现手段，它能给乐音或乐句增加共鸣。它给乐音增加一种连绵起伏的性质，而且给人一种错觉，使用颤音的音仿佛在旋转或闪烁不定，准确地讲就是“颤动”。从物理上看，颤音是由紧张度或音高或这两者的轻微和规则的起伏而形成。起伏的速度由乐音/乐句的前后关系和演奏者的喜好所决定。演奏颤音的技巧能找到很多种，例如，可以改变来自横膈膜的紧张度支持，也可以颤动一个或几个按键来改变音质但不改变音高。但是，到目前为止，最长使用的方法是以口形为基础——略微改变下巴/下牙齿/下唇抵在哨片上的压力，上下轻微地移动下巴，因此可使音高相对升高或降低。

回答（2）：

做为一个之前没有接触过萨克斯的，如果想鉴别一支乐器的好坏，先从外观开始。
　　一，柒面，我们拿到乐器，第一眼看到的就是柒面，那么怎么鉴别柒面的好坏呢?柒面要有光泽平整，颜色均匀，没有流柒，没有柒点，没有漆毛，没有柒面划伤等瑕疵。
　　二，如果有雕花，那就要看雕花的线条是否清晰细腻，这个主要看各人喜好。
　　三，再看管体的平整度，需要将管体斜着放在在光线的地方，那么管体上就会有一条反光的线，如果这条么光线是直线，没有弯曲，那么就证明这个管子的平整度是好的，抛光也是成功的。如果管体的这么反光线是弯曲的，那么说明管体一定会有波浪，作工是不完美的。
　　四，按键和管体的焊接。按键的键型一定是横平竖直，键楞清晰，棱角分明，手臂跟按键的焊接的缝隙没有瑕疵，呈现完美的直线。柱子底板和管体的焊接处干净整洁，没有多余的焊料暴露在外面。管体上任何一个按键，都不应该有毛刺，不能有任何刮手的感觉。
　　五，各个连杆是否是直的，所有的螺丝是否完美，没有破损，没有毛刺。
　　六，按键上的贝壳扣子和扣子的底座是否完美切合，没有缝隙，扣子底座没有变形，没有缺材(有的抛光时会把底座抛变形，严重的会抛光导致缺料，那底座就会有小的缺口。)
　　七，垫子。好的气密性的垫子，不会有很深的压痕，只是有一点闭合时产生的很浅的压痕，不会有出厂时为了保证不漏气而人为的压很深的那种痕迹，这样的垫子太软，装配时很容易调试到不漏气，但是，当拿掉备垫，垫子本身会产生一个回弹，那很难保证气密性，所以，好的气密性的垫子，一定不会很软，按下按键时，产生的声音是：砰砰砰，而不是：噗噗噗。要做到这样好的气密度，就要求有很好的装配经验，才能调整到这种状态，这样在使用时，因为本身是靠垫子的平整和音孔的平整来保证气密度的，所以无论你怎么使用，都不会漏气。
　　八，弹簧。好的弹簧应该是直的，不应该有打死折的地方。
　　九，管体上最上端，脖子插口的地方，里面一定不能有毛刺，应该光滑平整。
　　再接着就应该从演奏的角度去辨别了。
　　手感
　　首先拿到手第一印象就是手感，手感可以从两个方面判断，第一是弹簧的软硬度，弹簧的软硬度其实是在不影响正常弹力速度的情况下尽量的软，这样才能演奏起来无压力，才能把注意力放到乐曲的内容上，不用担心演奏那个毽子的时候需要特殊的用力。萨克斯有很多按键，有的按键按下去的打开的，有的按键按下去是闭合的。这就要求不管是打开的按键还是闭合的按键力度是基本一致的，但为什么要强调基本，因为闭合键不可以太软，太软就容易出现低音不好下，或制作工艺上非常的精密规整，音控要绝对的平整，键盖焊接的要按下键子绝对的和音控垂直。有的萨克斯做工闭合键特别硬，尤其我们两个手的小拇指，这样的话对我们演奏会造成心理影音。每演奏到这个地方会担心按不动，一般真不愿意按着两个键，压力太大了。第二就是键位的设计，这个很重要，大牌萨克斯明显的一个优点就是按键舒适，符合人体工程学，让键子迎合手，而不是手去迎合键子。尤其快速演奏的时候这个是非常重要的。这也是高手上手一模就知道这个萨克斯是什么档次，凭的就是这点。
　　音色
　　萨克斯的音色有几个重要影响因素，第一是人第二笛头哨片，第三管体。人和笛头哨片先不说，今天就说说管体，管有体影响音色的要素，一管体的材质，二管体的工艺，三管体的结构。现在的科学研究管材材质应该并不难，按道理照搬大牌的铜材质就可以了，但是还是出不来大牌的音色，这个主要是管体的加工工艺，比如回火的火候时间，锻打的力量和次数，还有焊接的工艺，还有脖子，管体内腔的尺寸。这些都是非常重要的影响音色的因素。差之毫厘谬以千里。这也是很多厂家靠机械扫描，模仿永远做不出大牌萨克斯感觉的原因之一。好音色萨克斯首先是非常容易吹奏的，微弱的气息也能引起管体的共振，反之不好的萨克斯吹起来像木头，气息稍微弱一点就没了声音。好的萨克斯频率响应很平顺，就像好音箱一样。好的音色，哪怕离得声源再近也不会感觉的刺耳。不好的音色离得声源越近会越难听，越刺耳。当然能出来这样悦耳的音色不单单是萨克斯管体的作用，还有演奏者，笛头，哨片。缺一不可。
　　音准
　　萨克斯的音准不像钢琴只要调准了不管谁弹都一样准，萨克斯想要吹准是不容易的。没有一定的功底很难吹准。尤其用大口风的笛头或者比较软的哨片。这也是管乐练习长音的重要性。在工艺上萨克斯的音准主要和音孔的孔位有关系。键盖的高低只能影响音色。罗林斯萨克斯有着出生名门的fred先生严格把关，音孔孔位精准，音准准确。
　　稳定性
　　有的萨克斯刚出厂吹着还不错，高低音都好上好下。但是正常吹一段时间就不行了，(为什么强调正常呢，因为很多初学者不懂保护乐器，经常上油把一些软木浸泡掉了，或者搽的时候不小心把软木碰掉了)尤其低音不好吹了。检测后一定会有很多漏气的地方。这个主要是工艺的原因，没有做到绝对的平整和严密的配合。这样的乐器是天生的缺陷，修正的不漏气只是暂时的。这样的修整要求技师的水平也是非常高的。这也是很多修理师傅不愿意修劣质乐器的原因。罗林斯萨克斯演奏八年的老管子，保养的时候很容易就能把严密度调整完美。正常演奏一辈子都不用换乐器，这也是我们承诺终生保修的诚意。

回答（3）：

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