《太阳照常升起》究竟想表达什么？

1、影片最后一个故事中，1958年冬天，去奔丧的周韵和去结婚的孔维骑骆驼同行。孔维说她的新郎会在路的尽头等自己，在沙漠路上果然出现了写着“尽头”的指示木牌，本来这是新郎写给孔维看的，但写着“尽头”的木牌旁边，同时还有一块写着“非尽头”的木牌(令人想起《功夫》里“非正常人研究所”一样无厘头的木牌)，如果“尽头”是给孔维看的，那“非尽头”又是给谁看的呢？显然是新郎哥写给另外那个人----周韵看的，而心情麻木伤心透顶的周韵也没有心思去想太多，也顺便远离旁边这个喋喋不休狂炫耀幸福的孔维，两块目的不同的指示牌就这样成功得逞，让周韵和孔维分赴不同地方。(这个处心积虑的情节好古龙啊)

2、其他蛛丝马迹:

A.周韵在乡下，她的台词说了：这是他男人的家乡。

姜文回到乡下，孔维问他：陌生吗？姜文答：陌生。一个真正陌生的地方是不会有这番对话的，只有曾经非常熟悉的地方，故地重游才会有此感慨。是家乡，姜文才会那么欢，成天开枪打猎不亦乐乎，有家不归。

B.周韵的结婚照里，右下角印着“北京 大北摄影”字样，就是说，他男人有可能在北京呆过。

影片中到过北京的只有姜文，去找天鹅绒，接待他的是崔健(听歌)，从言谈中可以看出，姜文显然在北京呆过。

C.为什么突然有一天，周韵突然穿上他男人的军装，不疯了，从此消失？而就在同一天，姜文夫妇到了乡下，两件事有什么联系吗？有可能在每天上树观望中，周韵远远的看到了他们，所以周韵突然不疯了，更“未卜先知”的跟房祖名(听歌,blog)说：你今天要去接人”，这一段真是残酷，周韵的死心、清醒和巨大的恐惧、觉悟发生在同一刻。

接下来的剧情，各位都可以用大脑把拼图拼起来了。

(9月14日姜文一行到广州进行电影宣传，我把以上的推论结果让一位媒体女记者简洁的转述给姜导，他当即表示赞同，说了一句：只有这位女孩说对了。)

另外，还有《太阳照常升起》里黄秋生(听歌)的死因，我也有兴趣说一说。为什么死?答案在电影的最后一段故事。那是在1958年冬天姜文和孔维的婚礼上，黄秋生梳着一个很精神，当然也很知识分子的发型(认真看才发现原来是之后极度有型的秋生哥)他兴奋的开了一枪，然后四处撒野摸女人的屁股，最后给人嬉戏中追打，还给人还了一脚屁股。清澈了吧?在1976天的夏天，黄秋生在看露天电影的那晚，不羁本性发作，又发挥他的本领，飞快的摸了5个女人的屁股，谁知被N个人拿手电狂追。此后黄秋生度过了充满巨大恐惧的日，后来校方说抓到摸屁股耍流氓的5个男人，和被摸的5个女人，并将扭送公案局。黄秋生是无辜的，没事啦。

黄秋生一直是个生性不羁爱玩的人，而且有自己原则(这点从在病房里黄秋生面对两个送到口上的风骚女人，他却异常冷漠可以看出，他不喜欢乘机占便宜，哪怕他也风流不羁，背对着5位揉面的女员工也想象她们时不时大劈腿)但往往这种人是比较脆弱的。在1976年，流氓罪的严重性几乎可以拿反革命罪来相提并论，对当事人来说，当然会令人产生巨大的恐惧。(这一点可以从“面对女人风骚表白，黄秋生一直脸色惨白”可以看出，拜托，大姐，这种恐惧下，还哪有心思谈情说爱啊？)黄秋生到这个时候才发现自己原来是不堪重负的。转过头看看在一旁的死亡，其实未尝不是一个简单的解脱，所以他把心爱的枪送给姜文，面对熟悉快乐的食堂也只有陌生。而当他知道自己的开脱换来的只是5个无辜的人(或者10个人)受累，流氓罪?那是多严重的罪啊，转过身再看看，自杀似乎更有人性，更是一个简单的解脱，这也是自己的原则——不拖累别人，所以黄秋生插着裤袋，用自己留下来的心爱的枪带上吊了，插着裤袋，一方面是他潇洒的个性使然(从他看露天电影看到女孩就一甩头发，插裤袋，单手拿皮衣摆POSE可以看出)，另一方面他想说:自杀是我自愿的，没有人逼我，我自己选择的，我死的从容也不后悔。真是性格决定命运。

之所以我认为这是一部残酷的电影，是因为戏里至少反映了一个观点——单纯的人(死守一份回忆的周韵)，性情中人，有原则的人(宁可自杀也不连累别人的黄秋生)，愚钝的人(失去母亲就放纵找死的房祖名) ：在那个特殊的复杂的年代，是无法生存的，生存下来的是什么人？就是有城府的人和深藏不露的人(姜文和孔维)

之所以我认为这是一部天才电影，是因为姜文荒诞但很生活地(而不是脱离现实)， 主观而又诚实地，把平静下埋葬的震撼展示出来，而且把可能很没意思的，灰色的年代用很兴奋的感受拍了出来，充满荒诞感，荒诞而又坚硬的存在，这才令人心寒。

我看懂了太阳照常升起

故事说的是一个男人（姜文）生活作风有问题，到处玩女人，结果自己的老婆被人别人玩。可悲的是玩他老婆的人居然是他的儿子（房祖名），最终打死了自己的儿子。故事结束在一声枪响后，一片血红。不用说，姜文也会被判刑枪毙。所以说这是个悲剧，更可悲的是死了彼此都不知道是父子。

如果按正常的手法拍摄，这是个很压抑的电影。最可爱的人到处玩弄女人，儿子和自己的老婆偷情，老子亲手杀死儿子。充满欲望的女人，变态的人性。故事背景是最压抑的文化大革命时代，这会是什么一部电影？不管是一部什么电影，肯定是不能全国上映的一部电影，象鬼子来了一样。所以导演用了先锋小说拍摄手法，所有的故事都说一半，另一半观众自己去想，去创造。
我建议大家这样看这部电影，把自己当作电影里的一个人，或者把电影当成现实生活里的一个故事，就很容易看明白了。如果你把自己当成小队长，你从他的角度去想，你不会知道姜文是父亲的。还有黄秋生的死。比如我们生活一个人自杀了，谁知道他是为什么要去自杀的。除了他自己（遗书），我们能做的只是去分析他为什么要死。电影正是这种手法拍摄的。

演员分析：

姜文：一个我们“可爱的人”，一名立了战功的男人，到处玩弄女性。在一次英雄报告会上了认识了小队长的妈妈（疯妈），然后在一个暴雨之夜诱奸了她。却同时玩弄另一名女性，就是他的老婆（孔维）。（大家注意没，姜文老婆说她来自南洋，而疯妈也不停的提到海，南洋的地方是有海的）。之后，姜文去了新疆，而小队长的妈妈已经怀孕了。所以姜文骗她说，他已经死了，叫她去取遗物（从第2个故事里姜文为黄秋生开脱，就知道姜文是个能骗人的人。“你本身是追别人的，跑着跑着你就跑在别人前面，成了摸屁股的人”）。而如此同时，却叫另一名女性，姜文的老婆（孔维）过去与他结婚。只是姜文不知道他们会在路上遇到。路的尽头是写给孔维的，非尽头就是写给疯妈的。
后来姜文去一个学校做了老师，和老婆分居。依然勾引女性，和陈冲扮演的女护士偷情。（从陈冲和黄秋生挂在墙壁上，陈冲告诉黄秋生，跳吧，下面是草，没事。就知道他们是经常偷情，跳过不只一次）。
再后来下放到家乡（从他和他老婆的对话就知道是回家乡了。“陌生吗？”“陌生”。人只有对去过的地方再回去，才会说变陌生了。如果对话换成熟悉吗？不熟悉了，都变了，陌生了，大家可能就明白了。）回家乡后，姜文沉浸于儿时的回忆里，在山里跑来跑去，带着一群孩子打猎。姜文小时候肯定也和他现在带领的小孩子一样，天天在大山里鬼混。但是他忽略了老婆，造成了老婆和别人偷情的结果。面对这个事他是很矛盾的。老婆被人玩了，做为男人谁也受不了，但是真杀了小队长，他也要想想，所以小队长问他什么是天鹅绒的时候，他说我去找给你看。其实他是想找个借口，同时再找个好朋友倾诉的。要不然找天鹅绒用不着跑那么远，从云南到北京。他朋友（崔贱）分析给他听：你到处玩女人，忽略了自己的老婆，造成她和别人偷情，不能怪别人，只能怪你自己。于是姜文接受了这个观点。回去了，很开心的回去了，打算忘记这件事。买了好多东西。可惜这个时候，小队长不食相。仍然还提到天鹅绒，还说他的老婆肚子不象天鹅绒。这就仿佛提醒姜文，我睡了你的老婆，她的肚子不象天鹅绒。最终姜文火了，一枪把小队长打死了。
只是他们都不知道，其实他们一个是爹，一个是儿子。更大悲剧就在于死了，都不知道悲剧的真相。类似于我们平常说的，别人把你卖了，你还给别人数钱呢，可悲啊。
姜文在剧中应该是个很有魅力的男人（对女人而言），常常搞一些非常人之举。孔维在第4个故事里提到他的时候，还是一脸的自豪，这种男人和我们现在的所说的男人不坏，女人不爱的那种男人差不多。可他也是所有的悲剧的根源。

－－－－[转者注]从百度贴吧转来这些帖，只因为它们是我见到的最接近我观片后想法的一些影评。这样的理解最简单，但显然，也有很多的漏洞，毕竟，姜文执导的这第三部片子不是部容易看懂的片子，不知你看过后会有怎样的解析呢？我反正基本是没看懂，就算看个感觉了。

黄秋生(听歌)为什么要自杀？”“刚生了孩子的周韵怎么可以在铁道上奔跑？”昨天在沪举行的《太阳照常升起》新闻发布会成了一场导演姜文的剧情答疑会，面对影片内容观众可能看不懂的质疑，姜文称：“看不懂是因为想得太多了，我十岁的女儿和老母亲都能看懂，我相信中国观众的心里特别明白”。

对于影片逻辑性的质疑，姜文称电影不必拘泥于形式，“电影是梦想，就是要摆脱社会的和物质的约束，完成人们想做而不能做的事情，比如孩子出生在开满鲜花的铁轨上，我其实也能拍得血淋淋的，但那样就不美了。”对于剧情弱的评价，姜文则称这是他自己三部电影作品中故事性最强的一部，“《阳光灿烂的日子》刚拍出来时大家也都说没故事，现在却成经典一样追着捧着看”。

给你一篇我认为最牛的解释：

http://hi.baidu.com/zouziting/blog/item/365d9b188b04b5b74aedbca3.html

我也没看懂，可以参考影评