求《重庆森林》影评

看了两遍《重庆森林》，依然不是很清晰王家卫试图要告诉我们什么，我个人认为影片是他本人的一个影射，或者说是他生活环境的一个影射。片子似乎离我的生活很远，纸醉金迷的生活，灯红酒绿的光影，还有情色欲望的爱情。但是它又融入我的生活，变数的爱情，人性的自我封闭，后知后觉的思维方式，还有人性最本质的特质。
看第一遍的时候我认为《重》是一部有些无厘头的爱情片。两个爱情故事成就一部电影，两个故事相同的地方是他们都在讲爱情 ，不同的是一个没有结果，另一个有结果。223是执着的，执着的连买便当的老板都不停的告诉他换这个吧换那个吧，执著的放在灯红酒绿的那个香港有点像个小丑。也许是223自己真的想改变自己的生活，寻找新的幸福。但在我看来，这更多的是外界的逼迫，寻找新生活更多的是无奈。每一罐罐头都有保质期，甚至连卫生纸都有保质期……连是垃圾的老头都不屑于这些将要过期的罐头，这一切都在逼迫着他改变。终于，在吃完最后一罐罐头的时候他开始想要另找新欢，在无望之后他决定，第一个进酒吧的女人就是他要的女人，当观众在为之而偷偷窃喜时，他的第一个问题让所有观众彻底崩溃了，“小姐，请问你喜不喜欢吃萝？”其实他没有变，看似想改变的他内心最低处的思维依旧是一个定式。他是悲哀的，始终走不出自己的世界，还要强装着做出改变给自己看，让别人看。这个社会是悲哀的，它快速奔跑的速度下，有太多跑不动的人的无奈，即使跑的快的人也不知道真正的方向是哪里。223毫无疑问的失败了，这个极度追求金钱名誉的贩毒贩子是不可能喜欢223的，或者说基于各种压力她没有办法给223这个开始，他们没有交集，这个社会不是你说怎样就可以怎样的。急功近利的做事是肯定不能成功的，特别是爱情这个摸不到看不见的东西。
和223相比，663是幸运的，幸运的让小女生观众直啧嘴巴，甚至嘴角上扬。他和空姐那段幸福的时光是美丽的，可是往往美丽的背后总得有点不美丽的地方。他们相遇的地点是距地地方几千米的高空，有蔚蓝的天空，迷幻的云彩，任何人看到那样的画面都会有窒息的感觉，就像看到他们的爱情一样。飞机总会有着陆的时候，那他们那不现实的相遇也总要有结束的时候，爱情这个东西可以很美 ，但是不要太美，太美的东西是不会永恒的，比如说娇艳的花朵。663和223一样是个痴情男子，习惯于女子痴情的观众会觉的这样的痴情男人太少，总有那么些不现实。这也许是王家卫想要表达的一个方面，男人的最深处同样会有的痴情，或者水性杨花的女人同样存在。663沉浸于稍纵即逝的爱情，和223不同，他没有想过去改变，做自己，依附自己的想法，663没有任何挽回的行为，只是听之任之（只有任之，连听之都不敢）。这又是一个香港底层人的影射，在空中飞行的空姐代表着力量，在地面局限范围内活动的663代表着无力，在663没有力量去改变什么的时候，就变的麻木。伟大的鲁迅大量的文章来唤醒国民，为的就是强调麻木的危害性,但近百年后表面强大的香港背后，麻木仍旧是个问题。中国的救世主如果是鲁迅的话，663的救世主就是阿菲了。阿菲悄悄走进663的生活看似是荒唐的，正像她自己说的“我从来都没有从梦里走出来过”。家里的鱼缸鱼儿在变多，香皂变胖了，连狗熊也变成了“爱打架”的加菲猫……阿菲在感受着没有663的房子里的关于663的一切，寻找床上女人的头发，玩弄飞机，穿以前女人的制服，仿佛663与她同在。可是房子中切切实实的改变663却从来都没有觉察过，反而还会觉得前女友是不是还会藏在柜子里和自己玩捉迷藏。663傻傻的无所觉察让小女生看上去又可爱又可恨，但是阿菲没有觉得663可恨，她个性真挚的表达着自己的感情，不求回报，很纯净的感情，特别是在高速运转的社会尤为珍贵。我觉得是导演不想让影片的结局是个没有结局的暗色调片子，所以安排了他们在错别“加州”之后的相遇。663站在原点等待后知后觉到的阿菲，他等到了，663的圆圈画的很大但是很美。人生亦如此，变数太多，不知道笔尖会朝向什么放向，但是人生总归是个轮回，轮回总归是个圆圈。

223和663感情生活，一个多情缠绵、偏偏在被女友甩掉后，遇到一个不能与人发生任何关系的女杀手。另一个散漫无心，完全落入暗恋者布下的网罗。在人物积极、消极性格间对比情感的遭遇中，有得失的荒谬，也有对人生的感叹。
《重》中晃动的镜头造成一种不安定性，黑暗中五彩的灯光奠定神秘但是阴暗的基调。王家卫把背景放在经历风风雨雨的香港，这个根本就无根的城市谈何森林。我专门查了资料重庆也根本不是森林之城。难道这一切都是王家卫信手拈来的胡编乱造？于是有了我的第二遍电影。
看第二遍的时候我想起了两个方面，一个是徐志摩的《变与不变》，一个是沟通。
“树上的叶子说：“这来又变样儿了， 你看，有的是抽心烂，
有的是卷边焦！”“可不是，”答话的是我自己的心：
它也在冷酷的西风里褪色，凋零。
这时候连翩的明星爬上了树尖； “看这儿，”
它们仿佛说：“有没有改变？”
“看这儿，”无形中又发动了一个声音，
“还不是一样鲜明？”－－－插话的是我的魂灵”
无论是223还是663，内心最底层都恪守着不变的爱情，即便已经变了，但是他们两个还是在尽力维持着假象，或者说幻想着假象，期待曾经女友的回心转意。其实是身边的一切都变了 ，曾经的女友远不在身边，看似平静的生活主人公内心可是波涛骇浪。问题本质在于心中是否真的接受了变。就像香港人在经历的风风雨雨的动荡之后，看似平静的社会表层是否真的安宁，人们是否真的接受了中看似繁华的社会背后的生活。
细看主人公的职业，杀手和警察，空姐和警察。杀手无可厚非是个危险和没有稳定性的职业，而且不会为人接受。但是仔细想一想空姐这样风光的职业也有很多的无奈，画着精致的妆容，操着优雅的仪态令人赏心悦目，但是实质确实没有目的性的机械性的太空漫游，远离喧嚣的同时也远离的社会。警察原本是最好最值得尊重的职业了，可是导演也只是把他们设定成只有编号没有姓名的巡逻机器罢了。这些具有代表性的职业，全方位的演绎着社会，不管生活如何变动，他们依然有自己最内心深处的生活方式。
还有一个细节，画面不停出现时钟的时间。似乎是时间老人在宣言，不管你接不接受，我是一直在变。这表现了人在时间面前是多么渺小和无力。
第二个问题我想到了沟通，因为我看到223对着电话无休止的“吐字”，注意，我用的是“吐字”，对方根本不是他想要倾诉的人，当然说出的话也不是想要说的话，但是他没有放弃“吐字”，因为他需要沟通，这是人的本性，没有人可以磨灭他。663的方式有点可笑，但是这种可笑的方式谁都有过，他对着家里的任何物体开始他的“倾诉”，加给菲猫是他的倾诉对象，肥皂是，就连破抹布也是……这里我用的是倾诉，面对静止的物体他可以畅所欲言，不用像223一样顾忌被倾诉对象的眼光，所以他说的很痛快。为什么223对着高智商的人类只能“吐字”，而663对着看似可笑的物体却能只穿内裤赤裸裸地把心都交出来。这是个当今不仅仅是香港，而是全人类都在探讨的问题，人性最最本质的特性却不能很好的施展，这也是为什么人类逐渐开始把压力时时放在放在嘴边，只进不出的心灵怎么可能没有压力。为什么223没有成功的改变，而663成功的改变，差异就在于223没有用心去沟通，而是用字沟通。现在通讯技术发达了，拇指运动就可以即使的把自己想法表达出来，但是越来越多的学者开始探讨沟通和疏远问题，就连移动的宣传语也换成了用心沟通。好多人看不懂王家卫的电影，那只能说明我们还没有进入王家卫的心理，我们之间的沟通还不是那么的流畅。我被王家卫细节感动，阿菲那吵闹的音乐暗示着人与人之间沟通的障碍，223、663不同的发泄方式暗示着我们必须要有沟通，还有223，663这没有名字只有代号的人物形象，阻碍着我们和这个代号后面任务的交流。
重庆森林，香港没有重庆森林，重庆没有森林。在影片最后沉浸于吵闹的音乐而无限想象，我似乎明白了《重庆森林》，香港的重庆是个体的人，他显得那么特立独行，森林是每个个体心中不一样的森林，或繁茂、稀少……就看心中有着怎样的想象

　　一方面，时间的必然性令人敬畏（膜拜倒计时的“有效期”）；另一方面，时间的偶然性总是毫无理由地随机伏击世人：“56小时后我爱上了这个女人”，“7小时后她爱上了另一个人”。都市星系的芸芸众生，难免有轨道相交、撞出火花的时候。《重庆森林》就是两幅午夜孤独者的星云图，时间坐标是午夜，空间坐标是英文题目“重庆特快”——尖沙咀的重庆大厦和中环兰桂坊的快餐店“午夜特快”。

　　生日来临之际，也是爱情失效之时。两颗孤星相遇在午夜，天明之后各奔东西。“重庆大厦”这一节，笔调冷峻。相形之下，“午夜特快”的故事简直是一出轻喜剧。California Dreamin'的歌声震耳欲聋，王靖雯在加州的梦里舞蹈。她象《阿飞正传》的人物一样憧憬着流浪，但态度是嬉皮式的无所谓：“去也行，不去也行。”她和梁朝伟（警察663）的约会结果是南辕北辙：梁如约去了兰桂坊的California酒吧，她在香港的凄风苦雨中不禁想象“另一个加州是否阳光明媚”，终于跟随梦的翅膀飞去了大洋彼岸的加利福尼亚。梁得到王的承诺--空头支票似的“登机证”，时间是一年之后，目的地不清楚。

　　一年之后，王靖雯倦鸟飞还。用她的话来说，“加州，也没什么特别。”其时，梁朝伟已进驻“午夜特快”。那是他们偶然相遇的地点，他却在这里等到了必然的结局。1994年的香港已不同于1990年的香港，“过期日”是更近了，但人们也逐渐学会适应，学会照顾自己，就象失恋的梁朝伟，和毛巾肥皂谈话也不失为消解孤独的方法。与其一味诅咒现代社会的物化，不如在物化的社会里发掘人性。

　　《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品，在各方面与巴洛克式繁复的悲剧巨制《东邪西毒》形成了对比。一言以蔽之，王家卫与杜可风的风格是典型的“万花筒、MTV、后现代”。
　　第一次看这部片子是在一年前学校礼堂的大屏幕投影上。那天晚上，人越看越少，我是坚持到最后的几个人之一。就象生命中注定要遇到的一个人；我遇到的是这部电影，和王家卫的这片森林。

　　不止一个人看到片名问我，重庆有森林吗？也不止一个人看过几眼后就问我，这片子到底想讲什么故事？两个问题我都回答不出。我不知道自己是否清楚答案。事实是我没看到与重庆有关的森林；看到的两男三女也没能发生什么可称为故事的事件。但对我来说，有些东西是闭着眼睛也能感受到的：一个人的孤独；两个人加在一起的孤独；被拒绝却无法遗忘；最后是无望的坚持。

　　每次在聊天室里试图收购王家卫的全套影碟时，都有人问我，他的电影看起来很累，为什么喜欢他？我说不出。我知道很多人不喜欢摇摆的镜头，也不习惯多过对白的独白。但至少，他不在电影里胡乱讲道理；所以累的应该是他：说感情要比讲道理累得多。或许喜欢的就是他这种不讲什么道理的爱情。于是也就相信两人不经意的对视，不小心的相撞，就可能是爱上一个人的理由；而一瓶凤梨罐头或者一份厨师沙拉都会成为一次刻骨铭心的记忆。

　　谁能理解这一切呢？当人们和你在片名的晦涩和梁朝伟出场太慢上纠缠不休时，他们无法理解的不止是这部电影。

　　他们不会明白为什么失恋的金城武会期望一份不过期的记忆；为什么毒品贩子林青霞会用雨衣和太阳镜一起抵抗未来的不可知；为什么空姐周嘉玲会用一张取消的登机证来拒绝一份感情；为什么警察梁朝伟会拥有一间感情丰富到会流泪的房子；为什么痞兮兮的王菲会用摇滚代替思考；用梦游来承载所有的情感。

　　这是一种方式，当一个人只能面对自己时，维护感情的唯一方式。

评电影《重庆森林》
摇晃的镜头，百态的人生，这是《重庆森林》给我们的直接感受。电影的前半段运用了蒙太奇的手法，使两个平行的人产生交集。其次，画面低沉的色调渲染了一种忧郁无奈的气氛，刻画了电影中主人公的心里。很多人都很迷糊片子为什么要叫《重庆森林》，电影中似乎也没有提到重庆，更没有提及森林。搜集资料得到的是香港有一座重庆大厦，香港的楼宇林立，有如森林，电影描绘生活在森林里鱼龙混杂的人迷幻的梦……
00于是又去搜索了一下资料，首页里不少网站引用同一资料：说王家卫当时曾经住在这里，这里曾是廉价的公寓，在这大厦门前，每晚聚集着好些黑人和印度人，这也就是我们电影里出现的镜头，很多印度人在这里谋生。电影给我的直接感受就是他们仿佛生活在一个森林里，那种暗色调的环境，密密麻麻的拥挤的嘈杂的人群组成了森林，而电影里的主人公就是这样一个森林里的一员。
《重庆森林》想要告诉我们什么，王家卫想要传达给大众的什么样的内容，很多人都说看完《重庆森林》不知道它想要讲什么，我们脑海里只是留下的是他们的生活片段。可是仔细思考他们的生活，当中其实也有自己的影子。
首先那个失恋的223，他很爱阿may。因为阿may爱吃的凤梨罐头，223把5月1号到期的凤梨罐头当成了让恋爱终结的符号，同时5月1日那天也是他的生日。他是想通过这种方式来重生。其实他也并不想这样结束，他到处寻找着有关阿may 的境况，阿may最近是否有找过他，她是否给他的朋友打过电话问他的近况，可惜事实就是没有。我们不应该去追究为什么他要一下子吃完那30个罐头，也许每个人都有自己结束一段感情的方式，而他选择了用30个第二天过期的罐头。恋爱结束了，生活还是要继续的，人们常说，从这一段感情里摆脱出来最好的方法就是投入到下一段感情里。223在努力，他不停地给不同的女人打电话，他说你还记得我吗？我就是你的小学同学坐你隔壁的那个。为了排遣寂寞，小学同学的电话都试着去打了，可别人的回答是我不记得你啦，或者是我老公不让我出去，我两个小孩需要照顾……他原本想要积极地忘记过去，准备投入到新的恋情中去，但恋爱毕竟不是一件急功近利的事儿，越过于急切，结局就越是让人失望。想必这一段很多人都有类似的感受，苦苦地寻找一段新的感情又是那样的难。现实给了223一个莫大的讽刺。
由林青霞扮演的贩毒的女杀手，她说“不知道从什么时候开始我变成一个很小心的人，每次穿雨衣我都会带太阳眼镜，永远都不会知道什么时候下雨，什么时候出太阳。”从她的话中可以看出她的生活存在着诸多的变数，不晓得下一秒会发生什么事，所以她小心得应对着，她惶恐得准备着。外表的干练和豪爽与内心的疲惫不堪形成了强烈对比。当那班印度人逃跑后，她在黑暗的走道里烦躁的摔包，踹墙，迫不及待的吸烟。她是孤独的，在遇到棘手的难题时，她只有一个人去承受，没有人分担。片中没有提到她的名字，她自始至终都没有脱掉她的墨镜。一件雨衣和一副墨镜成了她的保护色。
633同样是个被女友甩掉的警察，该片中的被甩的角色都是男性，揭示了男性在遭受感情伤害时候的同样的孤苦寂寥，只是这两个男人处理的方式不同。223是内心虽有留恋，但他还是希望自己的生活重新开始。633沉浸在失恋的伤害中不可自拔。女友走后，他觉得家里的家具开始变得没有生气，每天晚上他都要安慰完之后才可以睡觉。以前的香皂的肥嘟嘟的，现在都变瘦了；滴水的抹布是在哭泣，他对抹布说要坚强。他说‘北极熊你不要生气了，每个人都有不清醒的时候，给她个机会好吗？’633在家里会想象自己曾经的女友再跟自己玩捉迷藏。想象终结是想象，曾经的人已经靠在别人的怀里。他一直不敢看他的女友给他的信，因为他不敢相信曾经的美好已化为乌有。如果没有看那份信，他就一直都有希望，在没有确定信里的内容时，还可以有想象的余地。就让生活留存这一丁点儿的希望吧，否则真的会变得没有意义。
王菲扮演的角色阿菲代表了当今社会上的纯情的活在自己世界里的小女生。阿菲有一双纯澈的的黑黑的大眼睛。她单纯的表情似乎让人感觉她似乎是透明的，她心里的一切都展现在了她的嫩白的脸上。梦游的状态，加州之梦的歌曲，王菲把梦游的状态演绎得真实且恰到好处。她似乎在一个梦游的状态给633打扫房间，换床单，洗抹布，买来金鱼和玩偶，玩他玩过的飞机……阿菲和633都是活在自己梦里的人，一个在梦里为别人无所求的付出，可在他的床上找到了一根别的女人的头发时也不免嚎啕大哭，一个在梦里想着自己的女友，连自己家里的北极熊换了，香皂变了也没有发觉。633的心思不在这里，他只是向他的玩偶倾诉，他想着家具的感情，但却没有发觉它们的外在变了，他真的是活在自己的梦里的。阿菲看上去就是一个梦游的女孩，脑袋随着加州之梦的旋律摇来摇去。当633发现了她喜欢他时，她是惊觉的，害怕的，用了一种逃避的方式。就像很多普通人，明明喜欢别人，但却不敢让他知道，他知道后，自己就会变得手足无措。该片中故事的主人公都是社会底层的边缘人物，在繁华的大香港的角落里有这样一群寂寞空虚，遭受感情伤害，无处倾诉的普通人。他们也许很容易满足，他们也许只是想要一个安稳的家。看完《重庆森林》不知道为什么会让人有一种不安全感袭上心头。我们试着去相信别人，试着去让别人了解自己，事实却是没有人有兴趣和闲心去了解自己。从这部片子里我们可以找到自己的生活状态，那些台词似乎我们平时也常讲，那些行为平时也出现在我们身上。影片留给了我们关于生活思考的空间，让我们审视自己，同时也看到人性的脆弱。

仅仅因为Californiadreaming喜欢上王家卫的《重庆森林》的喧闹，仅仅是因为《重庆森林》，我喜欢上了恣肆张扬的王菲。
在片中，王菲顶着一头蓬松的短发，干巴巴的身材，漂亮的小腿，漆黑的眸子，随着Californiadreaming摆动的身子，晃动的瓶子，随意的样子。
爱上了警察梁朝伟，在他身边偷偷地蹭来蹭去，像姑娘一样傻气。偷偷听到的梁朝伟和老板说的话，心不在焉擦的玻璃，收到的需要转交给他的信，反复打量的空姐，落寞的背影。都隐藏着一份沉默而难以爆发的感情。
被生活冲淡的梁朝伟只剩下了麻木，随波逐流着。若不是突然回家撞见了在他家中的王菲，他是不会感觉到被换掉的毛巾，牙刷，衬衫，金鱼，玩偶，CD的。而此时他的周围，肆意弥漫的都是王菲的气味，潜移默化地改变着他。
又是一场幻觉吗？难道那一个昏黄的下午，两人的相依而睡只是绵延的梦境吗？也许当梁终于感受到，开始约王菲后，这样的幻觉终于惊醒。可是惊慌失措的王菲，只留下了一封她以为梁永远不会拆开的信，落荒而逃。那个大雨滂沱的夜晚，梁拆开了信，终是对着旋转的烘箱怅然若失。那烘干的是一张可以随她一起的登机牌。
直到再次响起的Californiadreaming,直到梁接手了外卖店，直到成了空姐的王菲回来，直到她给他绘了那一张登机牌，他们才终有机会在一起。此时，只有如释重负的笑，一笑释沧桑。
王菲的单纯与执着打动了心死的梁朝伟，也打动了快要麻木的我。在现实中，还有谁敢爱敢恨？还有谁有那空灵的眸子？于是在这样一个夜凉如水，在松软的沙发上，我再一次被轻松地感动了。
电影中重复着符号式的场景，有着大录音机的外卖店，梁拥挤的家，仅能两人走过的小街，拥挤的人群，一切嘈杂，只有到了两人的对话才终于宁静，这苍茫慌张的笑，如同孩子。
其实有时我们追求的，不在远方，也许在我们的一转身，便可看到那人，如此而已。

从没认真完整地看过一遍重庆森林。寥寥的记忆中，只有金城武坐在厨房的柜子上一罐又一罐地吃着凤梨罐头，还有干瘦的王菲摇着胳膊晃着脑袋听这首加州之梦。而这两个片段常常交错起来，凤梨罐头，加州之梦，一旦触碰就合成一种奇异的气场，环绕着周身，把一切都阻隔在外面。
其实我很羡慕金城武那种麻木偏执却一脸平静的状态，那时候他还没有遇见那个金色卷发的女杀手，有点苍白和迷惘。他只是个小警察，连神经质也没有同是小警察的梁朝伟严重，当然更没有女孩会来他家为他打扫卫生或是做饭。他的一切都平凡的像一粒尘埃，微不足道地足以让整个人群从他的身体来回穿梭毫无留意。
我很想找一个无所事事的下午，和他一样一罐接一罐地吃凤梨罐头，一直吃到太阳落山，吃到窗外的夜灯喧嚣起来，又寥落下去。让一切都置身事外，看似在想某个让自己痛苦不堪的人，实际上只是让自己慢慢地沉淀成一种真空的状态而已。忘掉一切，大脑一片空白，机械地撬开罐头，用叉子将一块一块凤梨塞进嘴巴里，咀嚼，咽下去，然后继续，周而复始。看窗外的一切，嘈杂的人群映射入视网膜，却完全没有反映到大脑。仿佛灵魂在下一秒就可以游离出身体，我甚至可以回头望望正在吃凤梨罐头毫无表情的自己。在世界忘掉我之前，我已经先忘掉了自己。
当然，再加上这首加州之梦。
每次听到这首歌的时候，我也会忍不住摇着胳膊晃着脑袋停不下来，并非因为心情有多愉悦，只是被它强大的气场包围，慢慢被吞噬，加速了凤梨罐头带来的真空状态的形成。慵懒无比。灵魂失去焦距，不再与身体严丝合缝地一体，而是恍恍惚惚地无节奏摇摆。

我常常不知道王家卫想要说什么，越是思考越不得答案。相反的，像这样漫无目的没有焦距，反而可以正确接收他注入电影的散漫情绪，然后一起摇摆。只是这样的电影太少了，穷其一生也不过得到一罐过期的凤梨罐头，和一首仿佛永远都唱不完的加州之梦。